大型戶外綜N代，最近都有新動作。近日，東方衛(wèi)視的王牌綜藝《極限挑戰(zhàn)》發(fā)布第五季嘉賓陣容：黃渤、孫紅雷退出“極限男人幫”，由迪麗熱巴、岳云鵬、雷佳音接棒加入。在這之前，浙江衛(wèi)視的熱門綜藝《奔跑吧，兄弟！》亦宣布，鄧超、鹿晗、陳赫和王祖藍(lán)四人退出“跑男團(tuán)”。固定的嘉賓陣容，原本是上述兩檔節(jié)目最吸弓}人之處，如今，換人后，不知道將會出現(xiàn)什么樣的結(jié)果。

新鮮血液也許行

鄧超等人跑了幾年“跑男”？至少得5年了吧，他似乎已經(jīng)從一個年輕人跑進(jìn)了“中年”;黃渤、孫紅雷做了幾年“挑戰(zhàn)”？也好幾年了吧，本來就是中年，幾年過后，年齡又大了一些。說實話，他們都是影視演員，每年都把大把的時間花在綜藝節(jié)目上，有些顧此失彼，回到本職上是最好的。同時，這些綜藝節(jié)目，也該換換人了。

《極限挑戰(zhàn)》由迪麗熱巴、岳云鵬、雷佳音接棒加入。也值得期待，前兩者就不用說了，而雷佳音，很少看見他參加綜藝，以他那么“悶”的性格參加“挑戰(zhàn)”，本身就是一種挑戰(zhàn)了。

《奔跑吧》新的嘉賓陣容，由李晨、楊穎、鄭愷、朱亞文4位明星和3位準(zhǔn)藝人作為常駐嘉賓，前面四人不新鮮，后面3人可能才值得期待，終究，來點新人，能增加活力，讓老節(jié)目也有點新味道。

綜N代并不好做，既要留住老觀眾，又要有所創(chuàng)新，因為不創(chuàng)新，最終的結(jié)果是節(jié)目會越走越窄。要想走得寬，綜N代非得大刀闊斧改革不可，不但要從節(jié)目模式上變化，嘉賓陣容上尤其需要努力。從這點上來講，今年這幾檔綜N代的變化，可能會在一定程度上吸引新的觀眾，有所作為。同時從另一個方面來講，一些嘉賓，前幾年也許是很“紅”，很有觀眾緣的，但是在現(xiàn)在，并不一定還“火”，這時候，用新的當(dāng)紅嘉賓來代替他，難道不好？

平沙

綜N代的路難走遠(yuǎn)

不可否認(rèn)，大型戶外綜藝節(jié)目曾經(jīng)獨(dú)霸熒屏，多樣的戶外節(jié)目形式，眾多明星大咖的參與，著實為這樣的節(jié)目賺足了眼球，而高人氣+高片酬，也讓明星們對這類節(jié)目趨之若鶩。一時間，明星、電視臺、觀眾、廣告商皆大歡喜。

但是，再好看的節(jié)目也有看膩的一天，更何況是這種表面熱鬧、實質(zhì)蒼白的真人秀。而主管部門政策的調(diào)整也讓“固定的大明星嘉賓陣容”難以為繼。2018年11月，國家廣播電視總局發(fā)布的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽文藝節(jié)目管理的通知》，要求各電視上星綜合頻道19點30分至22點30分播出的綜藝節(jié)目都要提前向總局報備嘉賓姓名、片酬、成本占比等信息，并將節(jié)目全部嘉賓總片酬控制在節(jié)目總成本的40%以內(nèi)，其中，主要嘉賓片酬不得超過嘉賓總片酬的70%。這樣一來，“大明星退出”“小明星甚至素人加入”就成了此類節(jié)目為節(jié)約成本而做出的一致選擇。

錄綜藝的錢不好掙了，嘉賓們紛紛退出，從某種程度上說是好事，可以讓他們回歸主業(yè)好好琢磨琢磨表演。戶外綜藝不好做了，也是件好事，說明觀眾的口味在改變。國家廣播電視總局公布的2018年第四季度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目名單中，電視節(jié)目里的文化類節(jié)目占比最高，包括《國家寶藏（第二季）》《上新了·故宮》等。文化類綜藝節(jié)目的火爆，值得電視人深思：明星參與不是萬能的，內(nèi)在的營養(yǎng)價值才是綜藝節(jié)目走得長遠(yuǎn)的關(guān)鍵所在。

程戈

嘉賓變動意味“框架松動”

按理說，電視節(jié)目觀眾大多都是喜新厭舊的，綜藝節(jié)目主動求新求變也應(yīng)該是一件好事。但為什么事情發(fā)生在這幾檔綜藝節(jié)目上，大家就普遍不看好呢？這還要從這些劇情類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作模式說起。與一般電視節(jié)目不同，劇情類綜藝節(jié)目雖然也有創(chuàng)新，但這種創(chuàng)新是一種框架式創(chuàng)新。具體來說，劇情類綜藝節(jié)目是通過相對固定的演員人設(shè)在不同情景設(shè)置下的化學(xué)反應(yīng)，從而產(chǎn)生戲劇性效果。比如在《極限挑戰(zhàn)》當(dāng)中，男人幫的每一名成員都在團(tuán)隊中有著不同的角色和位置，黃磊是神機(jī)妙算的大叔，黃渤、王訊是搞笑擔(dān)當(dāng)，羅志祥、張藝興負(fù)責(zé)吸引粉絲和流量，而孫紅雷則是那個總不按套路出牌的“萌大叔”。經(jīng)過了四季的磨合，這個嘉賓組合已經(jīng)相當(dāng)順暢。更為重要的是，無論擔(dān)任什么樣的角色，這幾位嘉賓的共同特點是“演技在線”—能夠按照導(dǎo)演所設(shè)置的劇情線來進(jìn)行各有特色的演繹，從而使節(jié)目產(chǎn)生笑點和淚點?？梢哉f，劇情類綜藝節(jié)目的框架式創(chuàng)新是一種建立在相對穩(wěn)定基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，是一種向內(nèi)發(fā)掘的創(chuàng)新。可以說，優(yōu)秀演員嘉賓及其節(jié)目人設(shè)正是劇情類綜藝節(jié)目的核心競爭力所在。

因此，當(dāng)這種劇情類綜藝節(jié)目的主要嘉賓出現(xiàn)變化之日，也就是這種框架式創(chuàng)新的框架出現(xiàn)松動之時。哪怕再請來的演員同樣優(yōu)秀，但最終所形成的人設(shè)肯定也不盡相同，最終的節(jié)目呈現(xiàn)恐怕也會出現(xiàn)大的不同。這也就是《極限挑戰(zhàn)》《奔跑吧兄弟》等綜藝節(jié)目的忠實擁躉所不愿接受新嘉賓的深層次原因。李雪源

記者觀點

少些虐心進(jìn)一大步

優(yōu)秀的影視作品，往往能夠引發(fā)觀眾的共鳴。而觀眾內(nèi)心的共鳴之所以會產(chǎn)生出來，全賴作品本身在傳播的過程中，讓觀眾在接收到各種感官刺激時所引起的自身的某種感同身受。

然而，目前我們的影視劇創(chuàng)作，似乎走進(jìn)了某種誤區(qū)，生產(chǎn)出來的一些作品，給觀眾帶來的就是—虐心。

刨去那些“雷劇”“神劇”不說了，咱就說說目前比較流行的影視劇中的一種—“虐心”。我們也可以叫做“編劇之虐”，作為編劇，想要創(chuàng)作出精品，其實最大的功夫是要花在劇本之外的。藝術(shù)源于生活，可是現(xiàn)在很多作品無法讓觀眾接受的一個最主要的原因，便是觀眾不能認(rèn)同劇中人的那種生活，或者說，那只是創(chuàng)作者眼中的生活，而不是大眾的生活。所以，無論演員的表演多么的投入，觀眾也會無動于衷。這，不是一種“虐”嗎？此外，現(xiàn)實生活之所以有人生百態(tài)，世事無常，的確是由各式各樣的矛盾沖突引起的生活變化，以及人們心中的酸甜苦辣咸的五味雜陳，但所有的這些滋味的出現(xiàn)，都是由其一定的生活脈絡(luò)進(jìn)展到一定程度后自然生成的，是讓人可以接受的。可是，在影視創(chuàng)作中，我們經(jīng)?？梢钥吹揭恍﹦?chuàng)作者，“有困難要上，沒有困難創(chuàng)造困難也要上”。這就造成了部分影視作品太不接地氣，純屬“無事生非”，一些矛盾的突然出現(xiàn)，讓人摸不著頭腦。似乎是為了凸顯故事的跌宕而有意為之的“臆想創(chuàng)作”，而不是按照劇情最初的脈絡(luò)，以及人物性格的發(fā)展所自然生成的矛盾，這讓觀眾看著實在無法接受，只能扔下兩個字“瞎編”之后，棄劇。

確實，生活中蘊(yùn)藏著巨大的可以成為創(chuàng)作元素的寶藏，關(guān)鍵是我們的影視劇工作者肯不肯放下自己的身段，真正地走進(jìn)生活。讓作品少一些虐心，這便是進(jìn)了一大步。

李雄峰