岳忠允

評(píng)劇是中國戲曲行業(yè)中僅次于京劇的第二大劇種，是一種具有中華民族特色的音樂戲劇?；仡櫾u(píng)劇長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，了解評(píng)劇創(chuàng)始人成兆才先生的生平，人們不難發(fā)現(xiàn)，評(píng)劇的傳統(tǒng)魅力勢(shì)不可擋。生動(dòng)有趣的評(píng)劇新劇本，渾厚的邊鼓，硬朗的梆子，嘹亮的嗩吶，以及從河北梆子中吸收來的板胡、笛子、笙等各色伴奏，漸漸組成了一支屬于評(píng)劇劇種的獨(dú)特樂隊(duì)。本文從評(píng)劇的起源出發(fā)，重點(diǎn)就評(píng)劇的樂隊(duì)發(fā)展、完善進(jìn)行梳理，以便對(duì)評(píng)劇樂隊(duì)建設(shè)脈絡(luò)有一個(gè)清晰的認(rèn)知，并就評(píng)劇樂隊(duì)建設(shè)的發(fā)展優(yōu)化進(jìn)行相應(yīng)的思考。

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)氛圍和生活?yuàn)蕵返淖非笠苍絹碓礁?，越來越多的人了解到評(píng)劇的藝術(shù)魅力。為適應(yīng)新時(shí)代的要求，評(píng)劇樂隊(duì)也需要不斷進(jìn)步，筆者對(duì)評(píng)劇的研究和探索從未停止，堅(jiān)持理論和實(shí)踐相結(jié)合，參悟評(píng)劇樂隊(duì)的內(nèi)涵和深意，發(fā)揚(yáng)它的傳統(tǒng)魅力，發(fā)揮它的隱藏潛能，讓評(píng)劇樂隊(duì)在評(píng)劇音樂中展示它的獨(dú)特魅力，甚至在整個(gè)音樂藝術(shù)中也能顯現(xiàn)價(jià)值。筆者結(jié)合多年的研究和實(shí)踐，簡(jiǎn)要分析評(píng)劇樂隊(duì)的建設(shè)問題和發(fā)展問題，為發(fā)揚(yáng)、壯大評(píng)劇藝術(shù)做出有益的思考。

一、評(píng)劇的代表性人物

在評(píng)劇的發(fā)展史上，有個(gè)不得不提的人物，那就是成兆才先生。他既是評(píng)劇的創(chuàng)始人，也是組建評(píng)劇劇種第一個(gè)樂隊(duì)的人，還不斷創(chuàng)作評(píng)劇新劇本，是著名的評(píng)劇劇作家。成兆才先生與蓮花落藝人以板胡為主要伴奏樂器，從根本上改變了評(píng)劇的腔調(diào)和節(jié)奏，不僅使評(píng)劇樂隊(duì)開始顯現(xiàn)戲曲的特點(diǎn)，還使得評(píng)劇從此走上了專業(yè)化的戲曲音樂之路。自此以后，評(píng)劇音樂有了屬于自己的劇作家、代表劇目，也有了相匹配的文場(chǎng)和武場(chǎng)評(píng)劇樂隊(duì)。

二、評(píng)劇樂隊(duì)的發(fā)展與建設(shè)

中國傳統(tǒng)戲曲音樂講究唱腔高居首位，伴奏強(qiáng)調(diào)一個(gè)“伴”字，所以評(píng)劇的伴奏發(fā)展初期十分緩慢，評(píng)劇樂隊(duì)的伴奏樂器一直保持一把板胡配兩把笛子，輔以打擊樂器的伴奏方式，延續(xù)至唐山落子時(shí)期。簡(jiǎn)單來說，就是“兩管一弦”，這就是他們最基本的管弦樂隊(duì)。發(fā)展至奉天落子時(shí)期，評(píng)劇樂隊(duì)有了很大的變化和進(jìn)步，這時(shí)期的評(píng)劇藝術(shù)能夠吸引更多的觀眾，能夠鞏固本身在音樂藝術(shù)中的地位，完全取決于自身發(fā)展和綜合素質(zhì)的全面提高。事實(shí)表明，以第一代評(píng)劇杰出女演員李金順為例，考慮到評(píng)劇樂隊(duì)建設(shè)的重要性，根據(jù)當(dāng)時(shí)評(píng)劇樂隊(duì)的伴奏狀況，文場(chǎng)相繼增加了南胡、笙、三弦、琵琶、四胡、月琴、中音胡、蕭等特色民族樂器，也增加了新式的伴奏方法，如“演員唱上句，樂隊(duì)咬尾巴，跟甩腔，拉過門”。配上如此精彩的伴奏，奉天落子時(shí)期最具代表性和相對(duì)完整且初具規(guī)模的評(píng)劇樂隊(duì)已經(jīng)建成，由此，評(píng)劇在北方地方戲中的地位已經(jīng)確立，成為一大劇種。

評(píng)劇不同于京劇等其他戲曲，講究“字正腔圓”，推崇曲調(diào)優(yōu)美。歌詞一般通俗易懂，或陽春白雪，或下里巴人，既能表現(xiàn)傳統(tǒng)戲，又能出演現(xiàn)代戲，曲類豐富，涉及面廣。相比其他劇種，評(píng)劇更適合北方當(dāng)?shù)?，在地方劇種中占有很大優(yōu)勢(shì)，十分利于發(fā)展，由此，一大批優(yōu)秀的老藝術(shù)家誕生在這個(gè)時(shí)期。另外，不同于歌詞的明確表達(dá)，在表達(dá)情感上，唱腔比伴奏簡(jiǎn)單得多，但伴奏和唱腔都不是能夠獨(dú)立存在的，孤芳自賞，游離戲外，都是不正確的伴奏方法，也是違背戲曲音樂的創(chuàng)作規(guī)律的。新中國成立以后，評(píng)劇音樂有了很大的發(fā)展，無論唱腔還是伴奏，都有了很大的突破。那個(gè)時(shí)期，誕生了不少膾炙人口的優(yōu)秀唱段，傳唱至今。如此大的突破也得益于評(píng)劇樂隊(duì)的編制更加齊全，聲部更加和諧。

如果說之前的發(fā)展都是一帆風(fēng)順的，穩(wěn)步向前的，那么在20世紀(jì)60年代末至20世紀(jì)70年代初，評(píng)劇音樂的發(fā)展是翻天覆地的，是爆炸式的增長(zhǎng)。受到京劇“樣板戲”的影響，評(píng)劇音樂的樂隊(duì)不斷改革，規(guī)模空前壯大，結(jié)合西方音樂文化，在民族樂器的基礎(chǔ)上配合西洋管弦樂，改變傳統(tǒng)的大齊奏，發(fā)展現(xiàn)代的配器演奏，使得評(píng)劇樂隊(duì)的發(fā)展被推到了一定的高潮。

改革開放的春風(fēng)吹響了評(píng)劇的號(hào)角，在長(zhǎng)期的建設(shè)中不斷發(fā)展的評(píng)劇樂隊(duì)成為集民族管弦樂、西洋管弦樂、彈撥組、打擊樂、弦樂組、特色樂器、電聲樂器等各類樂器為一體，集百家之長(zhǎng)，生動(dòng)委婉，余音繞梁的具有深厚文化底蘊(yùn)的劇種。其中獨(dú)奏部分能夠充分表現(xiàn)劇種人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心獨(dú)白。每個(gè)樂器都有自己獨(dú)到的地方，還能豐富整個(gè)樂隊(duì)的音色，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，烘托男腔渾厚、粗獷、豪邁，女腔細(xì)膩、委婉、舒柔、明亮。伴奏更是使音樂、人物、情感融為一體，飽有特色的最大功臣，評(píng)劇伴奏風(fēng)格古今皆可，能中能外，可舊可新。逐漸地，評(píng)劇已經(jīng)成為具有獨(dú)特風(fēng)格的大劇種。

三、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的評(píng)劇樂隊(duì)建設(shè)

近些年，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的興起和普及，抖音、快手等直播平臺(tái)興起，各種有關(guān)評(píng)劇的QQ群、微信群、論壇出現(xiàn)，這給評(píng)劇隊(duì)伍建設(shè)帶來了新問題和新挑戰(zhàn)。各類的樂曲風(fēng)格、樂隊(duì)在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上競(jìng)相斗艷，互聯(lián)網(wǎng)儼然成為一個(gè)文化藝術(shù)大熔爐。筆者認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)為評(píng)劇藝術(shù)的交流提供了廣闊的展現(xiàn)空間，也為評(píng)劇樂隊(duì)建設(shè)提供了豐富的養(yǎng)料。評(píng)劇樂隊(duì)建設(shè)應(yīng)該秉持過去優(yōu)秀的傳統(tǒng)，海納百川，充分利用互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，進(jìn)一步完善樂隊(duì)建設(shè)，推陳出新，做出新的提升。

四、結(jié)語

在中國戲曲長(zhǎng)河中，評(píng)劇并不是最早創(chuàng)造的，也不是受眾最廣泛的，卻是最受人歡迎的地方戲之一?，F(xiàn)在，評(píng)劇已經(jīng)成為中國民族戲曲的典型代表。評(píng)劇樂隊(duì)簡(jiǎn)練樸實(shí)，獨(dú)居特色，既能凸顯評(píng)劇唱腔的魅力，又能符合中國國情，融合了中西文化，卻更具有民族特色。展望未來，人們要融入更多優(yōu)秀的文化于評(píng)劇中，保留評(píng)劇中難能可貴的傳統(tǒng)文化，進(jìn)行細(xì)致的再創(chuàng)造，發(fā)展博大精深的中國音樂。

（錦州市評(píng)劇團(tuán)）