崔燕

清新的海風(fēng)從濃密的樹葉縫隙劃過，時光毫無痕跡地在空間流淌。大學(xué)路的梧桐、紅墻、黃瓦、老房子在光與影中斑駁、閃爍，如隱士般在歲月變遷中保持著自己清高孤傲且氣定神閑的大家姿態(tài)。

有一段時間，我常常在夏日的午后穿行這里。因為濃蔭，來自海上的淡淡霧氣在升騰到這里的時候，已經(jīng)成為涼爽的清風(fēng)。兒時，沒有溫室效應(yīng)的涼夏，在此時會難得地不期而至。尤其進(jìn)入大學(xué)路7號，久違的沁人心脾，和著記憶深處的愜意，更會重重疊疊地紛至沓來。這樣的小美好，來自小學(xué)時的夏令營。那年頭，還沒有素質(zhì)教育一說。作為一種對班干部和成績優(yōu)秀孩子的獎賞方式，夏令營沒有現(xiàn)在這樣普及與平常。因為這樣的機(jī)緣，我第一次來到這個由綿延紅墻圍起來的庭院。

當(dāng)時這里還是青島博物館的所在，日常生活對文物的陌生與疏離，讓所有的孩子感到前所未有的震撼與驚喜。當(dāng)然，座落于大院松樹下的四尊北魏石佛像，更成為鐫刻在心中最難忘的記憶。石佛像的面部有著滿月一樣的安詳寧靜，掛著淡淡的笑容，散發(fā)出不可思議的力量與威嚴(yán)。許多年后，很多事情都隨著時光流逝淡忘了，但我對石佛像的記憶卻始終清晰如斯。盡管，從某種意義上說，石頭是冰冷而生硬的。但被賦予了人文氣質(zhì)的石佛像，在穿越了光陰的櫛風(fēng)沐雨后，卻隱喻著無形的靈氣與精神。此后無數(shù)次靜謐如水的夜晚，他們甚至朦朦朧朧地入夢來。這種對石佛像的深刻印象，在我到達(dá)西藏的名寺看到似曾相識的佛像后，忽然在心底產(chǎn)生出虔誠的共鳴。

因為這種兒時的甜美回憶與這份冥冥中的敬畏，我始終對大學(xué)路7號充滿著無以言說的情愫。博物館在東遷后，有那么幾年，這里空置與荒涼了起來，外人很難走進(jìn)。好在現(xiàn)在這里已經(jīng)成為可以對公眾開放的美術(shù)館，只要得空，我可以在白天的任何時候，來到這里看看、走走。

不一而足的美術(shù)、書法展覽讓美術(shù)館變得熱鬧，吸引了眾多學(xué)藝術(shù)的孩子和精力旺盛的老年大學(xué)學(xué)員。在喧囂人流的掩護(hù)下，我在院落的四處溜達(dá)與隨性拍照變得不再那么突兀。我甚至還可以長時間坐下來，細(xì)細(xì)品味大學(xué)路7號的點(diǎn)滴，讓記憶能夠從容地復(fù)制還原到腦海。

我在這里常常邂逅多年前的熟人，現(xiàn)在他們都是城市各圈層主流的文化精英，以揮斥方道的姿態(tài)指點(diǎn)江山。他們從前的堅持與個性在時光漸進(jìn)中被大眾所認(rèn)可，他們不必再將作品掛在紅墻外，做邊緣的民間展覽，甚至他們身上藝術(shù)工作者慣常的桀驁都可以被理解為藝術(shù)氣質(zhì)?，F(xiàn)在大家有機(jī)會從不同的方向發(fā)力，為城市的文化集聚合力。尤其在大學(xué)路7號這樣一個美麗的地方，所有的人都可以看看美景、做做美夢、賞賞美展，乃至伸展理想——這是美事。

大學(xué)路的美與美術(shù)館的美勢均力敵，成就彼此。樹影婆娑，在美術(shù)館黃色的琉璃瓦和赭紅的圍墻上留下細(xì)碎的印記，老梧桐樹綠意層疊濃郁。紅黃綠，三種最明艷的色彩，讓大學(xué)路與美術(shù)館隱隱地達(dá)成了某種默契。兩者古典而懷舊的氣質(zhì)，暗合成青島厚實而悠遠(yuǎn)的文化地標(biāo)。大學(xué)路7號，前生今生無論如何轉(zhuǎn)折遞進(jìn)，走不出的始終是與文化與藝術(shù)有關(guān)的種種。經(jīng)年來對中國傳統(tǒng)文化的吐納、傳承、圓融，讓這里產(chǎn)生了一種與青島的歐韻氣質(zhì)格格不入，卻可以承載積淀城市底蘊(yùn)的格調(diào)。那種歷史感、厚重感，與北京、南京的味道與品質(zhì)一脈相承。

大學(xué)路7號，一片環(huán)繞在名人故居中的樓閣殿堂，有著金碧輝煌和雍容華貴的大家風(fēng)范。這處建筑本身就是迷人的美術(shù)作品，作為美術(shù)館也名至實歸。它始建于1934年至1940年，早年是民主資本家從良弼、賀善果等人發(fā)起創(chuàng)建的慈善機(jī)構(gòu)青島紅萬字會所在地。如此一個大愛的原點(diǎn)，曾讓許多人的生活就此美好了一些。至誠至愛的心之美，成為這里最生動最原真的底色與基石。

這座建筑是由國內(nèi)著名的建筑師王翰設(shè)計。當(dāng)時，中國所有的建筑都在一種前所未有的個性表白和試驗中，這座中西合璧的建筑便有此類的味道。

與青島人日常隨處可見的歐式風(fēng)格的老建筑不同的是，大學(xué)路7號明黃頂、赭紅墻，樓臺亭閣雕梁畫棟，古色古香的獨(dú)特建筑風(fēng)格，也塑造了城市風(fēng)情的另一種美學(xué)概念。這是一座融儒教、佛教、伊斯蘭教等五教思想，兼具羅馬柱廊式、中國宮殿式、阿拉伯式三種不同風(fēng)格的建筑群。前后共有三進(jìn)院落，沿中軸線依次為照壁、正門、前廳、正殿、辰光閣等主要建筑，兩側(cè)東西廂房以廊相連。中軸線上各建筑層次分明，使得整組建筑群看起來靜謐幽深、富麗堂皇。

解放后，這里成為青島市圖書館和青島市博物館的原址。青島成為新中國建立以來最早擁有大型圖書館，尤其是大型博物館的城市之一。

1965年到2001年，青島市博物館站在歷史與現(xiàn)代的鏈接處，常年展出跨越四千年的“青島故事”。一件件精美珍貴的文物，尤其是院落里擁有1500歷史的北魏石刻雕像，經(jīng)年來默默地訴說著青島歷史的輝煌與久遠(yuǎn)。透過這些物化的記憶，穿越時空隧道與歷史對話，成為幾代青島人感受文化、觸摸歷史的經(jīng)典回憶。此后經(jīng)年間，代表青島展覽和人文積淀最高水準(zhǔn)的的青島博物館出色地履行著城市歷史名片的使命，為世人耳熟能詳，成為青島旅游文化的定格與標(biāo)簽。

在經(jīng)歷了原“萬字會”、原青島市圖書館、原青島市博物館的駐址變化后，大學(xué)路7號在蟄伏幾年之后古稀之年“返老還童”，華麗轉(zhuǎn)身為承載青島書畫盛會的美術(shù)館。在這場老建筑的“鳳凰涅”中，青島美術(shù)館頑強(qiáng)地穿越這條光陰回歸的隱秘通道，將老建筑的厚重特質(zhì)與城市的高雅當(dāng)下，結(jié)實而完美的契合為濃郁的藝術(shù)底蘊(yùn)。

歲月的痕跡讓人感到深沉的魅力，藝術(shù)的深邃豐富生動著心靈。穿過層層疊疊的歷史，老建筑與高雅藝術(shù)碰撞出美妙的火花，結(jié)果是融合。于是，美術(shù)館在沉穩(wěn)與內(nèi)斂中流露了現(xiàn)代色彩，在激揚(yáng)與跳躍中體現(xiàn)質(zhì)感。美術(shù)館幾乎每個禮拜都能讓人們欣賞那么一次高水準(zhǔn)的藝術(shù)展，在尋常的日子營造出與大師們面對面的輕松氛圍。對文化、對歷史的敬畏與尊重，讓這里成為城市中最有尊嚴(yán)、最美好、最令人向往的地方之一。但對城市文化藝術(shù)亦步亦趨的精確掌控，又讓這里的展覽每每貼近大眾，成就了熱氣騰騰的“藝文青島”，高雅知性之余少有孤芳自賞。

美術(shù)館這組建筑群的獨(dú)特審美氣質(zhì)，承載著或傳統(tǒng)或現(xiàn)代或前衛(wèi)的美術(shù)展覽，顯得尤為相得益彰。在高大敞亮的空間里，各種風(fēng)格的書畫在原有的美學(xué)意義上，被賦予了嶄新的人文美學(xué)。因了這樣一個博大厚重的地方，所有的展品得以釋放出更多視覺上的魅力，美輪美奐的藝術(shù)氣息似乎可以更通暢、更舒展地流淌。大廳透明的穹頂，讓屋外透明清澈的自然光洋洋灑灑地投射進(jìn)來。行云流水間，書畫的詩意、文化的溫情，撞擊著觀眾的心靈。那種突然而至的藝術(shù)感，讓生長于斯的人們不得不重新打量自己的故鄉(xiāng)所承載的藝術(shù)積淀，胸中激蕩起更為濃郁的文化自豪感、認(rèn)同感和歸屬感。

作為城市公共空間的美術(shù)館，其魅力在于文化的積淀上，當(dāng)每一建筑個體隨著時間的延續(xù)具備了久遠(yuǎn)的歷史，構(gòu)成了某種獨(dú)特的審美效果，成為大眾熱捧的共同文化活動場所時，它已經(jīng)烙印在城市的文脈上，成了市民無法抹去的集體記憶。

事實上，大學(xué)路上的美術(shù)館作為老城區(qū)時光遞進(jìn)的證物，既蘊(yùn)涵在歷史時序的脈絡(luò)之中，又以漸入佳境的新文化語匯，成為青島大眾藝術(shù)譜系上濃墨重彩的一個段落。美術(shù)館因了大學(xué)路的流韻掩映下，顯現(xiàn)了別樣的光華與風(fēng)姿，逐漸聚集迸發(fā)出的文化藝術(shù)潛力，推進(jìn)城市的藝展聲音由微弱轉(zhuǎn)為洪亮。

隱沒在市井中的別樣藝術(shù)感，讓許多對藝術(shù)很有感覺的人們都對大學(xué)路上的這片建筑和這段紅墻頗有心得。一些攝影者對美術(shù)館也是情有獨(dú)鐘，這里建筑的壯麗與浩大，可以讓鏡頭極為張揚(yáng)與肆意。但細(xì)細(xì)碎碎的花草樹木、小情小調(diào)又會讓光影變得你儂我儂，小家碧玉起來。

院落里草木掩映，隨性地撒著的幾蓬青青翠竹，爬山路肆意盤繞在廊柱上。濃淡相宜的牡丹花和芍藥花在青翠綠葉的扶持下，花團(tuán)錦簇在院內(nèi)的亭閣周遭，清香襲人。間或幾組敦實的石桌石凳，透出東方園林的風(fēng)雅。行在紫藤花架下，架上清香繚繞，灑下細(xì)碎的花影和一地落紅。

搖曳生姿在傳統(tǒng)瓷水缸里的艷麗荷花，花態(tài)優(yōu)雅恣肆，恰當(dāng)好處地靈動著東方情調(diào)的婉約，于無聲處暗香浮動著馮海的《游園驚夢》式的古典浪漫，濃艷并素雅，清淡并富麗。這種攝影者喜歡極了的韻致在暮春的雨后愈發(fā)迷人飽滿，淡淡的陰霾閃爍著濕漉漉的曖昧。中國畫的水墨氤氳，在荷花、雨滴、倒影中暈染開來，時而朦朧、時而驚艷，“亂花漸欲迷人眼”。如此的美不勝收，如此的撩人心緒，承載的悠遠(yuǎn)意境純粹且風(fēng)雅，成就了大美無言的種種。