羅婷

人物PORTRAIT=P

婁燁=L

談新片

我希望這部影片被看到，而且應(yīng)該是在中國(guó)的影院

P： 那天新片發(fā)布會(huì)有人問(wèn)宣發(fā)的問(wèn)題，你回答說(shuō)，電影是一個(gè)分工非常明確的行業(yè)，不要對(duì)導(dǎo)演要求太高。

L： 這是事實(shí)的情況。導(dǎo)演只能負(fù)責(zé)他權(quán)力范圍之內(nèi)的，或者說(shuō)工作范圍之內(nèi)的一些東西。有些是不可控的，比如說(shuō)票房，比如說(shuō)宣發(fā)的方式，他可以盡量合作，但實(shí)際上這是導(dǎo)演在宣發(fā)階段被當(dāng)做一個(gè)工具來(lái)使用了。宣發(fā)實(shí)際上是一個(gè)作者和觀眾的橋梁，這個(gè)橋梁如果好的話，是非常會(huì)幫助作品，也會(huì)幫助觀眾，但這（和導(dǎo)演）完全是兩個(gè)工作，有時(shí)候是可以兼職的，但有時(shí)候好像是不能兼職的?；蛘邩O端點(diǎn)說(shuō)，一個(gè)導(dǎo)演如果特別精于宣發(fā)的話，他也不是一個(gè)什么好導(dǎo)演。

P： 但可能對(duì)有些人來(lái)說(shuō)，這個(gè)片子里，導(dǎo)演才是最大的一個(gè)點(diǎn)。

L： 有可能。作者電影里頭，導(dǎo)演的表述方法決定了影片的傳達(dá)和受眾。最重要的實(shí)際上還是觀眾能看見(jiàn)不同的影片，哪怕他們不喜歡，哪怕今天進(jìn)電影院是生氣的，明天進(jìn)電影院是快樂(lè)的，這就已經(jīng)構(gòu)成了電影市場(chǎng)的多樣性和豐富性。一個(gè)健康的電影市場(chǎng)，作者電影是不可或缺的。

P： 從2015年《風(fēng)中有朵雨做的云》立項(xiàng)到現(xiàn)在，這么漫長(zhǎng)，現(xiàn)在心情怎么樣？

L： 心情已經(jīng)忘了，因?yàn)橐呀?jīng)在做另一個(gè)電影了。當(dāng)然很高興了，它最終還是上映了，但是在我做下一部新片《蘭心大劇院》的時(shí)候，基本上就已經(jīng)放棄了，就這樣了。繼續(xù)往下走了，我們就別想這些煩心事了。

P： 煩心事？

L： 電影制作它本身就有很多煩心事，有一些煩心事是這個(gè)行業(yè)必然的，就是任何行業(yè)都會(huì)有，寫(xiě)稿、雜志都一樣，但有些是挺難接受的，不是這個(gè)行業(yè)自然的，所以也沒(méi)什么高興的。

P： 這次提前看片，因?yàn)橹澜巧嚾荩乙矔?huì)下意識(shí)去尋找某些角色的痕跡。

L： 對(duì)，包括一些修改的痕跡，它會(huì)直接體現(xiàn)在影片里。這個(gè)影片帶有所有的社會(huì)信息、政治信息和人物信息，當(dāng)可以追蹤到一些明確對(duì)象，我覺(jué)得是正常的。尤其是這部影片，關(guān)于這40年或者30年的變化，允許與不被允許，這是非常重要的一個(gè)信息，正好是這部影片最關(guān)心的事情。這部影片對(duì)我來(lái)說(shuō)，它是電影語(yǔ)言、文本語(yǔ)言和作者的觀點(diǎn)，以及最終觀眾的讀解，整個(gè)構(gòu)成影片的表達(dá)。不是一個(gè)人可以決定的，準(zhǔn)確地說(shuō)是我和我生活中的人和事，共同完成的一個(gè)電影作品。

P： 其實(shí)還蠻好奇，這個(gè)新片在你的電影序列里它是一個(gè)什么樣的存在？

L： 我認(rèn)為這部影片是和中國(guó)觀眾有很大關(guān)系的，跟我們身邊的人和事情有很大關(guān)系。我個(gè)人理解，比如說(shuō)《春風(fēng)》、《推拿》，是我希望關(guān)注的一些局部的東西。但新片是我認(rèn)為完全和很多受眾有建立關(guān)系的。我希望它被看到，而且應(yīng)該是在中國(guó)的影院，因?yàn)楹芏嗍虑榭赡苤挥羞@兒的觀眾才能理解。

P： 所以會(huì)擔(dān)心票房嗎？

L： 現(xiàn)在可以想，我現(xiàn)在希望票房好一點(diǎn)，但拍攝時(shí)候是不會(huì)去想的，想了也沒(méi)有意義。就像我說(shuō)演員，你現(xiàn)場(chǎng)看，你要保持你自己的形象，沒(méi)有意義，因?yàn)槟愕男蜗笠?jīng)過(guò)一個(gè)非常復(fù)雜的工作才能到達(dá)你的受眾面前。這才是影片的正常流程—就是說(shuō)你會(huì)看到最后影片是這樣一個(gè)人物，角色的成分要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)你的想象，但所有這些是你給予的，你勞動(dòng)付出的，你都會(huì)在最后看到那些細(xì)節(jié)，這對(duì)于他們來(lái)說(shuō)也是一種欣慰吧。

談作者性

說(shuō)真話，表達(dá)真的感受，否則根本就談不上作者性

P： 最近你的兩個(gè)戲都是一個(gè)比較大的組，涉及的資方也多。

L： 對(duì)，你可以不負(fù)責(zé)任地說(shuō)，電影是一個(gè)導(dǎo)演的大玩具。但是它確實(shí)不是一張紙、一支筆可以解決的東西。當(dāng)作者電影的資金到達(dá)一定水平，責(zé)任性已經(jīng)高于其他了，你不可能完全是以一個(gè)作者任性的觀點(diǎn)來(lái)處理很多事情，你可以處理影片的結(jié)果、劇本，這都可以，但是你很難以藝術(shù)家的任性來(lái)處理一個(gè)場(chǎng)景的技術(shù)拍攝，這挺危險(xiǎn)的。

P： 有過(guò)特別任性的時(shí)候嗎？

L： 肯定有啊。

P： 什么時(shí)候？

L： 時(shí)間久了都忘了。上次任性就是說(shuō)先擱著吧，先別管了。這也不算任性吧，這實(shí)際上也是對(duì)資方的負(fù)責(zé)，肯定有任性的時(shí)候，最后還是比較理性。

P： 是不是當(dāng)初拍第一部片子應(yīng)該是最任性的時(shí)候，那時(shí)候負(fù)累也比較少。

L： 準(zhǔn)確說(shuō)，如果是低投資電影，你就可以任性，而且非常快樂(lè)。比如說(shuō)最低投資的《蘇州河》、《春風(fēng)》，那是最快樂(lè)的拍攝，想怎么拍怎么拍，反正不管了。都是年輕的制作人，拍獨(dú)立片出來(lái)的，很少的錢(qián)，很簡(jiǎn)單的拍攝，但非常快樂(lè)。

有一些比較高投資的，比如說(shuō)《紫蝴蝶》和《花》，《花》當(dāng)然有地區(qū)差異，在巴黎拍比較貴，比較復(fù)雜。但每個(gè)計(jì)劃都會(huì)有不一樣的制作方式，這也還是比較好的，因?yàn)槟憷瞎潭ㄒ环N方式來(lái)制作，你也受不了。

P： 那太多的責(zé)任感，會(huì)不會(huì)侵蝕到自己作為藝術(shù)家的那一部分？

L： 對(duì)啊。反正我們經(jīng)常說(shuō)就是：這些錢(qián)不要了，夠了，不要再投了。你也賣(mài)不出多少，差不多就這樣就行了。經(jīng)常會(huì)在開(kāi)始階段就會(huì)這樣討論吧。

我記得早期的那幾部，我們跟資方的溝通非常直接，你所有投到這部影片里面的錢(qián)完全沒(méi)有了，你不會(huì)有任何生活問(wèn)題，或者說(shuō)你的公司運(yùn)作（問(wèn)題），這是前提。如果說(shuō)投完你都活不下去了，我建議不要投電影，因?yàn)樗怯酗L(fēng)險(xiǎn)性的。比如說(shuō)四五百萬(wàn)，那可以開(kāi)兩個(gè)小型工廠。所以你是不是需要用兩個(gè)工廠來(lái)?yè)Q一部你都看不懂的影片，這是需要權(quán)衡的。

一個(gè)專(zhuān)業(yè)的投資人會(huì)了解這些，會(huì)審核自己的行為，但如果說(shuō)是一個(gè)不是特別了解這行當(dāng)?shù)模憔蛻?yīng)該有責(zé)任向他說(shuō)明這個(gè)行業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)性。

P： 這種阻攔方式有效嗎，會(huì)不會(huì)真的有人聽(tīng)了你的話就不投了？

L： 得到的反饋通常就是：“沒(méi)問(wèn)題，我有的是錢(qián)（笑）?！辈恢溃凑矣X(jué)得告訴他、讓他知情，是非常重要的。

P： 所以你從來(lái)沒(méi)有想過(guò)所謂的大制作嗎？

L： 大制作實(shí)際上意味著作者性的分割，這是必然的。你需要適應(yīng)大的投資，還做你自己想做的東西，這是有矛盾的。這就是為什么好萊塢的作者性處在一個(gè)低的狀況，因?yàn)樾袠I(yè)投入太大，你不可能一個(gè)人來(lái)決定影片的命運(yùn)，這也是合理的。所以如果你還是想做一些你自己喜歡的東西，還是少要點(diǎn)錢(qián)，這樣可能自由度更大一點(diǎn)。

P： 有過(guò)這種誘惑嗎，就是可能真的有人說(shuō)希望給你特別多的錢(qián)，讓你做一個(gè)更大的制作或者更不一樣的片子。

L： 有啊，我還沒(méi)去嘗試呢，比如說(shuō)《風(fēng)中有朵雨做的云》的投資已經(jīng)不讓我吵架了，或者說(shuō)吵架也得注意方式方法了。所以最簡(jiǎn)單的方式就是你拿手機(jī)拍一部你想拍的電影，這是完全的、絕對(duì)的自由，這也是一個(gè)夢(mèng)想。

P： 但比如說(shuō)在《蘇州河》的時(shí)候，資金鏈不是中間就斷過(guò)嗎，這種時(shí)候怎么辦？

L： 獨(dú)立制作的話，這種情況經(jīng)常會(huì)有。通常是保證拍攝完成，然后停下來(lái)繼續(xù)找錢(qián)。能找到多少錢(qián)，后期能做到什么成色，能不能完成影片，這是一個(gè)自然的程序，獨(dú)立制片就是這樣。但是如果說(shuō)投資大一點(diǎn)的，這個(gè)中斷可能就有很大的風(fēng)險(xiǎn)。

P： 從你的第一部影片《周末情人》到后來(lái)，你會(huì)覺(jué)得自己的勇氣有一點(diǎn)點(diǎn)消退之類(lèi)的感覺(jué)嗎？

L： 你說(shuō)的這個(gè)，就是我說(shuō)的作者性的破壞。

P： 作者性的完整是非常重要的。

L： 對(duì)，作者性的存在在于，你必須是一個(gè)非常誠(chéng)實(shí)的、真實(shí)的狀況，這是前提。你最基本的說(shuō)真話，表達(dá)你真的感受，否則根本就談不上作者性。但如果這個(gè)最基本的狀況也受干擾的話，那就很麻煩了。這種干擾會(huì)有很多負(fù)面效果，你殺死了一批細(xì)菌，它的免疫力會(huì)下降很多，你還要去找各種抗生素，殺死這個(gè)病菌，殺死那個(gè)病菌，最后造成的是整體免疫力下降，這對(duì)所有人都是一個(gè)悲劇。

談成長(zhǎng)

你電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，當(dāng)然應(yīng)該要拍電影了

P： 小時(shí)候接觸電影就是去看內(nèi)參片？

L： 對(duì)，就是看內(nèi)參片，就是小范圍放映的一些影片，這可能算開(kāi)頭吧。

P： 那時(shí)候有特別被電影打動(dòng)的東西嗎？

L： 我就覺(jué)得好看，比如說(shuō)山田洋次的《遠(yuǎn)山的呼喚》。后來(lái)到電影學(xué)院上學(xué)的時(shí)候，看到日本學(xué)派的那一批片子，你會(huì)很清晰地知道它的位置，它和整個(gè)日本當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀況有關(guān)，它的騰飛期，它的經(jīng)濟(jì)背景，是聯(lián)合在一起的。那時(shí)候不知道這些，但你就會(huì)覺(jué)得非常好看。

P： 但那時(shí)候并沒(méi)有想到自己要去學(xué)電影，或者說(shuō)做導(dǎo)演？

L： 對(duì)，那時(shí)候?qū)W畫(huà)畫(huà)，然后學(xué)動(dòng)畫(huà)片，沒(méi)很清楚要做電影或者是什么，就是喜歡看電影。

P： 昨天見(jiàn)張獻(xiàn)民老師，他形容那時(shí)候你們?cè)陔娪皩W(xué)院的狀態(tài)，說(shuō)是一個(gè)詞叫“胡來(lái)”。

L： 那時(shí)候是自由的狀況，“自由”你可以理解為一個(gè)不是完全褒義的詞，帶有很多雜質(zhì)，而這雜質(zhì)總體來(lái)說(shuō)還是非常有意義的，它比一個(gè)干干凈凈的、非常有潔癖的社會(huì)狀況是要好太多了。你會(huì)知道“混亂”實(shí)際上有時(shí)候也不是一個(gè)貶義詞。

P： 那時(shí)候你是一個(gè)什么樣的學(xué)生？

L： 我還是挺好的。是比較喜歡商業(yè)片的學(xué)生。我們那時(shí)是大師研究藝術(shù)電影的那個(gè)教學(xué)，我更偏向于比如說(shuō)新好萊塢、科波拉的那一批，更偏向于比如說(shuō)梅爾維爾，就是新浪潮后的那一批，可能是那時(shí)候經(jīng)常被認(rèn)為比較淺薄一點(diǎn)的電影吧。

P： 所以當(dāng)時(shí)你會(huì)有某個(gè)瞬間，覺(jué)得以后就想要拍電影嗎？

L： 沒(méi)有，我沒(méi)有特別強(qiáng)烈地說(shuō)我一定要干什么，因?yàn)椴惶宄箢^會(huì)怎么樣。我記得拍畢業(yè)作業(yè)的時(shí)候，就說(shuō)可能以后就拍不了電影了，這是最后一部電影，或者說(shuō)是最后一部能按自己意思來(lái)的，老師也會(huì)這么說(shuō)，所以就認(rèn)真做。

我們那一屆好像動(dòng)手拍作業(yè)是很多的，可能是因?yàn)猷嵍刺炖蠋焺倧募哟蠡貋?lái)，按照一種實(shí)踐性的（教學(xué)），大量做作業(yè)，評(píng)作業(yè)，再做。不管資金的問(wèn)題，自己去想辦法，找機(jī)器。那時(shí)候有租借機(jī)器的辦公室，說(shuō)那老師不是不給你們租機(jī)器，那你們請(qǐng)他吃飯??！你們是干什么的？沒(méi)車(chē)，有錢(qián)嗎？沒(méi)錢(qián)自己想辦法，買(mǎi)煙去。

這樣一種教授的姿態(tài)，對(duì)我們這批學(xué)生來(lái)說(shuō)是非常重要的，因?yàn)榈玫搅艘粋€(gè)信息，你必須自己解決你的麻煩。我一直說(shuō)始作俑者是那個(gè)時(shí)候的電影教學(xué)，才會(huì)有后頭10年的獨(dú)立電影。

當(dāng)這批學(xué)生到社會(huì)上自己做電影的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)你不給我指標(biāo)或者不給我錢(qián)，沒(méi)事兒啊，我們一開(kāi)始就這么干的，所以不是特別陌生。

P： 畢業(yè)之后分配到上海電視臺(tái)，你沒(méi)去上班？

L： 對(duì)，報(bào)到了沒(méi)去上班。因?yàn)槟菚r(shí)候拍廣告，都在北京。當(dāng)時(shí)這是整個(gè)社會(huì)的狀況，你很難說(shuō)我要干什么，然后去干了，沒(méi)有特別大的目的性。就是解決問(wèn)題，對(duì)付，然后往下走。整個(gè)社會(huì)都這樣的，這真是一個(gè)完全是樹(shù)和樹(shù)葉的關(guān)系，所有人都跑不了這個(gè)格局。

P： 但那時(shí)候還是相對(duì)會(huì)有一個(gè)愿望，還是希望自己能夠拍片子？

L： 對(duì)啊，你電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，當(dāng)然應(yīng)該要拍電影了。雖然我們畢業(yè)的時(shí)候老師就說(shuō)我們每一班有三四個(gè)人拍電影就不錯(cuò)了，但是你既然學(xué)了，你當(dāng)然想去嘗試，但是確實(shí)是很困難了。

談創(chuàng)作

拍片的時(shí)候說(shuō)我要票房，這有點(diǎn)天方夜譚，你做到了，我覺(jué)得就是有病吧

P： 拍第一部電影《周末情人》是什么感受？

L： 你就會(huì)覺(jué)得很有意思，拿到了一些夢(mèng)想的東西，有一些你沒(méi)拿到，但是你本來(lái)可以拿到的，就會(huì)有很多直接的感覺(jué)。拿到之后就很舒服，我想象的影片就應(yīng)該是這樣的，那當(dāng)然是非常快樂(lè)的。我估計(jì)所有的電影人都是一樣的。

P： 沒(méi)拿到的那些東西，會(huì)是什么？

L： 比如說(shuō)因?yàn)橘Y金造成的遺憾、表演造成的遺憾、拍攝方法造成的遺憾，你會(huì)重新理解電影制作是什么——就是它不光是關(guān)于夢(mèng)想的，它也同時(shí)是關(guān)于夢(mèng)想沒(méi)有達(dá)到的，你會(huì)特別誠(chéng)實(shí)地面對(duì)這些。

P： 那拍完《周末情人》之后會(huì)不會(huì)有那種感覺(jué)，覺(jué)得自己還是蠻有天賦的？

L： 沒(méi)有，覺(jué)得沒(méi)做好，但是認(rèn)為自己能做好，所以才會(huì)再去拍一部。但是拍完《周末情人》就發(fā)現(xiàn)完全沒(méi)錢(qián)了，那個(gè)還是比較痛苦。因?yàn)槟阋不夭坏綇V告的那個(gè)狀況，你做過(guò)一部電影了，你很難再回去拍廣告，當(dāng)然不得已你還會(huì)回去拍，但是你不像以前那么有樂(lè)趣了，這是挺要命的。

P： 那時(shí)候你已經(jīng)能夠感受到，自己的電影還是蠻有不一樣的風(fēng)格。

L： 我覺(jué)得這是危險(xiǎn)的。你意識(shí)到你影片的風(fēng)格，這就差不多是你知道怎么宣傳你的影片一樣的。這證明你有問(wèn)題了。但如果你嘗試改變你的風(fēng)格，但最后沒(méi)能改變，可能這個(gè)風(fēng)格是對(duì)你有幫助的。比如我不想拍歌廳了，結(jié)果每次都會(huì)有歌廳出現(xiàn)在影片里，你就認(rèn)了就完了。你老覺(jué)得這個(gè)通道是非常重要的信息，不拍心里難受，那就還是拍吧。

P： 所以《蘇州河》相對(duì)來(lái)說(shuō)是最自由的一個(gè)？

L： 《蘇州河》范圍比較小，時(shí)間很長(zhǎng)，中間投資中斷。但《蘇州河》是我第一個(gè)真正的聯(lián)合制片作品，后期和德國(guó)公司合作，它一直到銷(xiāo)售渠道，到終端的發(fā)行商以及藝術(shù)影院。是我第一次接觸到從制作到銷(xiāo)售的整個(gè)過(guò)程。藝術(shù)影院系統(tǒng)基本上是圍繞作者的，所以我當(dāng)時(shí)覺(jué)得很幸福。所有人都是為作者服務(wù)的，你的風(fēng)格、你的想法、你的決定是最重要的，是必須要考慮的。我也很幸運(yùn)吧，這不是意料的結(jié)果。

從《蘇州河》開(kāi)始，然后《紫蝴蝶》、《花》，基本上是聯(lián)合制片，國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)同時(shí)工作，主要是國(guó)際市場(chǎng)的工作。然后到《浮城謎事》，我差不多已經(jīng)完全不了解國(guó)內(nèi)的狀況了。

P： 編劇劉捷說(shuō)覺(jué)得你拍《花》其實(shí)是拍自己，游走在東方跟西方之間，兩邊都不討好。

L： 每個(gè)電影都會(huì)帶著當(dāng)時(shí)的狀況，這跑不了。我做一個(gè)這樣的電影，你讀不到我拍這部電影時(shí)候的狀況，挺難的。導(dǎo)演就很難躲在銀幕后面，你差不多是裸體站在觀眾面前。它怎么可能和你的生活沒(méi)關(guān)系呢？你會(huì)看到每部影片的導(dǎo)演，你要認(rèn)真看的話，會(huì)知道他（她）大概的狀況是什么樣，缺錢(qián)了或者失戀了。

P： 在你的電影里，那種被看到的愿望或訴求，是非常重要的嗎？

L： 被看見(jiàn)還是很重要的，之前的片子沒(méi)被中國(guó)觀眾看到，這是一個(gè)非常大的缺失。尤其是在拍完《花》以后這個(gè)感覺(jué)更強(qiáng)烈，還是丟不掉母語(yǔ)觀眾的一些溝通和反饋，有些東西在別的框架里頭是解決不了的，只有在母語(yǔ)關(guān)系的框架里面它才能起作用，或者說(shuō)被感受到。

P： 在巴黎的兩年，會(huì)覺(jué)得漂泊感很重嗎？

L： 也沒(méi)有漂泊感。我完全被93區(qū)給迷住了，它的混雜，18區(qū)整個(gè)自由的狀況，但是這自由是帶有混亂的，是任性，是自由，是隨意、混亂的，骯臟的，這個(gè)恰恰我覺(jué)得是這影片所需要的一個(gè)環(huán)境。就像花在北京的生活，北京是干凈的，明亮的，但是受控的，你的權(quán)衡恰恰是這個(gè)影片要表達(dá)的東西。

P： 聽(tīng)說(shuō)《推拿》后期大家都覺(jué)得足夠好了，但是你還做了非常非常多的實(shí)驗(yàn)，結(jié)果票房沒(méi)那么好，會(huì)覺(jué)得可惜嗎？

L： 反正我沒(méi)想過(guò)這事，因?yàn)槲颐看味歼@樣。之前也是這樣，就是剪一年片子，然后見(jiàn)銷(xiāo)售商，說(shuō)，“這片子吧，估計(jì)是非常非常困難的，我們特別喜歡你的電影，但是很困難?！蔽揖驼f(shuō)，好吧，那就只能是……

你要讓我在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上說(shuō)的話，我是覺(jué)得有點(diǎn)不值，但你做的時(shí)候不是在這個(gè)時(shí)空里。比如說(shuō)宣傳的時(shí)候才能會(huì)覺(jué)得啊，我要票房。但在拍片的時(shí)候說(shuō)我要票房，這有點(diǎn)天方夜譚，這是很難做到的，你做到了，我覺(jué)得就是有病吧。

P： 但是很多導(dǎo)演從劇本開(kāi)始就要票房了。

L： 反正我個(gè)人覺(jué)得挺困難的。那你會(huì)處在一個(gè)非常干擾的狀況。最好的事就是你把你的這部分票房的期望分給另一個(gè)人去想，這就是為什么是導(dǎo)演、制片人合作的模型。不然導(dǎo)演是非常累的，你怎么來(lái)權(quán)衡哪一個(gè)是為了票房的決定，哪一個(gè)是為了影片實(shí)際的決定。

P： 拍電影這么多年，你覺(jué)得最開(kāi)心的是什么時(shí)候？

L： 我現(xiàn)在就不過(guò)大腦，想的就是《春風(fēng)》。整個(gè)是非常快樂(lè)的一個(gè)過(guò)程，就是無(wú)拘無(wú)束，想干什么干什么，比較任性。

P： 有什么特別印象深刻的畫(huà)面嗎？

L： 比如有一天到現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)大家前一天都喝醉了，演員完全不在狀況，原來(lái)要演的戲根本沒(méi)法演，完全疲憊不堪。我說(shuō)那就隨便拍一點(diǎn)吧。沒(méi)想到成了《春風(fēng)》當(dāng)中非常重要的一段，陳思誠(chéng)在窗口，譚卓去買(mǎi)東西，對(duì)過(guò)是和諧賓館，很美的音樂(lè)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)有時(shí)候不是所有的結(jié)果你都能預(yù)料的，但有一點(diǎn)是可以預(yù)料的，只有這么自由的拍攝才會(huì)達(dá)到這些狀態(tài)。

P： 你覺(jué)得畢業(yè)這30年，自己最大的變化和沒(méi)有變的東西在哪兒？

L： 肯定有很多變化，我個(gè)人認(rèn)為還是很幸運(yùn)的，像我這么干還能拍電影就已經(jīng)不錯(cuò)了。所以有一部影片能夠上映，對(duì)我來(lái)說(shuō)就已經(jīng)很滿足了。

P： 有時(shí)候想想這30年挺欷歔的。第六代導(dǎo)演每個(gè)人都走上了不一樣的道路。

L： 對(duì)，實(shí)際上我們班最后做電影的也沒(méi)幾個(gè)。你會(huì)感覺(jué)到，有一點(diǎn)兒，怎么會(huì)這樣啊？當(dāng)時(shí)覺(jué)得就是每一個(gè)人都應(yīng)該是做一部電影的，這是天經(jīng)地義的。但是我認(rèn)為每一個(gè)作者都面對(duì)各自的麻煩，而這麻煩可能是其他人完全不知道的，每一種面對(duì)麻煩的方式都值得尊重。

鄭洞天老師以前有一個(gè)《電影導(dǎo)演工作》的小冊(cè)子，他在列舉了好多東歐、前蘇聯(lián)導(dǎo)演有多少麻煩之后，說(shuō)了一句讓我印象特別深的話：“所有那些想從事這個(gè)行業(yè)的年輕人們，讀一讀這個(gè)不平靜的電影史，這是從事這個(gè)職業(yè)的非常重要的精神準(zhǔn)備?！边@句話我現(xiàn)在還記得，這是洞天老師作為當(dāng)時(shí)的一個(gè)電影人給年輕電影人的一個(gè)忠告。當(dāng)時(shí)我們沒(méi)有像現(xiàn)在這么知道那句話的分量，但是你現(xiàn)在看，當(dāng)然，這是他要告訴大家的最重要的信息。而那些平行剪接、影片風(fēng)格，恰恰不是特別重要的。