侯美玲

24歲這年，畢加索遷居巴黎，以寫實風格在繪畫界嶄露頭角。《姑媽佩帕的肖像畫》和《手捧花籃的女孩》是他這一時期的代表作，巨細靡遺且十分精準的畫面令人震撼，觀賞者總是忍不住驚嘆：“哇，畫得太像了！”藝術批判家胡安也因此盛贊道：“毫無疑問，《姑媽佩帕的肖像畫》是西班牙藝術史上最偉大的作品！”在世人的追捧下，畢加索的作品受到收藏家的青睞，價格也水漲船高，這大大改善了畢加索的生活面貌。受畢加索影響，繪畫界出現(xiàn)一種奇怪的現(xiàn)象，畫家以“畫得像”為作品的唯一標準，因為“畫得像就賣得貴”。

寫實畫風為貧窮、落魄的畢加索帶來可觀的收入，也讓他在畫壇上站穩(wěn)了腳跟。但畢加索并不滿足于用單一的手法來表現(xiàn)世界，轉(zhuǎn)而大膽探索新的創(chuàng)作技法，支離破碎的畫面，變形、扭曲和夸張的筆觸逐漸出現(xiàn)在作品中。起初，人們并不理解這種極端變形和夸張的藝術手法。朋友也不理解畢加索，奉勸道：“原先的風格就挺好的，別瞎折騰了?！痹谝黄|(zhì)疑聲中，最讓人擔心的事情發(fā)生了，原本跟在畢加索身后的收藏家紛紛改弦易張。這種情況下，畢加索的作品無人問津，收入也嚴重縮水。

就在人們以為畢加索會停止創(chuàng)新，返回原先的風格時，他卻不為所動，還向別人解釋說：“我還年輕，有足夠的時間去探索和改變。只要作品好，就能贏得他人喜歡，收藏家也不例外，這一點我深信不疑。”

（選自《西河周報》2018年第21期）

點到為止

創(chuàng)新是進步的動力與途徑，沒有創(chuàng)新就沒有進步。大膽突破與創(chuàng)新伴隨著畢加索的整個藝術生涯，也讓他成為了世界上最有創(chuàng)造力和影響力的藝術家之一。