蔣振立

藝術(shù)作品是個(gè)人情感產(chǎn)物，每個(gè)畫家對(duì)客觀事物的理解不同，表現(xiàn)形態(tài)也就不同。貢布里希說道“在觀察事物時(shí)，不同的人觀念投射過程不同，心理定向的選擇原則不同”。燕杰正是以有別于其他畫者的自我心理定向，以不一樣的觀念投射所形成的圖式、不一樣的視角、以及不一樣的語境展現(xiàn)給觀者不一樣的感受。燕杰擺脫了直觀再現(xiàn)對(duì)象的自然主義寫生方式，在客觀環(huán)境里注入自己的美學(xué)思想，提取自己的畫面元素，構(gòu)建自己的圖像形式。多年來，他孜孜以求，正是要?jiǎng)?chuàng)造一種自己的繪畫語言。燕杰的畫風(fēng)是在當(dāng)下寫實(shí)主義主流繪畫中分流出來的小細(xì)涓。他要在自己作品中標(biāo)識(shí)自我樣式，突顯個(gè)性符號(hào)，這就要尋找區(qū)別于千人一面的獨(dú)特的表現(xiàn)形式，這種新形式的生成和成熟需要漫長時(shí)光的實(shí)驗(yàn)，所謂“冰凍三尺，非一日之寒”?？磥硌嘟苁亲龊昧藴?zhǔn)備的，他要在浩瀚的藝術(shù)之海上蕩出一條小航道，在廣袤水彩原野上獨(dú)辟蹊徑，走出一條自己的畫路。

開路是艱辛的。這個(gè)生于大西北的漢子不乏這個(gè)韌性?！八囆g(shù)從生活中來”，燕杰認(rèn)準(zhǔn)了這個(gè)真理，他不錯(cuò)過任何與同道們的聚會(huì)交流和外出寫生機(jī)會(huì)，面對(duì)自然創(chuàng)作。從南國漁港到北疆大荒，從東海之濱到西域高原，走過多少地方恐怕連他自己也未必記得清楚了。我跟他就曾經(jīng)在很多活動(dòng)場合偶遇，一起寫生的就有過不少趟：三下欽州犀牛腳、二進(jìn)江西婺源、舊游桂林漓江、重逢賓陽露圩水彩基地……每次寫生時(shí)都有新感受，畫風(fēng)有新意，不重復(fù)過去，力求新表現(xiàn)。比如所畫的漁村作品足可見證他畫路語境的逐漸變化。早期的作品著意水份的浸潤和色彩的透亮，如2015年的《寫生五》《村旁》等。而今年他再次“故地重游”來廣西畫的老船，作品如《空寂晚村》《曖冬》《右衛(wèi)鎮(zhèn)寫生二》等追求蒼勁厚重、古拙獷古，甚而有些枯澀之風(fēng)。燕杰習(xí)慣使用方筆作畫，這也使得畫面在塑造上更能加強(qiáng)物象的質(zhì)感表現(xiàn)，加強(qiáng)物象硬性和厚重感。燕杰對(duì)于水性繪畫材料的研究也是下了工夫的，從畫筆到顏料到紙張的各種性能對(duì)比，對(duì)各種工具材料于畫面產(chǎn)生的不同效果，都做了各種試驗(yàn)并應(yīng)用到他的作品中去。這種對(duì)繪畫材料的研究有助于水彩藝術(shù)質(zhì)感表達(dá)，對(duì)發(fā)展水彩藝術(shù)無疑是有推動(dòng)作用的。

藝術(shù)作品是形而上的精神產(chǎn)品，不應(yīng)求形似而應(yīng)取其神韻。燕杰對(duì)景寫生時(shí)，不刻意關(guān)注具體的物體，而著意捕捉整個(gè)對(duì)象的氣勢、神態(tài)、詩境，借景寫心，托物抒情，求得物我合一。

美術(shù)界曾流傳過一句箴言“作品離真實(shí)越近，則離藝術(shù)越遠(yuǎn)”。藝術(shù)作品不應(yīng)去克隆對(duì)象，要把對(duì)象畫成“畫”，而不要描成照片。繪畫作品應(yīng)求形神兼?zhèn)?，神韻俱全。我們常常在畫展上遇到許多觀眾對(duì)一些作品評(píng)價(jià)時(shí)說：“這幅畫畫得太像了！完全跟那人、那地方一個(gè)樣！”這是觀眾看慣了攝影圖片，對(duì)通俗易懂的作品而形成審美定勢，對(duì)陽春白雪的高雅作品了解得太少的緣故。藝術(shù)家不要去消極迎合低俗的市場需要，而應(yīng)以高品位藝術(shù)作品去主導(dǎo)社會(huì)需求。齊白石有句名言：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。這是藝術(shù)的真諦！

藝術(shù)貴在個(gè)性，法國名作家羅曼·羅蘭說“所謂風(fēng)格是一個(gè)人的靈魂?！崩L畫如果沒有個(gè)性，就等于是僵尸。燕杰這些年苦苦尋覓的就是繪畫的個(gè)性，創(chuàng)造他獨(dú)具的繪畫語言。他的水彩畫作品既保持水性的浸潤、流淌、透明的特質(zhì)，又不囿于那雅致媚麗的抒情表達(dá)，深層探尋畫面的蒼勁、古樸、拙澀、簡約，不求華麗，不落俗套?！秾懮贰洞迮浴贰稑渲∠?》《樹之印象4》正是這些作品中較為明顯的個(gè)性藝術(shù)語言的彰顯。

我欣賞燕杰對(duì)人的真誠坦蕩，他話語不多，卻很實(shí)在，真情待人，以心換心。他這份真誠同樣貫注于繪畫之中。他外出采風(fēng)寫生不是獵奇，而是反復(fù)同一地點(diǎn)：山西右玉、貴州苗寨、湘西古鎮(zhèn)……為了將漁港了解更透徹，為了把漁船畫得更有味道，他四次來到我家鄉(xiāng)附近的犀牛腳老漁村、企沙鎮(zhèn)老河道，不厭其煩地描畫那些豐收歸航的漁船，那些服役期滿、閑置沙灘上的老扁舟?！镀笊忱虾拥乐摺贰镀笊忱虾拥乐拧返茸髌酚涗浟藲q月滄桑和時(shí)代變遷。足跡隨歲月延伸，畫作與流年磊厚。

我相信燕杰對(duì)繪畫形式的求索，一定會(huì)尋找到一條屬于他的蹊徑！期待他的更多的別開生面的佳作！

燕杰

2013年結(jié)業(yè)于第三屆國際水彩高研班，2014年結(jié)業(yè)于首屆西安水彩高研班，2015年結(jié)業(yè)于教育部紙上藝術(shù)水彩高級(jí)研修班。現(xiàn)任教于中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院。湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省水彩畫學(xué)會(huì)副秘書長、湖南省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、湖南省水彩畫研究會(huì)理事。

作品參加2015年湖南省第七屆水彩水粉畫展，2015年“現(xiàn)象現(xiàn)實(shí)”中國當(dāng)代水彩畫邀請(qǐng)展，2016年湖南省青年水彩畫提名展，2017年太陽中國水彩中外名家作品展，2017年鋼都水彩國際名家作品展，2018首屆中國插畫藝術(shù)展，2018第二屆全國教師水彩粉畫展，2018第三屆中國國際粉畫雙年展，2018首屆馬來西亞國際水彩雙年展等展覽。