周祎唯（安徽大學，安徽 合肥 230000）

福田繁雄與崗特蘭堡、切瓦斯特并稱為“世界三大平面設計師”，被西方設計界譽為平面設計的教父。因為他長期的創(chuàng)作實踐，所以他的作品形成了獨有的“福式”視覺表達形式，設計的海報作品構思巧妙、寓意深刻、簡潔明了。其作品按照設計來分類，分別分為異質同構、空間構成、圖底關系。筆者提到的正負形就是福田繁雄設計中最具有代表性的視覺符號之一。國內有很多專門研究過其設計，然而有很少筆者提及他的作品與中國道家陰陽圖有著異曲同工之處。福田在海報設計中圖底反轉的運用是基于著名的荷蘭版畫大師埃舍爾。埃舍爾將數學理論基礎與物質形態(tài)相契合，營造出三維空間不存在的世界，使人產生視覺上的錯覺。福田是融合了圖底關系進而產生了圖與底相轉互融的現象。簡言之即一線兩用“引發(fā)”的雙重意象。中國古代道家思想中的陰陽圖與之相似，因此也為解讀福田繁雄海報作品正負性應用的一把金鑰匙。

一、視覺表現形式分析

福田繁雄正負形作品中給觀眾留下一種風趣幽默、用意深刻的印象。福田從事漫畫專業(yè)的工作。他曾在一次專訪中提過“我設計的靈感不光來源于普通生活，更多的來源于關注社會問題如環(huán)境暴力，然后用一種方式表現出來。我非常重視視角與視覺的交流。 ”他還強調說日本的文化和藝術的源點是中國。這表現出福田繁雄設計表達的情感是以關注社會問題為設計原點并加入自己對其深入的了解，從不同的視角出發(fā)，結合風趣幽默的特點，以具有自身鮮明特色的表現形式展現出來。結合了民族特色和西方設計的優(yōu)點。綜合來看，主要的有通過畫面中圖底關系形式，并最終形成“福式”自身特色的設計作品。

德國當代著名視覺大師馬蒂斯教授曾經說過，“一個好的設計作品應該是依附于圖形語言說話而不是文字的注釋”。福田在形象的選取上主要是通過具體的形象來實現的，對其進行圖底反轉。如1975年日本京王百貨設計的宣傳海報中他巧妙地運用黑白、正負形、上下重復并置，作品中的男女腿也成為福田海報中有代表性的視覺符號。（圖1）這幅海報作品是由多個正負形排列平行排列，用黑與白兩種相反的顏色區(qū)分圖案，從而形成兩種不同形態(tài)的趣味圖形，體現出了一種韻律般形式的美，折射了圖形之間的局部與整體的關系。以“腿為形象元素”的還有《1981年費加羅的婚禮》，用男人和女人的腿纏繞組成的樂譜來表達歡快浪漫的婚禮上甜蜜的愛情。（圖2）

福田受到西方現代藝術流派和日本傳統(tǒng)藝術的影響，他運用單純化造型的強烈視覺藝術語言及圖形同構、圖底反轉，造出一個集結視覺引力、視覺趣味與多重內涵于一體的視覺世界，搭建起了其所觀、所思的世界與觀者之間的橋梁。福田作品的藝術力量被西方設計界譽為“平面設計教父”。他通過單純的形式表達整體的觀念，尋求單純的形式和復雜的內涵相統(tǒng)一，同時視錯覺的研究也為藝術家，提供了更加科學而理性的設計依據。福田的海報追求圖形語言的單純化，圖與底在發(fā)生反轉的同時，融合為一個整體，而產生了雙重的意象?！禪CC咖啡館》海報采用了放射狀的圖底反轉，途中許多拿著咖啡杯的手相互交錯，呈放射狀排列，充滿了攪動咖啡時的動感。（如下圖圖3、圖4）作品中用色簡潔大方，圖底反轉的形式在色塊的對比下體現出畫面虛與實、動與靜的形式規(guī)律美。福田曾受到波普藝術的影響。波普藝術家探究了視覺感知的多個方面，特別關注由視覺扭曲形成的強烈動感。

二、福田繁雄海報正負形中的陰陽美學

圖形是文化思想的一種視覺表現形式，因此圖形傳達著文化和思想。我國宋朝時期，道士扶搖子傳出的太極圖又稱“陰陽魚”，被稱為宇宙第一圖，是中國傳統(tǒng)圖形中最典型的圖形符號。它以直觀的形象和情感語言表達著哲學與和諧的道德精神。陰陽圖雖然構圖簡潔，但寓意非常深刻，被分割的兩個圓既表示著事物對立的曲折性和相互包容的特性。太極是以圓點為中心點，不停旋轉的，是虛與實、對立與統(tǒng)一、相互影響著的運動體。給人的感覺是和諧，運動，互為變化。清代紫端石、如陰陽雙魚八卦手工刻銀制花錢都有運用。響應福田海報設計為我們展現了圖底關系的有趣現象。正形和負形既是相互對立的又是相互依存相互轉變的，在某種特定的環(huán)境下，原本并不會引起人們注意的負形也觸發(fā)了人們視覺的興趣。仔細觀察太極圖形，它本身的圖底關系就并不是絕對的，陰陽、黑白的兩極都互為圖底關系，任何一個元素都必不可少。這里似乎沒有誰襯托誰的關系存在，因此他們的相對關系，缺一不可。在傳統(tǒng)認知里，“正形是積極向上的，負形是消極退后的”。正負形沒有優(yōu)劣之分，二者在空間中起著互為襯托、互為表里的作用。正形、負形的刻畫相伴始終。既是相互矛盾的又是互為邊界。這樣的設計布局就是兩極的相互交替和互補，形象地反映出了相生相克的哲學道理，與相互依存、相互轉化的正負形有著相通之處。

在福田的海報中也有體現，不同的視角，不同的用意，正負形的運用，都是辯證的思路，揭示了同一個畫面的兩種角度，局部與整體關系很是巧妙。平面設計教父福田繁雄正是擅長正負形設計，常用來表達悖論的觀點。在陰陽學說哲學中講究你中有我，我中有你，呈現過程中的調和與中和的態(tài)度，與福田創(chuàng)作正負作品呈現出的設計有相似的理念，蘊含著傳統(tǒng)美學的意義。

結語

福田繁雄就像一個魔術師一般，不斷地制造著視覺上的錯位，使受眾者在設計者的設計中，發(fā)揮無限的想象力，引導著受眾用全新的角度來理解這個世界。

這種正負形的交錯手法，就是福田繁雄常用的造型理念，他讓背景和主題相互結合，成為一個共同體，讓作品充滿著視覺的沖擊力。我們要去思考如何使自己的設計思路豐富起來；如何更好地將正負形手法所折射的精神內涵運用到當今的設計表現上來，不論是圖形還是產品，怎么使它千變萬化、充滿趣味。要更深入地了解設計大師的設計理念和思想。對正負形的陰陽學說之美福田繁雄海報設計進行分析研究的同時能夠掌握“正負形”的合理運用。福田在一定程度上形成了相對穩(wěn)定的視覺表現形式，真正地繼承和創(chuàng)新，它的意義也在此，成為一道亮麗的風景線。