摘要：在我國民間樂器中嗩吶占有重要位置，是我國古老的吹管樂器，其蘊(yùn)含著較為豐富的文化內(nèi)涵，其獨(dú)特的聲音容易被廣大群眾辨別與熟知。嗩吶是我國民間鼓點(diǎn)演奏樂器，其自身具有特殊的張力以及表現(xiàn)力，能為演奏現(xiàn)場烘托出較為歡快的氛圍，大多數(shù)作品在演奏旋律表現(xiàn)方面都比較奔放、尖銳、粗獷，能有效展示嗩吶演奏力度。近些年來隨著我國民族文化以及音樂藝術(shù)全面發(fā)展，嗩吶在演奏技巧方面也開始集中展示各個地區(qū)演奏特點(diǎn)，促使其基本表現(xiàn)手法以及表現(xiàn)能力全面發(fā)展。

關(guān)鍵詞：嗩吶;演奏風(fēng)格;演奏技巧

我國各個地區(qū)在嗩吶表現(xiàn)風(fēng)格方面都具有較大差異，比如山東風(fēng)格嗩吶演奏中，其特點(diǎn)就是音色柔和圓潤，演奏表現(xiàn)易于控制。其次是河南嗩吶演奏，在河南嗩吶演奏中主要是分為豫南、豫西、豫東、豫北幾個流派，演奏風(fēng)格極具特色但是也具有相應(yīng)共性，其節(jié)奏大多輕快，讓人神往。東北風(fēng)格嗩吶演奏中，其明顯表現(xiàn)特征就是演奏中碗子朝下，音色洪亮，也能集中展示出區(qū)域人民性格特征。潮汕地區(qū)把嗩吶稱之為“的禾”。潮州嗩吶和全國各地的嗩吶原是國外傳入，經(jīng)過歷代不斷的改造發(fā)展，成為了帶有濃郁地方色彩的吹奏樂器。

一、嗩吶的結(jié)構(gòu)組成與種類特征

嗩吶主要是有碗、氣牌、哨、桿、侵子等部分組成，在木制桿子上設(shè)定有八個音孔，在桿子上端裝帶有的銅質(zhì)侵子，在侵子上面裝套氣牌、套，在桿下端裝有碗。嗩吶組成品種較多，缺乏具體的調(diào)高概念，大多都是設(shè)定桿長為23厘米，主要是流行在江西、廣東、廣西、湖南、福建等地區(qū)。大多都是音色較為柔和，可以用于合奏、獨(dú)奏，其中和二胡合奏較為動聽，大多都是用語歌舞伴奏。目前各個地區(qū)嗩吶上的哨應(yīng)用材質(zhì)具有較大差異性，比如麥稈、蘆葦、蟲殼等。中小嗩吶廣泛流傳于我國南方各個地區(qū)。大嗩吶主桿長在42至57厘米范圍內(nèi)，常用的是50厘米嗩吶，主要是流行在山海關(guān)、東北、冀東區(qū)域，哨大多是應(yīng)用蘆葦制作而成，哨片大多是選取口袋狀，在演奏過程中聲音低沉洪亮，大多是用于大型樂曲吹奏。現(xiàn)階段嗩吶依照筒音音高主要能分為低音、中音、高音三種。在我國20世紀(jì)60年代，開始研制推廣加鍵嗩吶，桿上音孔主要是依照十二平均律開列，開始補(bǔ)充完善半音，轉(zhuǎn)調(diào)便捷度較高，主要有低音、次中音、中音、高音等。與傳統(tǒng)嗩吶音色相比較為豐富，音量增大，促使音域有效擴(kuò)展[2]。

二、嗩吶的演奏風(fēng)格分析

（一）山東嗩吶演奏風(fēng)格

山東嗩吶在演奏中大多是選取小嗩吶、中嗩吶、大嗩吶進(jìn)行演奏，其中大嗩吶桿長在50厘米范圍內(nèi)，中嗩吶桿長在37厘米范圍內(nèi)，小嗩吶為25厘米之間。大嗩吶大多適用于各類中大型演奏活動開展，中嗩吶在南方區(qū)域應(yīng)用較多，音樂相對柔和。小嗩吶整體發(fā)音較為高亢，大多是用于表現(xiàn)歡快輕巧的感覺。山東嗩吶在演奏中，其演奏風(fēng)格大多是選取花舌、吐音等演奏技巧。嗩吶演奏人員依照當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)情以及各類環(huán)境要素集中表現(xiàn)嗩吶演奏風(fēng)格特征。比如山東嗩吶作品代表作《一枝花》，從作品主要演奏風(fēng)格較為生動，能有效結(jié)合山東民間藝術(shù)以及民間特色，比如東梆子、快板等，促使其作品展示中演奏力度變化較快，能有效表達(dá)出較為悲傷的氣氛。此類作品主要表現(xiàn)情感是悲情，所以當(dāng)前要注重嗩吶演奏風(fēng)格與演奏有效結(jié)合，能牽動廣大觀眾情緒變化，還能積極營更為悲情的氛圍，襯托其演奏表現(xiàn)力[3]。

（二）山西嗩吶演奏風(fēng)格

山西嗩吶演奏中旋律有力、音色高亢，山西地區(qū)嗩吶受到其地理環(huán)境影響具有較多流派，比如晉北嗩吶，其演奏風(fēng)格特征鮮明。山西嗩吶與陜西嗩吶相比，演奏曲調(diào)相對沒有那么悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，主要是由于陜西嗩吶應(yīng)用的桿子較長，演奏風(fēng)格也具有當(dāng)?shù)孛袼滋卣?。山西嗩吶演奏中大嗩吶特色鮮明，發(fā)出音色較為洪亮，通過聲音傳遞出相應(yīng)信號，集中表現(xiàn)特征突出的民俗文化。山西臨縣大嗩吶能集中展示陜北地區(qū)嗩吶演奏的豪爽與感染力，也能有效突出晉川嗩吶柔和感，融入了黃土區(qū)域人民的風(fēng)格，顯現(xiàn)出北方人民的豪爽。山西嗩吶演奏風(fēng)格是多數(shù)人民通過辛勤勞動創(chuàng)作產(chǎn)生，融入了傳統(tǒng)文化特色，還包括演奏人員自身最獨(dú)到的見解，推動了我國嗩吶演奏全面發(fā)展。

（三）河南嗩吶演奏風(fēng)格

河南依照地理環(huán)境差異性，主要是分為豫東、豫西、豫南、豫北流派。此小流派均是從河南嗩吶分流出產(chǎn)生的，其整體上還是秉承河南嗩吶演奏風(fēng)格，其表現(xiàn)特征較為鮮明。河南嗩吶演奏中主要是分為大嗩吶和中嗩吶，其中中嗩吶音色大體圓潤，大嗩吶音色厚重、粗獷。河南嗩吶在演奏中應(yīng)用較多的就是柔音，通過較為輕快的表演手法給人更多輕松的體驗感，通過獨(dú)特的演奏形式展示嗩吶藝術(shù)表現(xiàn)技巧。比如《小開門》，此曲子是對弓弦樂器發(fā)音進(jìn)行模仿，搭配河南嗩吶演奏特色，集中展示河南嗩吶輕柔旋律與圓潤的音色。河南嗩吶演奏中受到我國地理環(huán)境差異性其基本特色具有較大差異，能有效融入南方嗩吶的柔和與北方嗩吶的豪放，在作品中集中突出剛?cè)岵?jì)特征。

（四）潮州嗩吶演奏風(fēng)格

潮汕地區(qū)把嗩吶稱之為“的禾”。潮州嗩吶和全國各地的嗩吶原是國外傳入，經(jīng)過歷代不斷的改造發(fā)展，成為了帶有濃郁地方色彩的吹奏樂器。各地嗩吶的構(gòu)造形式基本相同，而且都是用木質(zhì)制作而成。由于地方語言、地方特點(diǎn)與群眾的喜愛、欣賞要求不同，直接與間接促使各地的嗩吶進(jìn)行了改革，各地的嗩吶既有大同又有小異。就潮州嗩吶而言，它在潮劇舞臺和與民間也有不同的要求。

潮州嗩吶只有七個發(fā)音孔（背面一孔多被粘蓋），所以對演奏的要求較高。它的音域窄，高音區(qū)的強(qiáng)弱很難控制。它的音律為七律音階，故而在轉(zhuǎn)調(diào)的過程式中，容易出現(xiàn)音準(zhǔn)不準(zhǔn)確的現(xiàn)象。演奏者必須有較高的造詣才能勝任各個調(diào)式的演奏。在傳統(tǒng)潮州的戲劇中，如“五福連”的“八仙”與“十仙”也有區(qū)別，八仙用降A(chǔ)調(diào)指法。“十仙”用降E調(diào)指法。牌只、吹鼓也有所區(qū)別，“千秋歌”“雁兒落”“大小拜堂”“擺酒”“畫眉序”“番仔歌”“一江風(fēng)”等，用降A(chǔ)調(diào)指法。吹鼓，外江“吹鼓”用降A(chǔ)調(diào)指法，白字“吹鼓”用降E調(diào)指法。

三、嗩吶演奏技巧

嗩吶能用于伴奏、合奏、 獨(dú)奏，演奏風(fēng)格依照表現(xiàn)特征能分為南北派，南方在嗩吶牌子吹奏中，大多是應(yīng)用循環(huán)換氣法一字一音，較少應(yīng)用多余演奏技巧對旋律進(jìn)行裝飾。大多數(shù)北方地區(qū)藝人創(chuàng)作了較多難度較高的演奏技巧，比如吐音、滑音、三弦音、氣拱音、簫音等，還具備人聲歌唱、動物聲音模仿等技巧，促使嗩吶綜合表現(xiàn)力全面提升。

嗩吶演奏中常用的D調(diào)高音嗩吶，其音域為A（1）～B（3），其低音區(qū)發(fā)音厚實度較高，帶有沙沙聲響。中音區(qū)音色明朗，便于發(fā)揮各個演奏技巧，極富有表現(xiàn)力。高音區(qū)音色響亮，最高音較為刺耳，較少應(yīng)用。經(jīng)過優(yōu)化之后的加鍵嗩吶，其高音加鍵嗩吶，音域主要是從G（1）～B（3），音色表現(xiàn)柔和，中音音域是從A～D（3），是目前樂隊合奏較理想的中音樂器，大多適用于領(lǐng)奏、獨(dú)奏、主奏。次中音加鍵嗩吶，音域和中音加鍵嗩吶相比要低四度，從E～A（2），發(fā)音有力。低音加鍵嗩吶，音域是G～A（1），音色渾厚。此音域能達(dá)到四個八度，音色統(tǒng)一，能豐富樂隊和聲效果。吹奏嗩吶要應(yīng)用手指按滿音孔，這樣能防止發(fā)出噪音以及對發(fā)音不準(zhǔn)問題進(jìn)行控制。嗩吶演奏中較費(fèi)氣，音越高耗氣量越高，不能長期不停歇吹奏。大多數(shù)長期訓(xùn)練的人員都具備較強(qiáng)耐力，能應(yīng)用循環(huán)換氣法，樂音不間斷延續(xù)，全曲演奏一氣呵成。嗩吶演奏技巧較為豐富，大體上能分為手指技巧、口內(nèi)技巧，在演奏中可以將二者相互結(jié)合，有雙吐、單吐、連奏、三吐、花舌、顫音、滑音、簫音、墊音等，能對昆蟲與飛禽叫聲進(jìn)行模仿。

四、結(jié)語

嗩吶是我國常用的民族管樂樂器，其藝術(shù)表現(xiàn)方式能集中反映廣大人民生活現(xiàn)狀、思想情感等。嗩吶在長期發(fā)展中逐步形成了極具特色的演奏風(fēng)格，一直廣泛流傳，對我國傳統(tǒng)文化傳承也具有重要意義。

參考文獻(xiàn)：

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表現(xiàn)[J].北方音樂，2018，38（23）：103-104.

[3]王子強(qiáng).嗩吶演奏技巧的運(yùn)用[J].文藝生活·中旬刊，2017

（10）：98.