摘要：版畫相對(duì)于其他的繪畫藝術(shù)形式出現(xiàn)的時(shí)間較晚，但是在藝術(shù)上卻有著不可言喻的重要性和影響力，在很多藝術(shù)家和藝術(shù)評(píng)論人的心里也有著非同一般的重要意義。版畫之所以非同凡響，不僅是因?yàn)樵诙虝r(shí)間內(nèi)的發(fā)展速度較快，也同樣因?yàn)槠洫?dú)特的表現(xiàn)力，版畫在我國(guó)正處于發(fā)展的重要階段，除了要更多的借鑒世界上多種形式版畫藝術(shù)之外，還更多的還是要進(jìn)行自我的創(chuàng)造探索。本文根據(jù)版畫的歷史及現(xiàn)狀進(jìn)行深入分析，探討偶然性對(duì)于版畫創(chuàng)作的重要性思考。

關(guān)鍵詞：版畫;創(chuàng)作;偶然性

版畫屬于繪畫的一種藝術(shù)形式，也是印刷技術(shù)與思維創(chuàng)作產(chǎn)生的間接性藝術(shù)產(chǎn)物，由于作者的創(chuàng)作方式、方法不同，也會(huì)產(chǎn)生效果各異的藝術(shù)痕跡。由于版畫的創(chuàng)作方式有一定的特殊性，所以通過(guò)制版和印刷完成的作品更多的是間接性語(yǔ)言的外在內(nèi)容表現(xiàn)，有很多因素不是人為可以控制的，所以偶然性的因素常常會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。

一、版畫藝術(shù)的歷史

（一）版畫藝術(shù)發(fā)展概述

版畫藝術(shù)形式在很多人的印象中都是“黑白木刻”，產(chǎn)生這種情況的主要原因是當(dāng)初的版畫大批量生產(chǎn)始于雕版印刷術(shù)，其次是由于木刻運(yùn)動(dòng)的興起，特別民國(guó)及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的大規(guī)模發(fā)展，對(duì)美術(shù)版畫新興起到了至關(guān)重要的作用。版畫起源相對(duì)于人們的印象要早很多，早在商周時(shí)期就有版畫的雛形初現(xiàn)，到了隋唐時(shí)期的版畫由于佛教的興起以及經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，使得版畫發(fā)展進(jìn)入而一個(gè)新高度。在明朝時(shí)期由于科學(xué)技術(shù)的提升，版畫達(dá)到了鼎盛時(shí)期，后期由于滿清政府的統(tǒng)治政策使得版畫發(fā)展受到了一定限制，大量作坊倒閉。民國(guó)時(shí)期的版畫進(jìn)入了新發(fā)展階段，雖然當(dāng)時(shí)的社會(huì)較為動(dòng)蕩，但是在技法和繪畫形式上出現(xiàn)了新面貌，特別是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間由于國(guó)際形勢(shì)日日益嚴(yán)峻，中華民族處于最為危難的時(shí)期，版畫也注定經(jīng)歷了不平凡的階段。

（二）版畫在新中國(guó)的現(xiàn)狀

版畫在我國(guó)的發(fā)展勢(shì)頭正勁，各種類型版畫展也層出不窮。我們用現(xiàn)代人的眼光審視版畫藝術(shù)，在早期古典版畫創(chuàng)作中，趣味性較強(qiáng)，符合當(dāng)時(shí)人們的審美，在內(nèi)容上更加直白和鮮明，主題思想也緊扣時(shí)代發(fā)展的脈搏，版畫經(jīng)常與時(shí)事政治緊密相連。如今的版畫創(chuàng)作上總給人一種凌亂、浮躁的感受，經(jīng)常性的有種“詞不達(dá)意”的感覺(jué)，導(dǎo)致了 “版畫已經(jīng)被邊緣化” 的刻板印象。審視版畫的歷史、發(fā)展與現(xiàn)狀更多的是對(duì)發(fā)展規(guī)律的探析，既然要解決刻板印象就要求版畫需要更多的“求變”。當(dāng)前的社會(huì)人們的思想、觀念、受到多元文化的沖擊，版畫藝術(shù)創(chuàng)作者需要更多的體會(huì)廣大人民的生活，對(duì)于版畫創(chuàng)作的內(nèi)容和形式上要有新穎的切入角度，充分利用版畫創(chuàng)作的偶然性，提升版畫的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)[1]。

二、偶然性的創(chuàng)作效果在版畫中的獨(dú)特作用

（一）偶然性的視覺(jué)感

偶然性對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是一種新的生命活力，特別對(duì)于像繪畫藝術(shù)更是一種視覺(jué)上的重新表現(xiàn)。版畫是繪畫藝術(shù)中的一種，我們可以充分的從視覺(jué)上感受到創(chuàng)作者的情感與思想，而且每一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格都各自不同，偶然性的版畫紋理是藝術(shù)家的寵兒，雖然是無(wú)意識(shí)的客觀事物存在，但是也是最自然的視覺(jué)印象，其中還包含著一定的哲學(xué)思想。偶然性的版畫語(yǔ)言有多種形式，或陰柔、或陽(yáng)剛、或朦朧、或夢(mèng)幻、或含蓄、或純真，每一個(gè)元素的疊加都會(huì)為版畫蒙上更加神秘的色彩，正如大自然的五彩繽紛色彩一樣。由于視覺(jué)上的不斷刷新與變化，偶然技法讓眾人癡迷和不斷地探尋，在版畫的創(chuàng)作工程中藝術(shù)家在虛幻與現(xiàn)實(shí)中不斷游走，既要掌握住版畫的可控性，但是偶然性又不斷帶來(lái)欣喜，極大地增加了藝術(shù)的趣味性，又能有效地激發(fā)創(chuàng)新性，為我們的視覺(jué)帶來(lái)不一樣的享受和感知。

（二）偶然性的觸摸感

版畫的種類繁多，可按照材料、顏色、制作方法、制作技法等多種形式劃分。我們以銅版畫為例，它可以劃分為凹、凸兩種類型的印刷手法，主要過(guò)程是將油墨按壓在銅面板上，無(wú)論是陰面還是陽(yáng)面都需要將多余的油墨擦干，利用銅版面的凹凸部位進(jìn)行印刷，油墨被傳遞到紙張上經(jīng)過(guò)烘干會(huì)有凹凸的脈絡(luò)效果，人們用手觸碰可以有一種奇妙的感覺(jué)[2]。每一種版畫都有自己不同的制作手法，像銅版畫后期還需要進(jìn)行雕刻、美揉、飛塵等技法進(jìn)行加工，正是由于多工藝的技藝才使得觸摸手感的不同。在制作過(guò)程中的偶然性可以更多地創(chuàng)造出版畫觸感的奇妙性，或是凹凸有致、或是流動(dòng)順滑、也有生澀粗糙，這種偶然性和必然性的結(jié)合讓版畫的藝術(shù)魅力徒增，也受到版畫創(chuàng)作者的喜愛(ài)，通過(guò)偶然性的創(chuàng)作可以增加版畫創(chuàng)新的必然性。

三、創(chuàng)作版畫的偶然性思考

（一）如何捕捉版畫創(chuàng)作中的偶然性

版畫創(chuàng)作離不開(kāi)工具和材料的使用，材料和工具體現(xiàn)了人類的理性思考和技巧，材料和工具也代表著事物會(huì)隨著條件的變化而產(chǎn)生結(jié)果的變化，在運(yùn)用和替代中就會(huì)激發(fā)版畫創(chuàng)作的“偶然性”。在材料的選擇上主要有油墨、板材、紙張等，油墨又分為膠制、水性等，每一種油墨的混會(huì)都會(huì)帶來(lái)不一樣的感受，而且油墨也會(huì)隨著化工科技的發(fā)展不斷更新與變化，即便是黏稠度的增減都會(huì)使得版畫產(chǎn)生不一樣的效果。板材在早期是各種木質(zhì)板材為主，后期出現(xiàn)了金屬板材，近些年還出現(xiàn)了高分子聚合物板材，不同的板材對(duì)于油墨和紙張會(huì)有不同的掛墨效果，在后期的加工中也會(huì)有不同的紋

頁(yè)

頁(yè)

理，我們可以采用綜合性的處理方法使得版畫具有可變性。印刷紙張的變化更加明顯，在不同地區(qū)使用的木漿不一樣也會(huì)讓紙張呈現(xiàn)出不一想到藝術(shù)效果，我們可以通過(guò)大膽的嘗試，針對(duì)不同技法使用不同紙張，以滿足藝術(shù)家對(duì)偶然性創(chuàng)作的需求。

（二）當(dāng)代版畫創(chuàng)作的偶然性分析

我們正處于一個(gè)多元化時(shí)代，每一個(gè)地區(qū)的文化藝術(shù)都在極速擴(kuò)張，而且伴隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，時(shí)代也在催促著版畫藝術(shù)要以時(shí)代同行，藝術(shù)創(chuàng)作要賦予更多時(shí)代的語(yǔ)言和精神，同時(shí)也要堅(jiān)守一定的精神信仰，每一件藝術(shù)品都是時(shí)代的產(chǎn)物，也孕育著藝術(shù)家的思想和情感，特定的時(shí)代產(chǎn)出特定的藝術(shù)品，而且時(shí)代不能重來(lái)，只能不斷地向前邁進(jìn)。版畫相對(duì)于其他繪畫形式有著特殊性，材料首先就是版畫的重要變化因素，很多新型材料都是現(xiàn)代版畫的偶然性創(chuàng)作媒介，隨著技術(shù)和材質(zhì)的變化必然導(dǎo)致新藝術(shù)的誕生，也為版畫藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作靈感，也必然會(huì)產(chǎn)生很多意想不到的意外收獲。版畫藝術(shù)家要把握住時(shí)代賦予的機(jī)遇，但是也要勇于面對(duì)時(shí)代帶來(lái)的挑戰(zhàn)，在偶然因素的印象下追求版畫創(chuàng)作的創(chuàng)新性，更多的挑戰(zhàn)視覺(jué)、觸覺(jué)等方面的傳統(tǒng)感受，不斷推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言的前進(jìn)，巧妙地利用“偶然性”孕育版畫藝術(shù)的必然性發(fā)展。

（三）偶然性在當(dāng)代版畫創(chuàng)作的使用策略

我們正處一個(gè)技術(shù)變革、思想碰撞的大時(shí)代，在版畫的創(chuàng)作過(guò)程中不能以簡(jiǎn)單的方式模仿創(chuàng)作，而是要凸顯自身的個(gè)性，在眾多的畫作中標(biāo)榜自己鮮明的思想。隨著技術(shù)與材料的進(jìn)步，版畫的變化體現(xiàn)在化學(xué)與物理兩個(gè)大方面，無(wú)形中為版畫的偶然性提供了更多的可能性?，F(xiàn)代的藝術(shù)創(chuàng)作兼具復(fù)雜、多變、控制以及選擇多種特征，鼓勵(lì)和倡導(dǎo)藝術(shù)家基于自身的靈感進(jìn)行“試驗(yàn)性”的創(chuàng)作體驗(yàn)，很多時(shí)候?qū)嶒?yàn)性的體驗(yàn)創(chuàng)作帶有破壞性，但是這樣的破壞性可以沖破我們?cè)械墓潭ㄋ季S慣性，即便有不確定性的因素存在，可是“柳暗花明”“撥云見(jiàn)日”的例子也不鮮見(jiàn)。藝術(shù)需要有實(shí)踐的拼勁兒，也有要試錯(cuò)的勇氣，永遠(yuǎn)遵循傳統(tǒng)手法只會(huì)讓自身的藝術(shù)缺乏靈動(dòng)性，在當(dāng)前多元化發(fā)展的背景下不再有“一錘定音”的作品，更多的是在原有的版畫理念中不斷創(chuàng)新與超越。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著人類物質(zhì)文明的大跨越式發(fā)展，對(duì)于精神文明的追求也在不斷攀升，版畫藝術(shù)是人類的繪畫藝術(shù)的結(jié)晶，藝術(shù)家要更多的將創(chuàng)作付諸于實(shí)踐，不斷探索藝術(shù)形式的千變?nèi)f化。偶然性是版畫創(chuàng)作的重要影響因素，隨著科技的介入，版畫更有可能帶來(lái)非計(jì)劃性的偶然變化，我們要勇于嘗試和創(chuàng)新，改變傳統(tǒng)的版畫藝術(shù)形式，讓版畫跟隨時(shí)代的腳步，在必然性控制的范圍內(nèi)盡可能多的進(jìn)行偶然性創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)版畫在新的歷史時(shí)期的重生，這也是時(shí)代賦予藝術(shù)家的責(zé)任與使命。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳佳寧.當(dāng)代版畫與平面藝術(shù)的同異性及其藝術(shù)治療的探

究[J].大眾文藝，2018（21）：63-64.

[2]黃小玲.自我情感在我木版畫創(chuàng)作中的表達(dá)[J].美與時(shí)代

（中旬刊）·美術(shù)學(xué)刊，2018（10）：120-121.