豆國慶 劉俏含

【摘 要】川端康成是日本著名小說家，出生于大阪市一個醫(yī)生的家庭。從小便父母雙亡，此后一生更是命途多舛，孤苦無依。奶奶、姐姐、爺爺相繼離世。幼年時的經(jīng)歷給他終生留下了精神創(chuàng)傷，孤獨憂郁伴其一生，他被稱為“參加葬禮的名人”。而童年時期女性角色的缺失使幼小的川端康成產(chǎn)生了對女性的崇拜心理，這促使而其作品中出現(xiàn)了大量個性鮮明、光彩照人的女性形象。

《雪國》作為川端康成中篇小說的代表作品，顯著特征就是敘事的主觀性。文本中幾乎所有的形象和意象，都被男主角島村的主觀認知和情感所浸透。通過以島村為敘述視角，《雪國》采用了雙重編碼或雙重敘事的敘述技巧。文本表層講述了島村和駒子“凄美的愛情邂逅”故事，但在這表層之下卻隱藏著一個潛在的故事——駒子和行男之間生死不渝的愛情悲劇。川端康成在講述島村、駒子、葉子、行男等人的愛情糾葛時向讀者展示一個純凈無暇、晶瑩剔透世界，同時也塑造了兩個大相徑庭卻彼此融合的女性形象。

【關鍵詞】《雪國》；駒子；葉子；形象

一、火之躍動

駒子作為《雪國》中的女主角是一個充滿生機、光彩照人的人物形象。她十幾歲被變賣到東京當侍女，不久后被人贖身，本以為可以脫離苦海，可一年之后救贖她的人卻身染重病而死，之后遇到一位琴師，被琴師收留，隨琴師回家之后拜師學習三弦琴。誰知好景不長，師父的兒子行男突然重病，駒子為了幫助行男治病，淪為藝伎。這是以島村為敘事視角，文本表層敘述中所傳遞出的關于駒子的生平經(jīng)歷，從中可以感知出駒子生命力之頑強、性格之堅毅。

駒子雖命途多舛，身世凄涼，但其生命力一直如火焰般冉冉跳動。島村曾不止一次地感受到來自駒子身上那股旺盛的生命活力，“他好像摸到光滑的肌膚一般，反而感受到駒子身上那股求生的活力”正是因為對于生命熾熱般的熱情與活力，駒子才會一直堅持記日記讀書記筆記的習慣，所讀的小說雖與通常的文學渺不相涉，亦不求甚解，但卻能達到不錯的效果。在人生虛無的島村眼里，駒子所做的這一切當然不過是徒勞而已。但在駒子那里，這些正是她對理想的不懈追求，于生活的不隨波逐流，讓生命火焰跳動不息的主張與宣言。

駒子如火的人生不僅僅體現(xiàn)在她對生命的追求，亦表現(xiàn)在她與行男那真正的古典愛情悲劇上。由于《雪國》采用了雙重編碼的敘事技巧以及島村視角的局限性，讀者很容易停留在島村與駒子“凄美的愛情邂逅”，但仔細分析，卻能發(fā)現(xiàn)駒子與行男之間超越生死的愛情悲劇。駒子與行男是青梅竹馬，兩者之間的愛情從駒子的日記、行男臨終前堅持見駒子最后一面中便可窺一二。駒子記的第一篇日記是行男去火車站送她去東京的事情。正是因為處于青春懵懂時期的駒子對行男超越親情的朦朧情感才會促使駒子將擁有重大意義的第一篇日記用來自己人生中重要的人。行男病重纏身，駒子為了行男，放下了早期自己對生命的熱情，被迫淪為藝伎，從這便可以看出駒子對行男那深沉熾熱的愛情。行男臨終時，期望能見駒子最后一面，但是駒子卻拒絕了此事，這看似冷漠的行為卻正是駒子“道是無晴卻有晴”的彰顯。那時駒子的感情是處于幾乎失控的狀態(tài)：“這一掙扎，駒子自己倒趔趄了二三步。接著打了一個呃，仿佛要吐，又沒吐出什么來。眼圈濕了，臉上起了雞皮疙瘩?！憋@而易見，此時駒子的內(nèi)心經(jīng)歷了一場劇烈的風暴，而造成這場風暴的根源這是駒子對行男那飛蛾撲火般熱烈的深情。

二、冰之清冷

與駒子如火般的生命不同，葉子則是表現(xiàn)出冷靜、清冷的性格。葉子的美是靜止的、哀寂的，她同寧靜純潔的雪國一般，帶著一種超脫凡塵、虛幻縹緲的氣質。文中描寫葉子的筆墨不多，但葉子的每次出場，都極具朦朧渺遠的色彩，使葉子形象籠罩著一種不食人間煙火、清冷純凈的美感。小說的開頭便是葉子便以清冷脫俗的形象出現(xiàn)，“她的聲音，美得幾近悲涼。那么激揚清越，仿佛雪里會傳來回聲”。在葉子出現(xiàn)的這短短的時間中，島村幾次將葉子與鏡子虛幻之景聯(lián)系起來。在島村的潛意識中，葉子就是鏡中景色的一部分，是超越世俗、透明朦朧的。此外，小說反復運用“清澈得近乎悲戚優(yōu)美的聲音”“認真的臉龐”等來描寫葉子，除此之外便沒有過多的渲染。川端康成采用大筆勾勒的手法，對葉子選用了空靈剔透的寫意畫，對于她的美僅僅是寥寥幾筆，留下如雪地般大片的留白。在遐想中，可以感受到葉子便是一朵盛開在雪國的雪蓮，其美麗純潔、絲毫不沾染人世污濁的氣質充盈著整個雪國。

同時葉子身上具有母性的光輝。關于駒子、行男、葉子三人之間的愛情糾葛，島村下了一個這樣的定義：駒子是行男的未婚夫，葉子是行男新的情人。由于島村視角的局限性，文本傳達出葉子與行男兩情相悅的虛假信息。但通過對駒子和行男矢志不渝愛情的分析，葉子與行男之間的角色定位也便得到了顛覆——二者之間是愛慕與被愛慕之間的關系。在行男生病期間，葉子一直不離不棄，精心照料，以至于便給了島村一種兩者之間絕不是夫妻的觀點?！耙粋€女人照顧比自己年長的男人，儼然一副小母親的樣子”。正是因為葉子對行男的具有母性的愛意，瘦弱的葉子選擇以替身的身份承擔起悉心照顧生命垂危病人的任務，并且愛屋及烏，關心照顧所愛之人的未婚妻，希冀著駒子能夠擺脫凄慘的命運，尋得自己的幸福。

三、火與冰的融合

駒子與葉子，一個熱情似火，一個清冷如冰。兩個迥然不同的人物，在作者筆下實則是一體的，小說以島村為樞紐將兩人之間的差別與一體緊密的聯(lián)系起來。島村第一次到達雪國時，遇到的人是駒子，那時的她還是一個純粹爛漫的少女，并給島村的印象是“出奇的潔凈，使人覺得恐怕連腳丫縫兒都那么干凈”，而此時葉子并未出現(xiàn)在島村在對雪國游玩的旅途中。在島村第二次去雪國時，此時的駒子已經(jīng)迫于生計，淪為了一名藝伎，歷經(jīng)滄桑，少女時期的天真純潔正在逐步消散。這時，島村遇上了純潔靜美的葉子，并成功地被吸引了注意，甚至對葉子產(chǎn)生了別樣的情感。此后，島村曾多次在面對葉子時想到駒子，面對駒子時想到葉子。如此性格大相徑庭的兩人，造成島村產(chǎn)生此種錯覺的根源就是二者是一個人。之前的駒子固然純潔，但身上并不擁有葉子那清冷如冰的氣質，但后來“即便是纏著島村不放的駒子，身上似乎也有著某種涼意”，這正是駒子與葉子兩人彼此相互融合的有力闡釋。

小說中川端康成對于駒子的外貌描寫是具體而微的，細巧挺直的鼻子，鮮艷紅嫩的面頰，美麗柔軟的朱唇，白里透紅的皮膚。這一切均是進行的體物精工的描繪，但眼睛卻是一筆帶過，“眼睛仿佛是故意描平的”，眼神的描寫更是微乎其微。眼睛是一個人心靈的窗戶，眼神對于一個人來說更是至關重要的。但川端康成卻故意略過了對駒子眼睛的描寫，而在出場次數(shù)極少的葉子身上卻不吝筆墨來勾勒描繪，盡力凸顯出葉子那如美麗撩人螢火蟲般的眸子。這不得不說是作者的有意設定——駒子與葉子之間的融合。練習三弦琴是駒子如火般生命的重要體現(xiàn)，但作者在描寫駒子彈琴場景時，著重表現(xiàn)島村聽琴聲的心情，忽略了彈琴人的歌聲，而對于葉子那悲涼凄美的聲音的描寫卻貫穿至文章的始終。由此也可以看出駒子與葉子兩人是一體的，是同一個人物形象。

【參考文獻】

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