李金蓮

如今，喜歡唱歌的人越來(lái)越多。唱歌是生活中最方便、最經(jīng)濟(jì)、最富于表現(xiàn)力，又最容易被人們接受和理解的音樂(lè)活動(dòng)，它是古往今來(lái)人類音樂(lè)活動(dòng)中最普及的一個(gè)內(nèi)容，更是音樂(lè)教育不可缺少的重要途徑之一。經(jīng)常聽(tīng)到人們說(shuō)自己喜歡唱歌，但沒(méi)有音樂(lè)天賦，唱歌音不準(zhǔn)、老跑調(diào)，也不知道該如何解決這個(gè)難題。首先我們要弄清楚什么是音不準(zhǔn)唱歌跑調(diào)，它其實(shí)就是唱歌時(shí)所發(fā)出的音高和歌曲本身的旋律音高不相符、不一致，讓人在聽(tīng)覺(jué)上有不舒服的感覺(jué)。音準(zhǔn)是一個(gè)抽象概念，無(wú)法通過(guò)體驗(yàn)去感受，它看不見(jiàn)、摸不著，必須通過(guò)實(shí)際聽(tīng)到的感受和認(rèn)識(shí)后才能準(zhǔn)確的判斷。對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō)，影響音準(zhǔn)的因素有很多，有內(nèi)在因素和外在因素，有主觀因素和客觀因素，每個(gè)人的先天嗓音條件，聲音位置，橫膈膜的彈性，肺活量等生理結(jié)構(gòu)各不相同，歌唱發(fā)聲心理狀態(tài)也各不相同，所以，每個(gè)人對(duì)音準(zhǔn)的把握也各不相同?，F(xiàn)就影響歌唱音準(zhǔn)的因素，談?wù)勎覀€(gè)人的粗淺認(rèn)識(shí)。

一、心理因素

歌唱者在進(jìn)行演唱表演時(shí)，心理會(huì)有各種各樣不同的緊張狀態(tài)，而這種不同的緊張心理狀態(tài)又是每個(gè)人都會(huì)遇到的，有很多演唱者在臺(tái)下演唱時(shí)都沒(méi)問(wèn)題，一旦上了臺(tái)人多的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)音不準(zhǔn)的問(wèn)題。因?yàn)榇蠖鄶?shù)人都對(duì)唱歌發(fā)聲存在不同的心理障礙，有的演唱者容易膽怯、不敢唱，身體狀態(tài)松弛、情緒壓抑低落，心情不好不興奮、嘴巴張不開(kāi)、表情僵硬，唱出來(lái)的音就會(huì)走低，造成音準(zhǔn)偏低;有的演唱者容易過(guò)度興奮，心情過(guò)分激動(dòng)，情緒高漲，心跳加快，氣息上浮，很難控制身體的各器官和諧的運(yùn)動(dòng)，尤其到了高音部分，音高就會(huì)隨著情緒一同走高而造成音準(zhǔn)偏高。

二、身體因素

由于歌唱者在歌唱時(shí)的身體健康狀況是否良好、情緒、態(tài)度是否積極等，所演唱出來(lái)的歌曲情感也就不同，從而導(dǎo)致不同程度的音準(zhǔn)問(wèn)題。演唱者身體有病疲勞，精神萎靡，興趣不濃厚，注意力不集中，音高就容易偏低。身體健康、精神飽滿，全身投入，音高就會(huì)穩(wěn)定不容易偏移。相對(duì)情況下，年輕人易把聲音唱高，老年人易把聲音唱低。

三、自身音樂(lè)感覺(jué)因素

由于歌唱者尚未建立正確的音樂(lè)感覺(jué)，不知道音的具體高度。有些人的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)差，沒(méi)有正確的音感，對(duì)音與音之間的細(xì)微差異感覺(jué)遲鈍，分辨不出音與音之間的音差，聽(tīng)不出音的具體高度，跑了調(diào)也毫無(wú)感覺(jué)，甚至是正誤不分，張嘴音高就是錯(cuò)的。也有些人的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)好，基本具有正確的音感，也能聽(tīng)出音的準(zhǔn)確高度和變化，但是自身發(fā)聲機(jī)能較弱，控制不住，而導(dǎo)致唱出來(lái)的音是錯(cuò)的。還有就是在曲調(diào)復(fù)雜多變，遇到大跳的音程，跳進(jìn)變化音，突然的轉(zhuǎn)調(diào)，復(fù)雜的節(jié)奏，以及快速的半音音階時(shí)也容易跑掉。

四、歌唱技巧因素

1.氣息因素

氣息是影響歌唱音準(zhǔn)的關(guān)鍵所在，聲音的延續(xù)、流動(dòng)，靠的是氣息的支持。要想獲得良好的歌唱音準(zhǔn)，需要?dú)庀⒌闹С滞晭д駝?dòng)相互處在最佳的比例，也就是說(shuō)，需要保持良好的呼吸。呼吸是歌唱的動(dòng)力，是歌唱音準(zhǔn)的重要保證，它在歌唱中的地位是不可缺少的，沒(méi)有呼吸就無(wú)法歌唱。歌唱的呼吸是比較深的胸腹式聯(lián)合呼吸法，即氣要吸到腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對(duì)抗，找到用力的支點(diǎn)，看氣息支撐的多與少。在歌唱中，氣息如果吸得太深（如純腹式呼吸）或太多，演唱時(shí)聲音就容易唱大唱重，氣息僵硬而沒(méi)有空間流動(dòng)，更沒(méi)有辦法支撐，靈活地控制音準(zhǔn)，易導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低;氣息如果吸得太淺，支撐不足，隨著音高的不斷提高氣息就會(huì)越來(lái)越高，越來(lái)越淺，從而造成發(fā)音器官的緊張程度，加大了氣息對(duì)聲帶的沖擊力度，易出現(xiàn)抬高喉頭和擠壓舌根而導(dǎo)致音準(zhǔn)偏高，音色尖亮。

2.發(fā)聲位置因素

發(fā)聲位置與音準(zhǔn)有著密切的關(guān)系，通常情況下，歌唱時(shí)發(fā)聲位置高且聲音集中，音準(zhǔn)就準(zhǔn);相反歌唱時(shí)發(fā)聲位置低且聲音散，喉嚨未打開(kāi)，不會(huì)運(yùn)用混聲歌唱，音準(zhǔn)就容易偏低，特別是唱到高聲區(qū)的時(shí)候不得不低八度唱，或者硬喊著唱，這樣就容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問(wèn)題，不是高音上不去就是低音下不來(lái)。所以發(fā)聲位置的高低對(duì)音準(zhǔn)的影響是不容忽視的，低位置的歌唱會(huì)使聲音很散，沒(méi)有穿透力，音準(zhǔn)會(huì)偏低。高位置的歌唱音準(zhǔn)相對(duì)穩(wěn)定些，這就需要歌唱者追求統(tǒng)一的音色和通順的聲音線條，使自己的歌唱像音筒一樣，位置固定。

3.換聲區(qū)（換聲點(diǎn)）因素

由于我們每個(gè)人基本上都有兩個(gè)換聲區(qū)，一是從低聲區(qū)到中聲區(qū)，二是從中聲區(qū)到高聲區(qū)，這兩處的換聲情況各不相同，有人表現(xiàn)為一個(gè)音，有人表現(xiàn)為幾個(gè)音。這就對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生了直接的影響。通常在中聲區(qū)到高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)，如果演唱狀態(tài)不理想，氣息支撐不足，聲音靠前，擠壓喉頭，就容易造成音準(zhǔn)偏低。而在中聲區(qū)進(jìn)入低聲區(qū)時(shí)，又怕聲音位置掉下來(lái)，不能自然放松和用氣息控制聲音的位置，而造成音準(zhǔn)偏高。撐大喉嚨會(huì)使聲音高低不穩(wěn)。對(duì)換聲點(diǎn)或換聲區(qū)的過(guò)度音唱不好就容易出現(xiàn)個(gè)別音準(zhǔn)問(wèn)題。

4.咬字吐字因素

在歌唱中，咬字吐字和母音色彩與聲音位置之間存在著密切關(guān)系，每一種語(yǔ)言都有其正確的咬字，只有正確的咬字才能正確的發(fā)音，才能正確的控制音準(zhǔn)。因?yàn)槠胀ㄔ挼囊ё滞伦职l(fā)音準(zhǔn)不準(zhǔn)直接影響著歌唱時(shí)的音準(zhǔn)，它是隨著語(yǔ)言的四聲變化而變化，在演唱中的咬字非常容易造成堵塞聲道，比如“恩”“子”“知”“史”“自”，就容易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏差的情況;比如“火”“黃”“少”這些字容易漏氣，這些詞容易造成音準(zhǔn)偏低的情況。

五、演唱作品因素

歌唱者在選擇一首歌曲時(shí)要看它能否激起自己的歌唱興趣和欲望，并且歌曲的難易程度是否適合自己的掌握，歌曲的旋律是否復(fù)雜，歌曲的音區(qū)是否適合自己的演唱，一般在演唱節(jié)奏快、力度強(qiáng)、旋律線條上行的歌曲時(shí)，聲音容易偏高;在演唱節(jié)奏慢、力度弱、旋律線條下行的歌曲時(shí)，聲音容易偏低。

六、客觀條件變化因素

演唱者對(duì)演唱環(huán)境的空間大小，場(chǎng)地音效，光線，曲耳熟不熟，場(chǎng)地熟不熟，觀眾情況熟不熟，天氣的變化，突發(fā)的刺激而造成的情緒上的變化等等，都有可能影響到音準(zhǔn)的可靠性。