邢璐

摘 要：藝用人體造型解剖學(xué)是每一位成功的藝術(shù)家所必備的一門研究課程，重視與熟知人體解剖及其變化規(guī)律，便可具備扎實(shí)的人物基本造型功力。例如，文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑家米開朗基羅對(duì)人體解剖結(jié)構(gòu)有著深刻研究，準(zhǔn)確地體現(xiàn)在他的雕塑作品中。當(dāng)談到 20 世紀(jì)最重要的畫家時(shí)，我們不得提到抽象肖像始祖級(jí)的大師人物，那就是英國(guó)畫家弗朗西斯·培根。文章從藝用人體解剖學(xué)的角度來(lái)分析與探索培根的人物畫，以此作為理解解剖在繪畫中所起的作用的一個(gè)視角，探究藝用人體解剖知識(shí)在培根人物畫中的作用。

關(guān)鍵詞：培根;藝用人體解剖學(xué);人體造型;人物畫

1945年，培根的《三幅十字受刑架上的人物習(xí)作》，在著名的倫敦拉斐爾畫廊第一次公開展覽，此時(shí)距離第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束僅一個(gè)月的時(shí)間，人們帶著戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的平靜、感恩的心情走進(jìn)畫廊。培根的畫引起了廣泛的震驚，人們不知道培根畫的是什么，而且人們也不能找出個(gè)詞語(yǔ)來(lái)形容自己看到培根畫的感受。在培根的畫中，雖然作品的名稱是與人物畫有關(guān)，但是形象不再是按照人物準(zhǔn)確的造型結(jié)構(gòu)刻畫出來(lái)的，他通過(guò)扭曲、變形，包括一些不同尋?？鋸埖谋憩F(xiàn)手法去描繪人物形象，這樣變形的人物給人們帶來(lái)非常強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，從而讓觀者感受到培根的繪畫中那充滿怪誕和恐怖的人物形象。培根就是通過(guò)獨(dú)特的作畫手法向人們展現(xiàn)了命運(yùn)被遮蓋了的景象。

培根的人物畫中對(duì)人體的變形程度，已經(jīng)無(wú)法用準(zhǔn)確的人體解剖結(jié)構(gòu)來(lái)分析與研究。但是，他人物畫又是從準(zhǔn)確的人體造型結(jié)構(gòu)中變形而來(lái)的。這說(shuō)明在繪畫創(chuàng)作中準(zhǔn)確的人體解剖結(jié)構(gòu)與藝術(shù)作品之間是相似而不相同的。繪畫創(chuàng)作不單純是對(duì)人體解剖結(jié)構(gòu)或真實(shí)人物的再現(xiàn)，不是單純的復(fù)制與粘貼，而是特定的環(huán)境對(duì)藝術(shù)家心理和情緒上的影響。透過(guò)作品向人們展示對(duì)世界的探索、觀察和感悟，對(duì)人本身有了獨(dú)特的觀察與表現(xiàn)視角，從而對(duì)人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新的改變和詮釋，這就是偉大藝術(shù)作品誕生的重要途徑。

一、培根肖像畫中的面部解剖結(jié)構(gòu)分析

從培根1964年所畫的三聯(lián)畫《喬治·戴爾肖像三習(xí)作》（圖1）中可以觀察到，雖然作品名稱是普通的肖像畫名稱，但是作品并不是單純的肖像畫寫生。培根很少以真人模特現(xiàn)場(chǎng)寫生，他會(huì)利用人物的照片，通過(guò)一些記憶或者抓住一些人物能吸引他的瞬間，從而描繪人物的樣貌、形體、姿態(tài)。這幅三聯(lián)畫中的模特是培根的知己摯友喬治·戴爾。培根會(huì)運(yùn)用一些類似攝影技巧中的疊合影像和影像持續(xù)移動(dòng)的動(dòng)態(tài)，很巧妙地保存住動(dòng)態(tài)的畫面。畫中的臉部形態(tài)扭曲，看似模糊不清的面部肌肉形體結(jié)構(gòu)，也用培根獨(dú)特的繪畫表現(xiàn)手法，表達(dá)出面部肌肉的走向。左邊這張，較為深邃的眼眶與顴骨，概括化地突出了人物的樣貌特點(diǎn)。中間這張，那兩筆明顯的白色筆觸，簡(jiǎn)單、概括并且夸張地表達(dá)出眼輪匝肌與顴肌的位置，另一筆則是一筆帶過(guò)咬肌。右邊這張結(jié)合了前面兩張肖像畫的作畫特點(diǎn)，稍作細(xì)致的刻畫，但是又不同于前兩張，加上了不知在看什么的眼神刻畫。面部肌肉都屬于表情肌，每一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作都會(huì)引起整個(gè)皮膚或者五官的形態(tài)發(fā)生變化，使得我們有了豐富的表情。培根將這些細(xì)節(jié)化的東西全部簡(jiǎn)單化。他在乎的是一瞬間人的面部變化，并把它用自己獨(dú)特的方式記錄下來(lái)，他這種介于完成和未完成的筆觸，模糊又簡(jiǎn)單的面部肌肉結(jié)構(gòu)，成為他肖像畫所具有的獨(dú)特風(fēng)格。這些看似扭曲、夸張的人體形態(tài)結(jié)構(gòu)，和人物的瞬間表情，帶給觀者一種似懂非懂的曖昧感覺(jué)，就如同莎士比亞的文學(xué)中所表達(dá)的那種是與非、去與留以及生與死的深刻的人生問(wèn)題。

二、培根人物畫與人體造型結(jié)構(gòu)的聯(lián)系

培根經(jīng)常描繪坐著或者躺著的人物，這些人的姿態(tài)透露出一種“無(wú)止境地等待著什么，卻又好像無(wú)可期待”的感覺(jué)，與培根的肖像畫相同，似乎也有著目的不明確很曖昧不清的畫面感。培根從未說(shuō)起過(guò)畫面中的人物身份，除了某些標(biāo)注了人物名字的作品外，其他的都是用“三聯(lián)畫”或“人物畫”作為作品的名稱。

我們可以在培根1974年所創(chuàng)作的繪畫作品《坐著的人物》中觀察到，整個(gè)人物畫中是姿態(tài)極度不適、扭曲的人體，結(jié)合著培根畫面所特有的空間色彩，在畫面中已經(jīng)完全看不出準(zhǔn)確的人體造型結(jié)構(gòu)，只有一些模糊的、被重新組合的人體結(jié)構(gòu)。在《坐著的人物》中，作者所表現(xiàn)的是，畫中的人整體的軀干是完全扭曲并且看不出清楚結(jié)構(gòu)，胸部以下被無(wú)限地放大，失去了人準(zhǔn)確的身體比例，搭配著灰黃色的軀干皮膚顏色，形成了皮膚緊繃的感覺(jué)。頭部向后轉(zhuǎn)，看不清的模糊的臉部在頭部的位置極不協(xié)調(diào)。畫面中的人眼神歪斜，嘴張開得較大，像是在含糊其辭地說(shuō)著什么話，臉部朝著右肩的位置與臃腫肥大的右肩膀相呼應(yīng)，右肩像是另外一個(gè)漂浮在空中的腦袋?，F(xiàn)實(shí)中模特的姿勢(shì)與培根畫中的人物姿態(tài)相對(duì)比，很清楚明了地體現(xiàn)了培根對(duì)人體造型解剖結(jié)構(gòu)的理解，并且在此基礎(chǔ)上作了變形的處理。眾所周知，不管照片中的模特如何按照畫中那樣吃力地扭動(dòng)他的身體，都不可能做到培根繪畫所表現(xiàn)出來(lái)的變形程度。在培根的這幅作品中，人物的身體把自己的脊柱做為一個(gè)縱軸，軀干隨之旋轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，好像脊柱只是單純的一條中軸線，與軀干肢體完全松散開。培根畫中沒(méi)有表現(xiàn)出人臉后部的頭顱，因?yàn)楫嬛械娜宋锵胍滢o地說(shuō)話，并且表達(dá)出他的樂(lè)趣，從而伴隨著原本應(yīng)該附著在頭骨上的面部肌肉扭曲變形。頸部變得粗而短，表明頭部稠密的液態(tài)物質(zhì)之下有強(qiáng)壯的肌肉支撐著。胸骨閉合乳突在耳后界定清晰可見(jiàn)。較小的下頜、不明顯的雙唇、黑色的鼻溝以及左臉頰和左眼旁邊的黑發(fā)，勾勒出向上的曲線使人物的面部肌肉帶動(dòng)整體的頭部，看起來(lái)笑意更濃。與動(dòng)態(tài)的頭部和肩部相對(duì)比，整體的軀干保持著平穩(wěn)不動(dòng)的狀態(tài)，軀干下部的肋骨好像要沖出皮膚極力向外部凸現(xiàn)，像是在努力地做著深呼吸，腫大的軀干很明顯受到了束縛。有一個(gè)黑色的繩子沿著椅子懸掛下來(lái)。不明顯的右臂扁平，結(jié)實(shí)地橫壓在胸膛上，雙腿扭曲地盤繞在椅子上，兩腿糾纏交錯(cuò)，雙腿與手臂不同，看上去雖然很沉重但是卻沒(méi)有骨骼的感覺(jué)，本應(yīng)該支撐重量的雙腿因沒(méi)有骨骼，身體重量的支撐全部轉(zhuǎn)移到了椅子上面，兩個(gè)膝蓋周圍的橢圓形的黑線約束雙腿的活動(dòng)，腿部和頭部一樣，左腳逐漸被隱沒(méi)在墻內(nèi)壁的深色陰影中。通過(guò)這樣一個(gè)極度變形和扭曲的人體，培根丟棄了所有的視覺(jué)上的真實(shí)，將人內(nèi)心中真實(shí)的自我赤裸裸地展現(xiàn)在人們的眼前。培根把作品的表達(dá)重點(diǎn)放在直接準(zhǔn)確地表達(dá)內(nèi)在的心象，而不是外在的表象，不僅是表現(xiàn)人物的行為和動(dòng)作，同時(shí)更是像表達(dá)一種“掙脫表象的動(dòng)態(tài)”。這些讓人看起來(lái)不安的形體，也表達(dá)著一種過(guò)人的活力。培根想讓人物去直接面對(duì)自己的恐懼和欲望、無(wú)助和彷徨后，又感覺(jué)到了自己很陌生。就是這樣的表達(dá)形式，培根把兩種極端的情緒非常巧妙地結(jié)合在一個(gè)畫面中，這就是為什么培根的畫總是讓我們感到困惑和不安，卻又沒(méi)有辦法去描述那模糊不清的感覺(jué)。

三、藝用人體造型解剖結(jié)構(gòu)在培根人物畫中的作用

通過(guò)剛才的分析我們知道了培根的人物畫，不單純是簡(jiǎn)單的藝術(shù)中的寫生或臨摹，而是上升到內(nèi)心和精神意義上的人物，是培根對(duì)現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)造，是超越現(xiàn)實(shí)存在的，是培根對(duì)人物心理和精神本質(zhì)的準(zhǔn)確洞察。培根作品中的人物形象與獨(dú)特的空間畫面感，在戰(zhàn)爭(zhēng)后的時(shí)代是最新穎與獨(dú)特的，正是因?yàn)榕喔嬛械摹蔼?dú)特”與“典型”非常符合社會(huì)性、實(shí)質(zhì)性，才使培根的人物形象跨越了時(shí)空阻礙，他的作品被賦予了永恒的意義。

“我想要做的是歪曲事物的外在，但是在曲解下卻呈現(xiàn)事物真實(shí)的面貌?！迸喔睦L畫完美地人體造型解剖變形的內(nèi)容證明著自己所說(shuō)過(guò)的這句話。我們能在培根的繪畫中感受到一種絕望與希望并存，但這種希望又是渺小無(wú)助的，這種感覺(jué)源于二戰(zhàn)后的暴力與現(xiàn)代人內(nèi)心的空虛感。我們可以把他繪畫中表現(xiàn)出來(lái)的模糊不清的“人體造型解剖結(jié)構(gòu)”肉體看作其具象的人物形象之一，對(duì)具象的人體造型進(jìn)行破壞，把一些超出現(xiàn)實(shí)世界中的人物形象放在畫面中。培根繪畫中變形扭曲的人體沒(méi)有一個(gè)部位符合人體解剖結(jié)構(gòu)，畫面那些看似扭曲的人物是用一種培根特有的方式來(lái)拷貝的真實(shí)世界，培根更想突出人物的內(nèi)在精神。這是利用準(zhǔn)確的人體解剖來(lái)進(jìn)行一種隱喻，它象征著這樣一種內(nèi)心世界的情感。醫(yī)用人體解剖需要做到精確，而藝用人體解剖則需要藝術(shù)家對(duì)藝用人體解剖達(dá)到完全的理解與運(yùn)用。培根就是如此，他所表達(dá)的形象是從外表直至內(nèi)心，雖然使得現(xiàn)實(shí)完全變形，卻也能讓觀者走進(jìn)畫面中人物的與培根的內(nèi)心世界。

培根用扭曲、夸張的人物造型特點(diǎn)，還有他對(duì)人體解剖獨(dú)特的理解，突破了準(zhǔn)確的人體解剖結(jié)構(gòu)，開啟了一條新的道路?？v觀20世紀(jì)的西方藝術(shù)，各種藝術(shù)潮流起起落落，更新?lián)Q代的速度之快，讓人來(lái)不及欣賞。然而培根的出現(xiàn)，打破了這種現(xiàn)象，他在尊重傳統(tǒng)人體造型解剖的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。他的一系列作品更加證明了人體解剖結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)課的延展性和重要性。培根的作品使得藝用人體造型解剖學(xué)有了一個(gè)新的突破，使人意識(shí)到只有這樣的作品才能生機(jī)勃勃，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

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作者單位：魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系