陳玫秀

【摘 要】歌曲《紅梅贊》選自歌劇《江姐》，由閻肅作詞，羊鳴、姜春陽、金砂作曲。歌曲的演唱是人們在現(xiàn)實生活中用以表達思想、抒發(fā)情感的一種表現(xiàn)形式，在演唱歌曲時必須把握好對歌曲的處理，從而使歌曲的藝術(shù)特性完整的展現(xiàn)在觀眾面前。本文主要對歌劇《江姐》選曲《紅梅贊》的演唱與情感處理展開了一系列地探討。

【關(guān)鍵詞】歌劇;《江姐》;紅梅贊;情感處理

由閻肅作詞，羊鳴、姜春陽、金砂作曲的《紅梅贊》作為歌劇《江姐》的主題曲自1964年問世，在大眾中廣為傳唱，流傳至今。這首歌能夠超越革命宣傳的政治藩籬，穿越時空，擁有廣泛的歌眾，并在新時代新世紀的音樂環(huán)境中占據(jù)一席之地，成為永恒的藝術(shù)經(jīng)典，得益于《紅梅贊》歌曲自身具有的樸實婉轉(zhuǎn)而又高亢堅定的曲調(diào)，以及規(guī)整洗練的歌詞。

一、《江姐》“經(jīng)典唱段”《紅梅贊》的演唱分析

《紅梅贊》全曲塑造了一個血肉豐滿的女革命者的生動形象，弘揚了革命先烈的愛國主義和革命英雄主義的偉大精神。歌劇《江姐》所有經(jīng)典唱段的音樂創(chuàng)作借鑒了很多戲曲以及地方音樂語言元素，而在唱腔上又多運用戲曲中的甩腔、拖腔等，《紅梅贊》便是典型。所以在演唱這首歌時，要細致地把握歌曲的情感以及細節(jié)處理的方法和演唱技巧，從而能夠完整并盡可能完美地演唱這個唱段。

歌曲的第一句，便出現(xiàn)了八度的旋律大跳，這一個大跳，把紅梅屹立挺拔的形象展示在我們的眼前。譜例中的“上”字到“紅”字”進行了一個八度跳躍，音色應唱得明亮、清晰、通暢，喉頭腔體要充分打開，聲音和氣息充分結(jié)合，做到自然順暢、甜美有力而大氣，表達革命者的堅定，不向敵人屈服的高貴品格。緊接著“開”字是拖腔，要唱得婉轉(zhuǎn)優(yōu)美具有流動性，咬字發(fā)音歸到“ai”上，咬字的時候不能急于收聲，要將口腔、咽腔、鼻腔、頭腔等充分打開，運用氣息的支撐推動作用，一氣呵成。

第二句的音區(qū)要比前半句的音區(qū)要低一些，演唱時要注意聲音的位置，不能隨著音高的降低而降低。“踩”字尤其要注意，要多運用自然胸腔共鳴，使聲音飽滿有力，要唱出江姐不畏環(huán)境惡劣，甘做紅梅傲霜雪的氣節(jié)。所以特別在低音區(qū)，聲音不能虛，既要松弛，也要唱得飽滿結(jié)實。另外，在裝飾音和波音的演唱上要做到準確自然，婉轉(zhuǎn)流動。

第三句中的“寒”字，一字多音，并且出現(xiàn)了明顯的頓音記號，要唱出力度和堅定感，做到聲斷意不斷，每個音都發(fā)聲都要堅定有力，運用腰部橫膈膜氣息的支持和流動，帶動聲音的力量?！昂巍弊钟质且粋€八度大跳，表明了江姐對于敵人輕蔑以及堅信革命必然取得勝利的信念，演唱上用嘆氣方式演唱，突出氣息支撐。

前半段的最后一句“一片丹心向陽開”這一句音較多，在演唱時候特別要注意音樂線條的連貫性，唱出流動的感覺。演唱前，氣息要提前做好充分的儲備，隨著音樂旋律的表現(xiàn)及情感的需要，要有控制的源源不斷地釋放氣息。在唱“開”的時候，要注意休止符的準確停頓，聲斷而氣不斷，讓聲音位置相對向上靠前，使聲音明亮和甜美，這樣才能使演唱的樂句富有色彩。在情感的表達上，要唱出江姐的堅定不移要為革命事業(yè)奮斗終身的氣概，聲音要飽滿，情緒要激昂。

二、《江姐》“經(jīng)典唱段”《紅梅贊》情感的分析

每一首歌曲都有它的創(chuàng)作背景，都是通過旋律來抒發(fā)感情，音樂是歌曲的靈魂，要領悟音樂的感情特征，領略歌曲音樂的旋律美，理解歌曲音樂的意境。歌劇《江姐》選曲把紅梅擬人化，用紅梅來贊揚人的性格。它以紅梅報春的深刻寓意來贊頌江姐，能很好地深入民心，因為作品本身都含有豐富的思想內(nèi)容。它是一首表達江姐思想感情的歌，謳歌的是一種崇高的英雄主義精神，這首歌曲能很好地深入民心，因為作品本身都含有豐富的思想內(nèi)容，而備受酷刑、堅貞不屈、大義凜然的革命者江姐，面對酷刑和利誘，江姐剛毅頑強，堅貞不屈;面對勝利的曙光，江姐與難友們一道，用自己的忠貞繡出了一面鮮艷的五星紅旗，迎風招展的旗幟下，勇士們在熊熊的烈火中得到永生。

三、結(jié)束語

總而言之，歌曲《紅梅贊》一經(jīng)問世，就受到全社會的廣泛關(guān)注，其所采用的藝術(shù)形式，能把以江姐為代表的革命者精神淋漓盡致地演繹出來，帶給我們心靈的震撼。顯而易見，就歌曲《紅梅贊》的詞曲特點出發(fā)，展開其演唱風格的研究，將有著十分重要的現(xiàn)實意義。

【參考文獻】

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[2]李屹.永恒的意象 永久的經(jīng)典——歌曲紅梅贊淺析[J].大眾文藝，2011（23）