黃領(lǐng) 黃婷

安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館是為征集和保護(hù)安源革命斗爭(zhēng)文物、研究和宣傳這一光輝歷史于1955年籌建的，為國(guó)家一級(jí)博物館、江西省四大直屬館之一，主要介紹1921年至1930年安源工人在毛澤東、劉少奇、李立三、陳潭秋、蔡和森、李維漢、惲代英、蕭勁光、高君宇、毛澤民、蔣先云、賀昌、林育英、林育南、夏明翰、江華、李求實(shí)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的領(lǐng)導(dǎo)下，開(kāi)展革命斗爭(zhēng)的歷史。建館至今，收藏和宣傳了許多反映安源革命斗爭(zhēng)的經(jīng)典油畫(huà)，這些油畫(huà)不僅反映了中國(guó)革命史上的重大歷史事件，而且還具有非常高的藝術(shù)價(jià)值，在中國(guó)藝術(shù)史上占有十分重要的地位。今天，讓我們一起欣賞反映毛澤東領(lǐng)導(dǎo)秋收起義的經(jīng)典油畫(huà)《秋收起義》的創(chuàng)作背景、豐富內(nèi)涵和秋收起義精神及歷史意義等，一起重溫油畫(huà)里的紅色情懷，一起共賞璀璨的藝術(shù)之作。

創(chuàng)作背景

1927年9月初，毛澤東以臨時(shí)中央政治局候補(bǔ)委員、中央特派員、中共湖南省委委員、中共湖南省委前敵委員會(huì)書(shū)記的身份來(lái)到江西安源，在張家灣主持召開(kāi)秋收起義軍事會(huì)議。會(huì)議確定了起義的日期、宣傳口號(hào)、進(jìn)軍路線、軍旗式樣，確立了部隊(duì)的建制和名稱，組建了工農(nóng)革命軍第一軍第一師，下轄三個(gè)團(tuán)，共計(jì)5000余人。其中，國(guó)民革命軍第二方面軍總指揮部警衛(wèi)團(tuán)和平江工農(nóng)義勇隊(duì)以及鄂南崇陽(yáng)通城的農(nóng)民武裝組成第一團(tuán);安源路礦工人糾察隊(duì)和我黨掌握的安源煤礦礦警隊(duì)以及萍鄉(xiāng)、醴陵、安福、蓮花、衡山五縣的部分農(nóng)軍，共計(jì)1400余人編為第二團(tuán);以瀏陽(yáng)農(nóng)軍為主，加上警衛(wèi)團(tuán)和平江工農(nóng)義勇隊(duì)各一部分組成第三團(tuán)。9月9日，中共湖南省委遵照黨的八七會(huì)議精神，在湘贛邊界發(fā)動(dòng)和領(lǐng)導(dǎo)了震撼全國(guó)的秋收起義，部隊(duì)分別從修水、安源、銅鼓出發(fā)，向敵人發(fā)起進(jìn)攻。起義受挫后，毛澤東率領(lǐng)部隊(duì)從湖南瀏陽(yáng)文家市出發(fā)，經(jīng)萍鄉(xiāng)上栗、蘆溪、蓮花、永新三灣，向井岡山進(jìn)軍，譜寫(xiě)了壯烈的武裝暴動(dòng)和進(jìn)軍井岡山之歌，走出了一條獨(dú)特的工人和農(nóng)民相結(jié)合的革命道路，創(chuàng)建了第一個(gè)農(nóng)村革命根據(jù)地，開(kāi)辟了“農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)”的中國(guó)革命新道路。

油畫(huà)賞析

油畫(huà)名稱：《秋收起義》;作者：何孔德、高泉、冀曉秋、陳玉先;創(chuàng)作年代：1973年;油畫(huà)尺寸：畫(huà)長(zhǎng)230厘米、寬174厘米;材質(zhì)：布上油畫(huà);收藏單位：中國(guó)人民革命軍事博物館;文物級(jí)別：國(guó)家一級(jí)文物。油畫(huà)《秋收起義》歷史地再現(xiàn)了在大革命失敗全國(guó)處于白色恐怖籠罩下，毛澤東作為軍事統(tǒng)帥面對(duì)國(guó)民黨的獨(dú)裁統(tǒng)治、血腥屠殺，毅然高舉共產(chǎn)黨的革命大旗，組織和領(lǐng)導(dǎo)秋收起義部隊(duì)，義無(wú)反顧、前赴后繼地與國(guó)民黨反動(dòng)派進(jìn)行堅(jiān)決斗爭(zhēng)的戰(zhàn)斗英姿。

作品采用寫(xiě)實(shí)與象征相結(jié)合的藝術(shù)手法，表現(xiàn)了秋收起義這一偉大的歷史事件。畫(huà)面中人物的造型、色彩的搭配與運(yùn)用擁有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，具有當(dāng)年典型的時(shí)代作品的風(fēng)格特色，將藝術(shù)與審美完美融合，場(chǎng)面壯觀，氣勢(shì)磅礴，畫(huà)面突顯主題人物高大形象，帶有象征意義。人物造型帶有戲劇特色，色彩濃郁，畫(huà)面豐盈明亮，富有真實(shí)感，具有社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的主要特征。畫(huà)面充分突出了毛澤東作為一位軍事統(tǒng)帥的偉人風(fēng)采，他左手拿一個(gè)斗笠，右手緊握拳頭微微抬起，正邁開(kāi)矯健的步伐，闊步向前，仰首挺胸，意氣風(fēng)發(fā)，豪情萬(wàn)丈;高昂不屈的頭顱、深邃有力的眼神、意志堅(jiān)定的表情，顯得高瞻遠(yuǎn)矚。蔚藍(lán)的天空約一半被一大片白云覆蓋著，毛澤東緊握的拳頭，預(yù)示著起義必勝，走向光明前進(jìn)的道路。畫(huà)面左側(cè)一組行軍的戰(zhàn)士，充滿信心的表情，表達(dá)出他們對(duì)領(lǐng)袖的信賴;中間是肩扛梭鏢的兒童、頭戴白色毛巾的農(nóng)民自衛(wèi)軍、身穿黑色鐵路服的安源鐵路工人以及頭戴礦帽的安源煤礦工人，標(biāo)明部隊(duì)為工農(nóng)革命軍，大家緊密圍繞領(lǐng)袖;畫(huà)面中兒童和礦工回望領(lǐng)袖的欣喜神態(tài)，充滿景仰之情;右側(cè)齊步向前的兩名赤衛(wèi)隊(duì)員，肩扛土炮，身背大刀，表現(xiàn)出一往無(wú)前的堅(jiān)定信念;遠(yuǎn)處崇山峻嶺的萍鄉(xiāng)羅霄山脈，近處山上、人物腳下為南方特有的植被花草樹(shù)木，表明秋收起義爆發(fā)在湘贛邊界特定地域以及起義后向羅霄山脈中段的井岡山進(jìn)軍。

在那個(gè)火紅的年代，大家都是懷著一種朝拜的心理去博物館或紀(jì)念館欣賞油畫(huà)《秋收起義》，這幅畫(huà)家筆下不朽的傳奇之作，對(duì)于懷有藝術(shù)夢(mèng)想的畫(huà)家和老百姓來(lái)說(shuō)都是珍寶，非常珍貴，它將被載入歷史和藝術(shù)的史冊(cè)。

秋收起義精神及歷史意義

震驚中外的秋收起義和“義無(wú)反顧、勇往直前，實(shí)事求是、求真務(wù)實(shí)，堅(jiān)定理想、矢志不渝”的秋收起義精神，在探索和開(kāi)辟“農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)”的中國(guó)革命新道路的關(guān)鍵時(shí)刻，上承接并融會(huì)貫通于南昌起義精神，后開(kāi)創(chuàng)、啟迪井岡山精神，為井岡山精神的形成注入了強(qiáng)大的思想與靈魂，把中華民族精神升華到一個(gè)空前的高度，具體體現(xiàn)在救國(guó)救民、全心全意為人民為國(guó)家服務(wù)的共產(chǎn)主義精神，無(wú)私奉獻(xiàn)、不怕?tīng)奚⒂⒂聭?zhàn)斗、勇往直前的革命英雄主義精神，有力地推動(dòng)了中國(guó)共產(chǎn)黨紅色革命精神的形成，是中國(guó)共產(chǎn)黨克敵制勝的重大法寶。

秋收起義的爆發(fā)具有特殊重要地位和歷史意義，創(chuàng)建了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)的第一支工農(nóng)武裝相結(jié)合的、具有獨(dú)立番號(hào)的人民軍隊(duì);設(shè)計(jì)制作并第一次在武裝斗爭(zhēng)中公開(kāi)打出中國(guó)共產(chǎn)黨的第一面軍旗，表明中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的決心;開(kāi)創(chuàng)了革命斗爭(zhēng)新的紀(jì)元，探索出一條以農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)的全新道路，中國(guó)共產(chǎn)黨從此由小變大、由弱變強(qiáng)，最終取得了中國(guó)革命的最后勝利。

油畫(huà)作者

何孔德（1925—2005），四川西充人。1949年畢業(yè)于四川省立藝術(shù)專科學(xué)校。1955年考入中央美術(shù)學(xué)院馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班。曾任總政治部創(chuàng)作室美術(shù)員，中國(guó)人民革命軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作室副主任、藝術(shù)指導(dǎo)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事及油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任等職。擅長(zhǎng)油畫(huà)、水彩畫(huà)，主要作品有《古田會(huì)議》《井岡山會(huì)師》《出擊之前》《軍委全會(huì)》等，主持創(chuàng)作半景畫(huà)《七·七事變》。

高泉（1936—2014），安徽蚌埠人，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。1956年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，1961年以滿分成績(jī)畢業(yè)于中國(guó)著名油畫(huà)家董希文教授工作室。曾任海軍政治部美術(shù)員、總政治部畫(huà)報(bào)社美術(shù)編輯、解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教員、中國(guó)人民革命軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作室主任、威海海洋畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事等職，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的專家。擅長(zhǎng)油畫(huà)，主要作品有《支部建在連上》《過(guò)草地》《北上》等，領(lǐng)導(dǎo)繪制了我國(guó)第一幅半景畫(huà)《盧溝橋的戰(zhàn)斗》和第一幅全景畫(huà)《攻克錦州》。

冀曉秋（1931—），女，遼寧大連人，畫(huà)家，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)家。1961年畢業(yè)于蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院，曾任總政治部文工團(tuán)美術(shù)組組長(zhǎng)、文工團(tuán)舞美設(shè)計(jì)、話劇團(tuán)舞美隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)等職。參加話劇《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《沖破黎明的黑暗》以及大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《中國(guó)革命之歌》等舞美設(shè)計(jì)。主要作品有《毛主席在延安文藝座談會(huì)上作整風(fēng)報(bào)告》《海鷗》《落葉歸根》等。

陳玉先（1944—），安徽淮南人，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。曾任《解放軍報(bào)》美術(shù)組組長(zhǎng)、副主編、高級(jí)編輯，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任，首都美術(shù)記者協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職，終身享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的專家。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，專攻水墨人物畫(huà)，主要作品有《老列兵》《延安整風(fēng)》《秋收暴動(dòng)》《首戰(zhàn)平型關(guān)》《開(kāi)國(guó)元?jiǎng)住返取?/p>

責(zé)任編輯 / 陳 洪