趙艷嬌

摘要：色彩是一種可以有效展現(xiàn)繪畫(huà)藝術(shù)的手段，可以將畫(huà)家的精神意志反映出來(lái)，尤其是主觀性色彩，帶有濃厚的主觀情感。基于此，本文主要對(duì)油畫(huà)繪畫(huà)中的主觀色彩進(jìn)行分析，了解主觀性色彩具備的特征，然后探討在油畫(huà)創(chuàng)作中，主觀性藝術(shù)色彩在體現(xiàn)創(chuàng)作者主觀思維、精神、情感和個(gè)性等方面的應(yīng)用，為油畫(huà)主觀性色彩應(yīng)用研究者提供參考。

關(guān)鍵詞：油畫(huà) 主觀性色彩 運(yùn)用方式 特征

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2019）07-0113-02

一、主觀性色彩分析

（一）含義

在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，主觀性色彩主要指的是，畫(huà)家通過(guò)對(duì)色彩的運(yùn)用，將自身的主觀意志、精神情感，用豐富的色彩形式表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)使用一定的藝術(shù)創(chuàng)作手段，對(duì)色彩進(jìn)行重新組合排列，進(jìn)而呈現(xiàn)出來(lái)的理想化藝術(shù)創(chuàng)作彩色效果。另外，主觀性色彩也是相對(duì)客觀對(duì)象本身色彩而言的，也就是說(shuō)，油畫(huà)創(chuàng)作者繪畫(huà)時(shí)，不再局限于真實(shí)存在事物的顏色，而是根據(jù)具體的畫(huà)面需要和作品創(chuàng)作主體，在原本的色彩基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，使繪畫(huà)的內(nèi)容可以展現(xiàn)出更加個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言，并將創(chuàng)作者的主觀意志、情感體現(xiàn)出來(lái)。

（二）特征

（1）象征性。很多人在對(duì)色彩進(jìn)行聯(lián)想時(shí)，都有著一定的共通性，因此，色彩不僅可以用來(lái)象征一些事物，也可以用來(lái)表達(dá)一些抽象性的意義。比如，人們常用白色象征虛無(wú)；用綠色象征生機(jī)；用黃色象征大地。而畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，就經(jīng)常使用色彩來(lái)展現(xiàn)自身的某種意圖，突出自身的繪畫(huà)意圖和思想。比如，高更的《天使與雅各的格斗》，就使用了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比方式，部分位置使用了大塊設(shè)色方法，既展現(xiàn)出了良好的繪畫(huà)效果，又突出了強(qiáng)烈的象征意義。[1]

（2）主觀性。在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家對(duì)主觀性色彩的充分應(yīng)用，可以在展現(xiàn)自身的內(nèi)心世界的同時(shí)，將主觀情感賦予其中。而梵高在一些作品創(chuàng)作時(shí)，就非常重視對(duì)主觀性色彩的運(yùn)用，使得繪畫(huà)作品中帶有明顯的個(gè)性和強(qiáng)烈的情感。比如《烏鴉群飛的麥田》這部作品，選用了強(qiáng)烈的色彩，借助綠色小路、金色麥田和灰色天空，讓畫(huà)作中的場(chǎng)景帶有一種壓抑的感覺(jué)，但同時(shí)借助飛在空中的烏鴉，反映出了畫(huà)家本身具有的反抗社會(huì)心理。這幅畫(huà)中，畫(huà)家就使用了可以反映自身情感的主觀性色彩，充分展現(xiàn)了自身的主觀意志思想。

（3）裝飾性。裝飾性也是油畫(huà)創(chuàng)作主觀性色彩的特征之一，一些油畫(huà)創(chuàng)作者為了將自身的主觀感受表達(dá)出來(lái)，可能會(huì)使用平面化的展現(xiàn)方式，利用點(diǎn)、線、面組合、搭配的方式，將不同的色彩展示出來(lái)，這種組合畫(huà)面看似簡(jiǎn)單，但組合有序，分割、串聯(lián)合理，使得整個(gè)畫(huà)面帶有一定的韻律和節(jié)奏。比如馬蒂斯的《紅色和諧》，就是使用了裝飾的方式，將整個(gè)作品進(jìn)行大面積涂紅，然后使用淺藍(lán)、黑色花紋點(diǎn)綴，并加入了小塊的白色，按照一定的韻律有序組合，提高了色彩裝飾性效果，也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

（4）表現(xiàn)性。在繪畫(huà)藝術(shù)作品創(chuàng)作中，“表現(xiàn)”一詞指的是人物心理的外在表現(xiàn)以及內(nèi)心情感，而油畫(huà)中的主觀性色彩，就重視利用色彩來(lái)反映人的內(nèi)心和主觀感受。以著名畫(huà)家蒙克作品為例，其油畫(huà)作品中一般帶有強(qiáng)烈的情感，將死亡、恐怖、憂郁和孤獨(dú)等人們的痛苦情感，用強(qiáng)烈的主觀色彩方式展現(xiàn)了出來(lái)，比如其繪畫(huà)作品《吶喊》，就是大量使用了紅、綠色彩的組合，通過(guò)視覺(jué)觀賞人們可以感受到其中展現(xiàn)出來(lái)的痛苦恐怖感受，因此，人們也將蒙克作品中的色彩稱為“世紀(jì)末的色彩”。

二、油畫(huà)主觀性色彩的運(yùn)用

（一）應(yīng)用主觀性色彩可以表現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀思維

油畫(huà)作品創(chuàng)作中，使用主觀性色主要是為了將畫(huà)家的主觀感受，以直接的形式表現(xiàn)出來(lái)，雖然油畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)容展現(xiàn)的主要是客觀性特征，但在內(nèi)容的表達(dá)方式和色彩的選擇方面，存在強(qiáng)烈的主觀性特征。這種將客觀性的繪畫(huà)內(nèi)容，用主觀性色彩將蘊(yùn)藏的藝術(shù)性凸顯出來(lái)的方式，可以讓人們?cè)谛蕾p到畫(huà)面美的同時(shí)，感受到其中蘊(yùn)藏的藝術(shù)美。同時(shí)油畫(huà)創(chuàng)作者，在使用主觀性色彩進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不僅會(huì)使用主觀性的創(chuàng)作方式，而且還會(huì)融入自身的主觀性意志，將兩者有效地融合在一起，體現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作思維。而油畫(huà)創(chuàng)作者在結(jié)束繪畫(huà)后，一般會(huì)通過(guò)三個(gè)方面的研究，將其中包含的主觀思維找出來(lái)：首先，從油畫(huà)的內(nèi)容中展現(xiàn)。使用主觀性色彩創(chuàng)作的油畫(huà)作品，不同于普通畫(huà)作的構(gòu)思形式，通常也不會(huì)根據(jù)創(chuàng)作主題進(jìn)行構(gòu)思，帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的主觀性個(gè)人思維、情感和喜好。其次，從繪畫(huà)創(chuàng)作的方式和使用的材料方面體現(xiàn)。受社會(huì)進(jìn)步、科技發(fā)展的影響，畫(huà)家使用的油畫(huà)創(chuàng)作方式逐漸增加，并且還有了更多可供選擇的工具。人們難以準(zhǔn)確確定繪畫(huà)者使用的材料和工具，但繪畫(huà)者的主觀性色彩卻更好地展現(xiàn)出來(lái)，提高了藝術(shù)的審美意義和價(jià)值。最后，從繪畫(huà)形式體現(xiàn)主觀思維。在傳統(tǒng)的優(yōu)化藝術(shù)創(chuàng)作中，畫(huà)家會(huì)受到很多規(guī)則的限制，使得創(chuàng)作存在一定的局限性，但隨著社會(huì)的發(fā)展和思想的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式不再對(duì)畫(huà)家進(jìn)行限制，創(chuàng)作者可以根據(jù)自身的喜好和情感隨意創(chuàng)作，而這種限制是極低的。[2]

（二）主觀性色彩可以展現(xiàn)創(chuàng)作者的精神和情感

與具有現(xiàn)實(shí)主義性質(zhì)的客觀性的色彩不同，主觀性色彩在優(yōu)化藝術(shù)創(chuàng)作中，主要是為了展現(xiàn)創(chuàng)作者的情感和精神，彰顯其內(nèi)心世界和主觀情感。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，即便存在客觀性內(nèi)容的限制，使用強(qiáng)烈的色彩，并利用對(duì)比、夸張和變形等方式，也可以展現(xiàn)出其中蘊(yùn)藏的主觀性情感。而藝術(shù)創(chuàng)作者通過(guò)將整個(gè)世界視為“自我”空間的方式，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)客觀存在事物的再創(chuàng)造，結(jié)合色彩規(guī)律，經(jīng)過(guò)對(duì)事物和畫(huà)面的重新構(gòu)思，賦予作品主觀情感和個(gè)人意識(shí)，可以將自身對(duì)事物的審美情感體現(xiàn)出來(lái)。比如說(shuō)在對(duì)河水進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，不同的藝術(shù)繪畫(huà)者受主觀精神和個(gè)人情感的影響，會(huì)賦予河水不同的色彩，可能是白色，可能是藍(lán)色，也可能是黑色，即便面對(duì)同一時(shí)間的同一主體，不同的創(chuàng)作者也因不同的情感和心理定位，而創(chuàng)作出不同的藝術(shù)繪畫(huà)效果，但都與創(chuàng)作者本身的主觀意志有著密切的聯(lián)系。而且主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中展現(xiàn)出精神層面意義的同時(shí)，還形成了一定的規(guī)律，通過(guò)對(duì)這些規(guī)律的掌握，可以清楚地了解藝術(shù)創(chuàng)作者的精神情感、思想理念以及作品的主題思想?？梢哉f(shuō)，主觀性色彩的運(yùn)用是保證作品精神思想精準(zhǔn)傳播的重要方式。

（三）主觀性色彩運(yùn)用可以展現(xiàn)畫(huà)家的藝術(shù)方式和個(gè)性體驗(yàn)

由于主觀性色彩可以體現(xiàn)出油畫(huà)創(chuàng)作者的個(gè)人主觀情感，因而，在展現(xiàn)一些具有主觀性意義的事物時(shí)，經(jīng)常會(huì)考慮這種色彩形式的作用，使得很多的油畫(huà)藝術(shù)作品借助主觀性色彩，將創(chuàng)作使用的藝術(shù)方式以及對(duì)描繪事物的個(gè)性體驗(yàn)展現(xiàn)出來(lái)。不同的油畫(huà)創(chuàng)作者借助主觀性色彩，可以將自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，用不同的方式和色彩展現(xiàn)出來(lái)，既可以展示創(chuàng)作者對(duì)客觀事物的真實(shí)認(rèn)知，又可以反映出其對(duì)事物的主觀理解。而一些經(jīng)歷相似的創(chuàng)作者在使用主觀性色彩時(shí)，由于認(rèn)知和思想的不同，對(duì)同一事物的創(chuàng)作也會(huì)出現(xiàn)不同的效果，這一現(xiàn)象說(shuō)明，在主觀性色彩的利用方面，展現(xiàn)的不僅僅是油畫(huà)創(chuàng)作者本身的功底，也是創(chuàng)作者意志、心情、喜好、情感和思想等方面的個(gè)性體驗(yàn)。[3]

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，油畫(huà)作品中的主觀性色彩，作為一種可以反映人內(nèi)心感受和主觀意志的藝術(shù)元素，合理地對(duì)其進(jìn)行組合、搭配和運(yùn)用，可以提高畫(huà)面的藝術(shù)效果。與此同時(shí)，主觀色彩的利用，還可以展現(xiàn)出油畫(huà)創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和個(gè)性特征。這就需要油畫(huà)創(chuàng)作者將對(duì)主觀性色彩的研究，作為重要的研究課題，通過(guò)對(duì)主觀習(xí)慣色彩的了解、認(rèn)識(shí)，和對(duì)其特征的掌握，將主觀性色彩靈活運(yùn)用到創(chuàng)作中，強(qiáng)化作品情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳晨.主觀性色彩在油畫(huà)中的運(yùn)用及特征探索[J].美與時(shí)代（中），2016（5）：41-42.

[2]張琨.淺析油畫(huà)主觀性色彩的運(yùn)用及特征[J].藝術(shù)教育，2016（1）：170.

[3]余若菲.我在油畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)主觀性色彩的思考與運(yùn)用[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2017.

責(zé)任編輯：張蕊