新作文

隨著《流浪地球》的熱播，主演吳京再度成為年度焦點(diǎn)人物。在中國動作電影一度后繼無人時，吳京作為后起之秀獨(dú)辟蹊徑，全面超越了老一代動作明星，以一己之力讓中國電影突破瓶頸，開創(chuàng)全新領(lǐng)域。

前輩們的成就無人能夠抹殺，但玩弄拳腳和冷兵器，只能代表中國以前的形象。新時代的中國是工業(yè)化大國、制造業(yè)大國、科技化大國。個體的成功要看時代大局，老一輩的銀幕形象，已不足以支撐新的國家形象。吳京不僅開創(chuàng)了兩個全新類型電影，給后來者留下了豐富的寶藏，更獲得了極大的物質(zhì)回報：吳京不是以一個殉道者的身份在眾人面前踽踽獨(dú)行，還能繼續(xù)為中國電影工業(yè)貢獻(xiàn)自身力量，并吸引更多人追隨他的腳步，而不只是靠悲苦引來眾人的贊美和無奈嘆息。一代人要做好一代人的事，吳京接好了自己的接力棒，引領(lǐng)了中國工業(yè)化電影的崛起，勇做時代弄潮兒，也是青年一代的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

國際視野

中國工業(yè)化電影“亮劍”好萊塢? ? 狐晨曦

如果說《戰(zhàn)狼2》只是異軍突起，打破了中國電影長達(dá)數(shù)十年的舊有格局，那么投資并主演《流浪地球》后的吳京，已經(jīng)徹底成為中國電影新時代的開啟者，中國電影工業(yè)化的教父，更直接觸動了好萊塢集團(tuán)核心利益的奶酪。

《流浪地球》不僅是第一部中國重工業(yè)科幻電影，而且是中國電影發(fā)展到今天，終于觸動了好萊塢電影霸權(quán)核心利益的第一部作品。這部從電影藝術(shù)和技術(shù)層面，都可以說還有很大進(jìn)步空間的《流浪地球》，是中國電影人真正第一次去嘗試，試圖從稱霸世界數(shù)十年、全球橫掃票房的美國電影產(chǎn)業(yè)口中，真正意義上地“虎口拔牙”。

之前的中國電影，經(jīng)歷了數(shù)十年發(fā)展，確實(shí)已經(jīng)有了許多優(yōu)秀作品，特別是近幾年來更能在好萊塢大片的沖擊下，牢牢守住本土市場，與之分庭抗禮，創(chuàng)造了單片幾十億票房的奇跡。然而，也必須清醒認(rèn)識到，這種表面的市場繁榮，其實(shí)就和上世紀(jì)八九十年代，香港電影的黃金時期 也曾誕生過為數(shù)眾多的優(yōu)秀類型片一樣，對好萊塢電影在全世界范圍內(nèi)的霸權(quán)，根本無力形成真正威脅。

恰恰相反，好萊塢通過將成龍、李連杰、周潤發(fā)、吳宇森等眾多最優(yōu)秀電影人吸納，并把他們的電影精華一一汲取，用于自己的工業(yè)化影片之中，以工業(yè)化流水線大生產(chǎn)，對小農(nóng)經(jīng)濟(jì)和手工業(yè)的絕對碾壓優(yōu)勢，反手便徹底埋葬了港式功夫片和槍戰(zhàn)片的國際市場前途。

中國的電影市場，依托于14億人口的巨大數(shù)量級，當(dāng)下是世界第二，未來注定是世界第一，好萊塢資本大鱷又怎可能不垂涎三尺？他們坐擁人類最先進(jìn)電影工業(yè)，擁有最多的資金、技術(shù)和人才，怎可能當(dāng)真甘于和中國本土影片去長久分享這一市場？

在這個全球化的時代，大多數(shù)的中國電影人，依舊滿足于依托與歐美截然不同的文化背景，靠著低成本喜劇片去“以小搏大”，對抗好萊塢特效大片，然而這只是在電影工業(yè)低下時的一時權(quán)宜之計。好萊塢乃至于整個美國電影產(chǎn)業(yè)，其實(shí)根本不會在乎中國拍多少部《泰囧》《捉妖記》《美人魚》這種他們眼中的“自娛自樂”，這些電影很難讓世界其他國家民眾共情，并殺入深受歐美影響的國際主流文化圈。

舉世公認(rèn)，科幻片是電影工業(yè)化皇冠上的明珠，只有相關(guān)科技達(dá)到相當(dāng)高度，舍得大量揮霍資金和器材，才能產(chǎn)出真正優(yōu)秀的特效科幻大片?！读骼说厍颉返某晒Γ且粓稣嬲饬x上的“從0到1的突破”。它之于中國電影的意義和價值，就類似于《星球大戰(zhàn)》系列之于美國好萊塢電影的意義和價值，標(biāo)志著飛速進(jìn)步的中國電影工業(yè)距離美國好萊塢電影工業(yè)，已到了“可望而可即”的地步。更如吳京所言，一次性培養(yǎng)了7000位優(yōu)秀的電影工業(yè)人才，他們每個人都是中國電影工業(yè)未來繼續(xù)進(jìn)步的種子。

這也標(biāo)志著重工業(yè)電影，這個數(shù)十年來被美國一家獨(dú)攬，其他國家完全沒資格參與的領(lǐng)域，終于有了新興的強(qiáng)有力挑戰(zhàn)者。

（摘編自鳳凰網(wǎng)）

名家解讀

《流浪地球》：中國科幻有能力講好自己的故事

宋子節(jié)

提起科幻電影，觀眾自然先想到好萊塢科幻電影。在創(chuàng)作上，中國科幻電影與好萊塢式科幻影片有非常大的文化差異。美國電影通常強(qiáng)調(diào)某個具體的英雄拯救世界的故事，比如《鋼鐵俠》《蜘蛛俠》等，而《流浪地球》卻注重將中國文化與中國人民的思維方式注入電影之中，是一群普通人共同實(shí)現(xiàn)拯救地球的任務(wù)，這是中國的集體主義與西方個人主義的不同。

在價值觀上，好萊塢式的科幻電影注重開疆辟土，探索未知的新家園。而中國人安土重遷的思維習(xí)慣，卻讓人們有了“帶著地球一起流浪”的念頭。影片從故事到文化內(nèi)核都很有中國特色，表達(dá)了中國人對土地的深厚熱愛。

有了集體主義與鄉(xiāng)土情懷的基礎(chǔ)，《流浪地球》在細(xì)節(jié)上也非常注意中國特有文化的表現(xiàn)——出現(xiàn)在影片里的濟(jì)寧補(bǔ)給站的派出所、朱自清的《春》、市民熱愛的烤串、麻將以及最后的春節(jié)十二響……可以說，《流浪地球》是一部中國人拍給中國人自己看的科幻電影，從核心價值到細(xì)節(jié)表現(xiàn)，透露出濃濃的中國味道。相比于好萊塢科幻大片，《流浪地球》不需要臺詞翻譯，不需要費(fèi)力識別洋面孔，不需要跨文化語境的理解，而是以中國視角完成與未來的對話。

有了中國文化硬核的思維，也離不開硬件技術(shù)的實(shí)現(xiàn)與支持，《流浪地球》中本土公司特效鏡頭完成量占到了全片75%。2015年劉慈欣《三體》、2016年郝景芳《北京折疊》先后斬獲“科幻界諾貝爾文學(xué)獎”之稱的雨果獎，中國科幻文學(xué)站在了世界科幻文學(xué)舞臺的聚光燈下?？苹蒙谖鞣?，長于西方，在東方也找到了沃土，這是科學(xué)與想象超越國界的人類意義的最好證明。

（摘編自人民網(wǎng)文化頻道）

各方觀點(diǎn)

《流浪地球》的成功，首先得益于它樹立的價值標(biāo)桿和占據(jù)的道義制高點(diǎn)。影片展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)中的集體主義和家國情懷，展現(xiàn)了中國人民不計功利、天下大同、共克時艱的精神境界，詮釋了中國傳統(tǒng)價值和當(dāng)代價值，宣介了“人類命運(yùn)共同體”理念，為戰(zhàn)勝人類可能面臨的災(zāi)難提供了與西方不同的中國方式和中國方案。

——中宣部常務(wù)副部長、國家電影局局長王曉暉

與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)著力描寫人與人、人與社會的關(guān)系不同，科幻文學(xué)的特點(diǎn)是描寫渺小人類個體與宏大自然、宇宙之間的關(guān)系?！读骼说厍颉分?，人類作為整體出現(xiàn)——不是不同個體、種族之間的沖突——即“人類命運(yùn)共同體”。我是在中國文化的大背景下創(chuàng)作的，地球是全部歷史、文化、文明之根的一個象征。帶著地球一起在太空航行，表達(dá)了中國人對故土、對家園的感情和情懷。我在宇宙的大背景下去表現(xiàn)這種情懷。

——作者劉慈欣

影片擺脫了美式科幻片主導(dǎo)的“逃離地球”范式，獨(dú)創(chuàng)出嶄新的“流浪地球”范式，體現(xiàn)了對地球家園的深厚感情。這種范式植根于中華民族文化傳統(tǒng)的深層，傳承了由愚公移山、精衛(wèi)填海、女媧補(bǔ)天等神話所代表的保衛(wèi)自身家園的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了中國文化對未來世界科幻命題的一種獨(dú)特的想象和解決方式。

——北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川

《流浪地球》突破了中國幻想類、穿越類影視作品“尚古”的傳統(tǒng)，借助劉慈欣小說的建構(gòu)，呈現(xiàn)了一個科學(xué)幻想基礎(chǔ)上的未來世界：人類未來2500年的偉大救贖行為，使這部電影有了全新的時空觀，在想象未來的大背景下去追問我們是誰、從哪里來、到哪里去的終極命題，讓中國電影開啟了一個新維度。即便影片對科學(xué)假設(shè)、人物呈現(xiàn)還有瑕疵和遺憾，但它開啟的絢麗而宏大的科學(xué)與想象的未來，在中國電影中都是空谷足音。

——中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授尹鴻

我覺得中國科幻影迷特別可愛。他們看了無數(shù)科幻電影，欣賞水平是世界級的，幻想思維可能比外國人更大，可他們還是耐心地寬容地等待著中國科幻電影。

——主演吳京

科學(xué)趣談

電影火爆，“流浪地球”計劃能否成真？

劉少陽

拋開電影中豐富的人文情感不談，人類有沒有可能真的完成這個流浪地球計劃，讓整個地球逃離太陽系，飛向那壯闊的星辰大海呢？雖然電影很好看，但是不得不說流浪地球只是一個看起來很美，實(shí)際并沒有多大用處的計劃。

首先，在電影中全人類合力用30多年時間來停下了地球的自轉(zhuǎn)，雖然滔天洪水將世界人口銳減到35億，但人類還是成功轉(zhuǎn)入地下城，準(zhǔn)備迎接地球的流浪。不過回到現(xiàn)實(shí)中，如果人類將地球的自轉(zhuǎn)停下來，可不止會遇到洪水那么簡單。要知道地球正以每秒400多米的高速旋轉(zhuǎn)著，而因?yàn)橐Φ年P(guān)系，地球上包括空氣在內(nèi)的一切也在以這樣的速度旋轉(zhuǎn)。如果地球停止自轉(zhuǎn)，屆時每秒400多米運(yùn)動速度的空氣將會化成毀滅世界的狂風(fēng)，地球上的植被、動物、建筑等都會在這場風(fēng)暴之中化為齏粉。

然而風(fēng)暴還不是最可怕的，我們假設(shè)地殼各處的抗拉強(qiáng)度都足夠強(qiáng)大，地球尚且不會因?yàn)閼T性而四分五裂，但是地殼和地幔卻免不了會被拉出一道道裂口，到了那個時候液態(tài)的地核物質(zhì)將會噴薄而出，同時劇烈的地震也會隨之而來，稱之為山崩地裂也完全不為過。當(dāng)?shù)厍蛲Ｖ棺赞D(zhuǎn)之后，一直保護(hù)著人類的地球磁場也將會消失，強(qiáng)烈的太陽風(fēng)會撕裂整個大氣層，然后各種宇宙射線也會長驅(qū)直入殺死地球表面所有的生物——如果那個時候還有生物的話。

電影中提到的行星推進(jìn)器是通過重聚變反應(yīng)，將石頭轉(zhuǎn)換成能量，再經(jīng)由推進(jìn)器轉(zhuǎn)化為動能的一種機(jī)器。但人類需要挖掉82%的地殼質(zhì)量才有辦法讓地球成功加速逃離太陽引力，而挖掉這個地殼質(zhì)量之后，先不談人要住哪里的問題，到了需要做減速運(yùn)動的時候，已經(jīng)沒有石頭做燃料了。人類也不可能靠點(diǎn)燃木星將地球推出木星引力范圍，因?yàn)榈厍蛏系难鯕庀鄬δ拘堑臍錃鈦碚f實(shí)在太少了，就算木星將地球上的大氣全部奪走，也還是達(dá)不到引爆點(diǎn)。即便真能成功點(diǎn)燃木星，其產(chǎn)生的沖擊波可不單單會推走地球那么簡單。地殼其實(shí)并沒有人類想象中那么堅固，如此巨大的沖擊波擊打在地殼之上，洞穿地殼可以說是輕而易舉。

其實(shí)流浪地球是一件沒必要的事，即便太陽真的膨脹成紅巨星，太陽系中依舊會存在宜居帶。若人類真有辦法推動整個地球，只需將地球推到更遠(yuǎn)離太陽的宜居帶即可。而太陽膨脹的過程更是長達(dá)數(shù)百萬年，在如此之長的時間內(nèi)，人類如果沒有滅亡的話，科技的進(jìn)步絕對是難以估計的。事實(shí)上，我們在可以看見的未來里都不用擔(dān)心被太陽吞噬的問題。太陽是一個質(zhì)量不大的恒星，它身上發(fā)生的變化是緩慢的，極少情況下會出現(xiàn)突變，更沒可能出現(xiàn)超新星爆發(fā)。至少要到10億年之后，青年的太陽步入中年，它的膨脹才會真正影響到人類的生存，但如果人類那個時候還沒有能力邁向星辰大海的話，人類的文明也早就滅亡了。

（摘編自新浪網(wǎng)）

結(jié)語

如果《流浪地球》的作者和導(dǎo)演沒有對博大精深的中華文化有深刻的理解，如果沒有高度的文化自信，對中華民族文化的高度認(rèn)同，不可能制作出如此有骨氣、有個性、有中國味的科幻電影作品。文化自信是一個民族、一個國家對自身文化價值的充分肯定和積極踐行，它源于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。這些千百年傳承的文化精神，已浸潤于每個中國人心中，成為潛意識里的價值觀，構(gòu)成中國人的獨(dú)特精神世界。

另一方面，《流浪地球》原著作者劉慈欣曾言，如果生在別的時代，可能不會成為科幻作家，正是改革開放四十年翻天覆地的變化讓現(xiàn)在的中國可以自豪地暢想未來，也促進(jìn)了科幻小說的繁榮發(fā)展。國家興旺，科技創(chuàng)新，科幻作品才會“日新月異”。我們的文化自信，是歷經(jīng)滄桑的成熟，縱觀天下的從容，“天道酬勤”的奮發(fā)。傳統(tǒng)文化有如一條來自遠(yuǎn)古、經(jīng)過現(xiàn)代，而又流向未來的河。我們今天堅持文化自信，同樣既要發(fā)揚(yáng)光大優(yōu)秀傳統(tǒng)，又要創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人要求的生活方式和成果，這也是青年一代不可推卸的責(zé)任。