董仙梅

【摘 要】蒲劇有著四百年的悠久歷史，在代代傳承中，蒲劇的特技表演也越來越成熟，在整個戲曲行業(yè)逐漸沒落時也因其獨特的藝術(shù)魅力受到更多觀眾的喜愛。本文詳細列舉蒲劇表演中典型的做功特技，分析了做功的藝術(shù)特點，以望在傳承創(chuàng)新中多一點借鑒參考。

【關(guān)鍵詞】做功；特技；表演；性格；傳承

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0019-02

蒲劇是中華戲曲史中較為古老而優(yōu)秀的劇種，自元末明初永樂年間山西蒲州誕生至今，已經(jīng)有五百余年歷史。在蒲劇發(fā)展的漫長歷程中，其吸取了不同時代各個劇種的優(yōu)秀經(jīng)驗，形成了自己的特色。蒲劇做功中的特技表演是蒲劇中重要的看點之一，近年來隨著以《掛畫》等為主的特技在各類電視綜藝節(jié)目上頻頻展示而受到更多觀眾的喜愛。

一、特技在蒲劇表演藝術(shù)上的重要作用

悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng)形成了蒲劇豐富的程式。其表演藝術(shù)中，雄厚的舞臺基礎(chǔ)、特技做功的舒展、明快有力的跳躍，都是蒲劇表演藝術(shù)的鮮明特點。表演者為了豐富表現(xiàn)手段，適應(yīng)表演藝術(shù)夸張的特定情境，或者借助道具及服飾完成刻畫人物心理動作等，在蒲劇的學(xué)習(xí)過程中，特別注重身段功、把子功、唱念功、翻跳功和圓場功等基本功，并進一步通過水袖、吃草、火彩、擺耳墜、麻鞭砸碗等多種特技來突出個性特點。特技是戲曲表演藝術(shù)中特有的具有較強觀賞性的表演技巧，結(jié)合劇中的情境和人物的特定心理，升華為極具藝術(shù)感染力的表演效果。

二、蒲劇特技的組成

蒲劇和其他藝術(shù)劇種一樣，遵循著唱、念、做、打四大要素。蒲劇相較于其他戲劇類別又有著更為豐富的特技表演，這也是歷代藝人在長期的表演實踐中不斷完善形成的。據(jù)楊煥育先生在《蒲劇史話》中的統(tǒng)計可知，較為典型的絕活可達31種，歷經(jīng)表演實踐，在借用、吸收、發(fā)展中達到形神兼?zhèn)涞奈枧_效果。具體可分為頭部表演、上肢部分、下肢部分、服飾應(yīng)用、道具使用等五個類別。目前傳播最廣泛、群眾最喜愛的四種表演特技分別是帽翅功、椅子功、髥口功和蹺功，這四種特技在表演中運用得當，可以有效推動情節(jié)的發(fā)展，進一步刻畫人物的心理狀態(tài)。椅子功是表演者站在圈椅上，以各種身段和動作表現(xiàn)不同生活場景及人物神態(tài)，以睡椅、轉(zhuǎn)椅、蹦椅、騰空蹲椅和扔椅等十余種技巧為主。蹺功是蒲劇旦角的重要基本功之一，通過腳綁木制的尖鞋模仿小腳女子走路的神態(tài)，借助于室內(nèi)的桌、凳等道具完成姿態(tài)優(yōu)美而驚險的動作效果。髥口功是須生的常用特技，又稱口條功，與京劇表演藝術(shù)相同，用不同樣式的髥口表現(xiàn)人物角色的年齡、身份及生活狀態(tài)。髥口功有推、捋、扔、挑、纏等十余種表演技巧，其動作組合連貫可以準確表達角色的心理情感。蒲劇的帽翅功也受到其他劇種的重視及借鑒。帽翅由紗帽翅和相帽翅組成，表演方法較為豐富，主要由甩和攪組成。

三、特技在形象塑造中的應(yīng)用

（一）水袖功在人物形象塑造方面的應(yīng)用。蒲劇的水袖功源于20世紀50年代中期，在京劇大師程硯秋的指導(dǎo)下開始創(chuàng)新，并吸取了多種兄弟劇種中水袖的優(yōu)點，逐步發(fā)展為較為完整的系統(tǒng)，結(jié)合了人物的感情變化，充分發(fā)揮了舞臺的藝術(shù)美?！队钪驿h》是中國戲曲的傳統(tǒng)劇目，蒲劇《京劇鋒》移植于這些優(yōu)秀的劇種和劇目，主要講述秦二世時奸臣趙高竊取匡家所藏寶劍“宇宙鋒”，并持劍行刺秦二世然后嫁禍匡家以至匡門慘遭抄斬?？锓鲋挹w艷容乃趙高之女，她恨父親的無良誣陷，又恨秦二世的荒淫無道，只好假裝瘋癲登殿罵君斥父以抗強暴。著名蒲劇表演藝術(shù)家景雪變在趙艷容的角色飾演中，根據(jù)不同的場景靈活運用水袖功，演活了角色，獲得了觀眾的一致好評。和其父趙高對唱的片段，父女均是坐姿，趙艷容詢問哀嘆夫婿家不幸遭遇時，景雪變?nèi)珣{身姿神態(tài)表演角色的堅毅和從容，起身向父親下拜的動作，身子傾斜彎倒，左手前探扶膝，右手高舉過頭，水袖輕抖，把內(nèi)心復(fù)雜的情感表現(xiàn)出來。隨后的幾個動作中，左手捥袖立于胸前，右手背于身后，長長水袖輕舞后打轉(zhuǎn)收攏，將前一刻的猶豫和掙扎完全放下，轉(zhuǎn)為以大義凜然的坦蕩態(tài)度步步前行。在最精彩的殿堂一節(jié)中，趙艷容因為是佯裝瘋癲，又怒斥君父，舞臺動作表演略為夸張，通過一長段水袖的抖、搭、抓、甩、揚、轉(zhuǎn)、飛等宣泄著對夫家的眷戀和對遭遇的不忿，隨后的情感變化中更是直飛臺架之上，雙臂長袖飛展，云手袖、團花袖、單擺轉(zhuǎn)盤袖、直沖展翅飛卷袖等各種特技輪番上演，讓人目不暇接，充分表現(xiàn)了角色內(nèi)心的變化。

（二）蹺功和椅子功在角色塑造方面的應(yīng)用。提到蹺功和椅子功在蒲劇中的精彩運用，首推蒲劇的經(jīng)典劇目《掛畫》。近年來隨著青年演員在一些電視綜藝節(jié)目中進行多次表演，這一劇目也受到全國觀眾的熟悉和喜愛。這是傳統(tǒng)曲目《梵王宮》中的一折，講述的是少女耶律含嫣在得知意中人即將前來相會的消息后，內(nèi)心期盼又緊張慌亂，激動萬分又欣喜羞澀的心理情緒。這一段內(nèi)容中一個轉(zhuǎn)身動作就把表演完成，肢體語言詮釋了人物的豐富感情。蒲劇名家王存刁曾獲民間“寧看存才《掛畫》，不坐民國天下”的高度贊賞。表演沒有念白和唱詞，僅憑演員的肢體動作即表達出高超的表演技藝。尤其是踩蹺掛畫布置房間的一段情景，靈動的眼神、牽引視線的手指、靈活的腰肢，以及創(chuàng)新的一系列特技，逼真地刻畫出一位單純善良又熱情如火的少女形象。

戲鞋飛躍圈椅之上，“金雞獨立”“夜叉探海”“魁星踢斗”等在圈椅上的特技演出，表現(xiàn)出人物急迫又嬌羞、忐忑期待又略有哀怨的復(fù)雜心情。近年的年輕演員結(jié)合了王存才的蹺功和吉有芳的圈椅功，將其完美融為一體。演員輕巧地躍上圈椅的梁上，夠不著掛畫，于是單腳跳起站在僅兩指寬的圈椅上，雙臂靈活地上下摸拿，掛好第一張畫之后，轉(zhuǎn)身又接著掛第二張。表演者在這一段演出中就完全站在圈椅上。圈椅造型古樸優(yōu)雅，蘊含中國傳統(tǒng)文化中樸素的天圓地方的哲學(xué)內(nèi)涵，圈椅的“圈”成為掛畫中最重要的道具，整段演出源于生活又經(jīng)過了藝術(shù)提煉和夸張，尤其是掛畫后由于心情放松而突然失去重心的表演，為保持平衡不從高處墜落，含嫣雙腳在圈椅的扶手上進行多次交替跳躍以緩沖要摔下的風(fēng)險，在穩(wěn)定之后并腿快速跳下坐在椅子上，然后以連續(xù)拍擊胸口的動作表達后怕并嗔怪丫鬟。她在圈椅之上所進行的上下左右的動作表演，結(jié)合了姿態(tài)、手勢及表現(xiàn)來傳情達意，其連續(xù)的舞姿牢牢抓住觀眾的眼睛和心，其美的形象引發(fā)觀眾的情感和思維，增強了舞臺藝術(shù)的觀賞性。

帽翅功在人物形象塑造方面的應(yīng)用。帽翅功又稱翅子功，是蒲劇界最負盛名的特技表演，同時京劇、吉劇、秦腔及河北梆子等兄弟劇種也有演員前來拜師、交流、學(xué)習(xí)。京劇大師周信芳先生就曾派弟子何新濤向閻逢春學(xué)習(xí)帽翅功。

閻逢春先生在《殺驛》中飾演驛丞吳承恩，人物的紗帽翅時如大浪起伏，時如秋水息波，有時一支閃動而另一支靜止，把角色彷徨和心急如焚的心情表演得栩栩如生，賦予了翅帽以生命，表演令人驚嘆。帽翅功表演最為經(jīng)典的劇目是《薛剛反朝》，此劇描寫了老臣徐策得知薛剛將殺回京城鏟惡除奸時的喜悅之情?！缎觳吲艹恰肥侨珓　皥笮拧薄跋鄷薄芭艹恰比齻€段落之一，在蒲州梆子獨特的旋律節(jié)奏下，一位年事已高的愛國忠臣終于可以釋放壓抑了13年的惆悵、悲憤之情，在翅帽特技表演的襯托下將此情表達得淋漓盡致。人物雙手抹須前甩，行動中抖動雙袖，同時雙攪翅輪番轉(zhuǎn)動，把內(nèi)心的喜悅和紛雜的憂思充分再現(xiàn)出來。隨后回憶往事，自己不忍忠良斷后而舍子保全薛家后代，及至多年夢想即將實現(xiàn)，隨后喜憂迭進，因喜極而摔倒坐地的段落更是把這種情緒推向高潮。

四、結(jié)語

就整個戲劇表演而言，蒲劇藝術(shù)表演中的這些特技并不是為了單純炫技，它們是與劇情、人物緊密結(jié)合的，所以可以使無形的思想通過技術(shù)手法轉(zhuǎn)化為有形的、神妙的肢體語言和具體形象，達到引人入勝的舞臺效果。

參考文獻：

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[3]段笑，杜曉云.神奇的蒲劇表演特技[J].陜西戲劇，1981，（05）：62-63.