張修亮 錢文艷

摘 要：風(fēng)景油畫作品的創(chuàng)作是集色彩、造型、構(gòu)圖、技法以及情感于一體的創(chuàng)作過程，受客觀載體形象和內(nèi)涵的影響較大。受地域性因素的影響，我國油畫風(fēng)景創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的地域性特色，彰顯著地域自然景觀的審美價(jià)值和人文景觀的情感穿透力。文章深入分析了地域性因素對(duì)東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響，論述了東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的語言表現(xiàn)形式，期望對(duì)創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀東北風(fēng)景油畫作品有所幫助。

關(guān)鍵詞：地域性因素；東北；風(fēng)景油畫；創(chuàng)作

基金項(xiàng)目：本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題結(jié)題（12D038）研究成果。

我國幅員遼闊，疆域廣大，各個(gè)地域的自然條件、人文景觀、民俗風(fēng)俗都存在著明顯差異，這為油畫風(fēng)景創(chuàng)作提供給了豐富的繪畫題材，使得我國油畫風(fēng)景創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的特色。例如：江南風(fēng)景油畫的創(chuàng)作題材以江南縱橫交錯(cuò)的河流和造型多樣的橋梁為主；西北風(fēng)景油畫的創(chuàng)作題材以黃土坡、干旱土地、特色窯洞為主；東北風(fēng)景油畫創(chuàng)作以山地、林海和雪景為主。我國當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作深受地域性因素的影響，不僅展現(xiàn)了地域的自然景觀特色，更展現(xiàn)了地域傳統(tǒng)文化精神。下面以東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作為研究切入點(diǎn)，對(duì)油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的地域性影響因素進(jìn)行分析。

一、地域性因素對(duì)東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響

東北地區(qū)的地域特色鮮明，在氣候上，具備氣溫偏低、冬長(zhǎng)春短、積雪覆蓋時(shí)間較長(zhǎng)的特點(diǎn)；在地形上，以山地和平原為主，森林面積廣大，素有白山黑土之稱；在植被上，以草原、農(nóng)作物為主、物產(chǎn)豐富。東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作深受東北地區(qū)的地域特色影響，呈現(xiàn)出別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格。具體影響因素體現(xiàn)在以下方面：

（一）鄉(xiāng)村美景

東北地區(qū)的山地面積廣大，大小興安嶺、長(zhǎng)白山等都是東北畫家筆下的創(chuàng)作之源。從現(xiàn)有的東北風(fēng)景油畫可以看出，多見巍峨的高山、農(nóng)村瓦房、玉米地等鄉(xiāng)村美景，展現(xiàn)出濃郁的東北鄉(xiāng)村風(fēng)情。以趙開坤的畫作為例，他關(guān)于東北鄉(xiāng)村美景的代表作有《松江村頭》《山村雪景》《山村》等。在趙開坤的油畫作品中，他善于用各種線條展示不同的物體，如用線條描繪電線、杖子等，線條的形態(tài)不同，所展現(xiàn)的物體姿態(tài)和視覺感受也有所不同。杖子的線條雖凌亂，但卻能彰顯出東北地區(qū)豪放、不拘小節(jié)的人文特色，同時(shí)趙開坤將線條與面積較大的塊狀大山形成畫面對(duì)比，給人以凌亂中透露出有序之感，顯示出動(dòng)靜相宜的繪畫風(fēng)格，突出了東北鄉(xiāng)村祥和的意境。

（二）山地雪景

東北地區(qū)擁有連綿起伏、健碩雄偉的山脈，受鮮明的四季氣候影響，隨著季節(jié)的更替，山脈會(huì)呈現(xiàn)出不同的色彩和姿態(tài)。在萬物復(fù)蘇的春季，東北山上的雪開始融化，山體顏色逐步由褐色、土黃過渡到嫩綠；在枝繁葉茂的夏季，東北山上各種樹木煥發(fā)生機(jī)，山體顏色為淺綠、墨綠；在碩果累累的秋季，東北山上受各種樹木生長(zhǎng)習(xí)性的影響，并不是所有樹木的樹葉都會(huì)凋零，所以使得山體呈現(xiàn)出綠色、紅色、褐色等多種顏色，經(jīng)常被人們形容為“五花山”；在銀裝素裹的冬季，東北山上覆蓋著皚皚白雪，并有屹立不倒的松林點(diǎn)綴出星星綠色，給人帶來其他地域不曾有的別樣美感。

在趙開坤的東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，山地雪景是最能體現(xiàn)地域特點(diǎn)的創(chuàng)作主題。以《長(zhǎng)白山雪景》為例，在畫作中趙開坤沒有直接描繪長(zhǎng)白山冬季的景象，而是從白樺林的描繪入手，用粗獷的筆法描繪陰影濃重的白樺林群，使其與藍(lán)天白云、青草地、樹葉等景象相得益彰。趙開坤用富有生機(jī)的色彩對(duì)比以及錯(cuò)落有致的筆法，營造出東北山地雪景安靜、安詳?shù)囊幻?。除趙開坤的東北油畫風(fēng)景作品之外，還有白羽平、韋爾申、張若欽等畫家的作品，也對(duì)東北的山地雪景進(jìn)行了繪畫創(chuàng)作，描繪出了東北地域靜謐、廣袤、蒼涼的特色。

（三）植被美景

在東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，姿態(tài)各異的樹木和花草等植物也為油畫創(chuàng)作提供了素材。受氣溫變化的影響，東北植物在一年四季都呈現(xiàn)出不同的色彩和造型。在春季時(shí)，楊樹和柳樹都開始冒出嫩綠的新芽，東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作對(duì)楊樹的繪畫以圓點(diǎn)造型為主，柳樹則以短線條造型為主。在夏季和秋季，玉米地成為了東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作的重要題材。以趙開坤的油畫為例，他將玉米地、小路和遠(yuǎn)山連成一體，創(chuàng)作出了具有濃郁地域特色的東北風(fēng)景油畫。此外，還有東北農(nóng)村的小院子、小菜園、農(nóng)作物、路邊花朵等，也是東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的常見素材，能夠起到點(diǎn)綴、烘托的作用。

（四）人文景觀

東北人的性格直爽、熱情、豪放，黑土地滋養(yǎng)了當(dāng)?shù)厝舜肢E的性格，東北地區(qū)充滿著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，喚起了諸多畫家的藝術(shù)靈感，使得無數(shù)東北油畫風(fēng)景作品展現(xiàn)出了東北的鄉(xiāng)土氣息。在東北地區(qū)，草房、白菜、苞米、高粱都是隨處可見的景象，畫家用繪畫語言將這些景象躍然畫布之上，賦予了畫作鮮活的生命氣息，同時(shí)也向更多人展現(xiàn)著東北樸實(shí)的鄉(xiāng)土人情。尤其對(duì)于生長(zhǎng)在東北農(nóng)村或長(zhǎng)期生活在東北地域的畫家而言，他們對(duì)東北油畫風(fēng)景的創(chuàng)作依賴于對(duì)東北人文景觀精神的挖掘。畫家身處于東北鄉(xiāng)村生活，領(lǐng)略地域特色和人文景觀帶來的心靈震撼，這會(huì)對(duì)畫家的油畫風(fēng)景作品產(chǎn)生觸動(dòng)。許多畫家借助東北風(fēng)景展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娜宋奶厣屓四軌蛑苯勇?lián)想到東北人的豪放不羈，使作品富有激情。以趙開坤的《松江雪》為例，他抓住了東北地域的自然特征，融入了自身對(duì)東北景觀的藝術(shù)精神領(lǐng)悟，使視覺藝術(shù)的東北風(fēng)景油畫上升到文學(xué)藝術(shù)意境，將繪畫語言轉(zhuǎn)變?yōu)闈B透人心的直觀語言表達(dá)方式，將靜止的畫面和流動(dòng)的人文風(fēng)情相融合，通過巧妙處理光、色、影與點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系，賦予了風(fēng)景油畫作品人文情懷。

二、東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的語言表現(xiàn)形式

東北風(fēng)景油畫是我國風(fēng)景油畫中的重要組成部分，深受東北地域特色的影響，在中國當(dāng)代油畫領(lǐng)域中獨(dú)樹一幟，形成了東北風(fēng)景油畫的創(chuàng)作風(fēng)格。為了更加突出地域性特色，在東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，要把握好語言表現(xiàn)形式，具體如下：

（一）色彩的運(yùn)用

在風(fēng)景油畫作品中，繪畫題材和繪畫色彩是最為重要的因素。畫家要親臨東北的山林、水邊、田邊、鄉(xiāng)村，去感悟東北景觀的質(zhì)樸、美麗。東北具備四季分明的氣候特點(diǎn)，不同季節(jié)的溫度變化，給自然界帶來了不同色彩、不同姿態(tài)的外形展現(xiàn)，所以畫家要多停留在東北感受一年四季的變化欣賞一年四季中不同的色彩更替，從春綠、夏紅、秋黃、冬白中感受色彩與意境帶來的情感觸動(dòng)，進(jìn)而在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中巧妙地運(yùn)用色彩搭配體現(xiàn)東北地域特色。

（二）技法的運(yùn)用

在東北風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，為了彰顯出作品的藝術(shù)魅力，畫家應(yīng)當(dāng)善于各種技法的運(yùn)用。對(duì)于油畫技法而言，其與畫家的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之間具有極為密切的關(guān)聯(lián)。油畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)離不開技法的支撐，而藝術(shù)表現(xiàn)在一定程度上促使畫家的技法越來越精湛。由此可見，技法是油畫藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。繪畫進(jìn)入現(xiàn)代之后，很多畫家為順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，紛紛放棄了傳統(tǒng)藝術(shù)觀念，并將更多的注意力轉(zhuǎn)移到主觀意識(shí)的表達(dá)上，由此進(jìn)一步提高了藝術(shù)的表現(xiàn)境界。雖然藝術(shù)家所處的地區(qū)不同，但是他們傾其一生所追求的藝術(shù)境界卻完全一致，這也是藝術(shù)表現(xiàn)的終極目標(biāo)，而這個(gè)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)需要對(duì)技法的合理運(yùn)用。

（三）情懷的融入

在東北風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，要極力體現(xiàn)自然景觀與人文精神的合二為一，使畫作既有審美價(jià)值的外在表現(xiàn)形式，又有濃厚地方色彩的內(nèi)在表現(xiàn)形式，充分體現(xiàn)創(chuàng)作主題。這就要求畫家必須具備良好的審美、情趣和藝術(shù)修養(yǎng)，能夠合理安排畫面構(gòu)圖，通過增減客觀景物，展現(xiàn)出事物之間的聯(lián)系，使畫作內(nèi)容形成統(tǒng)一的整體。在東北風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，還要嘗試肌理效果，表達(dá)出東北地理環(huán)境的渾厚氣息，并且還要用大線條表達(dá)情感，展現(xiàn)出東北風(fēng)景的大氣，體現(xiàn)出東北的鄉(xiāng)土情懷。

（四）畫面構(gòu)圖的運(yùn)用

風(fēng)景油畫的創(chuàng)作動(dòng)力來自于畫家的想象力，而畫面構(gòu)圖在激發(fā)畫家想象力方面具有不可替代的作用。風(fēng)景油畫并沒有一個(gè)固定的形式，每一幅作品都是畫家根據(jù)現(xiàn)實(shí)的景物，發(fā)揮想象力創(chuàng)作出來的，這就要求畫家應(yīng)當(dāng)多體驗(yàn)生活，善于觀察，從而創(chuàng)作出遠(yuǎn)高于生活的油畫作品。在一幅完整的風(fēng)景油畫作品中，構(gòu)圖是重要的組成部分，很多畫家在采風(fēng)時(shí)，通常都會(huì)深入到大自然當(dāng)中，由于地理環(huán)境的差異，南方多以山連山的景象為主，而北方山與土地相互獨(dú)立，山水分明。為了達(dá)到寫實(shí)的效果，在東北風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，畫面構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)與實(shí)際相符，通過構(gòu)圖語言的運(yùn)用，可以營造出不同的畫面意境。如草原、丘陵、山峰、平原等，這些不同的景象，在畫面構(gòu)圖上具有非常大的差別。由此可見，東北地區(qū)的自然環(huán)境特點(diǎn)，對(duì)風(fēng)景油畫作品的創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響非常之大。

三、結(jié)語

總而言之，東北油畫風(fēng)景創(chuàng)作要結(jié)合地域性特點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，突出風(fēng)景油畫作品的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)出中國當(dāng)代風(fēng)景油畫作品的藝術(shù)魅力。在全球化、國際化的背景下，畫家要認(rèn)識(shí)到地域性影響因素給風(fēng)景油畫作品創(chuàng)作帶來了源源不斷的創(chuàng)作素材，畫家應(yīng)從地域性自然景觀特色和人文景觀特色出發(fā)，創(chuàng)作出更多具有創(chuàng)新性和地域性的油畫藝術(shù)作品。

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作者簡(jiǎn)介：

張修亮，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：油畫。