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【摘 要】本文概述了鍵盤手風(fēng)琴與巴揚手風(fēng)琴的起源、傳入與發(fā)展，并從鍵盤手風(fēng)琴和巴揚手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)、音樂表現(xiàn)、演奏技法等方面來分析比較。淺析鍵盤手風(fēng)琴與巴揚手風(fēng)琴今后在我國的發(fā)展趨勢。

【關(guān)鍵詞】巴揚手風(fēng)琴；鍵盤手風(fēng)琴

中圖分類號：J624.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0058-01

一、鍵盤手風(fēng)琴的起源與傳入

19世紀(jì)中期，當(dāng)時的中國落后且封建，終于西方列強(qiáng)用槍炮打開了中國國門。手風(fēng)琴便在那時傳入我國。

笙——我國傳統(tǒng)樂器，是對手風(fēng)琴有深遠(yuǎn)影響的樂器。在1777年，法國傳教士米奧神父將笙和相關(guān)中國樂器的著作一并寄回了巴黎。據(jù)文獻(xiàn)記載，“中國笙于十八世紀(jì)傳入俄國，是引起歐洲發(fā)明使用自由簧片樂器（包括手風(fēng)琴、六角手風(fēng)琴、簧風(fēng)琴及口琴）的重要原因之一?！?929年，維也納人德米安集前人之大成，制作出了左手帶有伴奏的和弦鍵鈕，并將其命名為“手風(fēng)琴”。在此之后經(jīng)歷了半個多世紀(jì)的沉淀和創(chuàng)新，現(xiàn)在的手風(fēng)琴已經(jīng)成為了相對成熟，表現(xiàn)力躍然于紙上的樂器。

二、巴揚手風(fēng)琴的起源與傳入

由于鍵盤手風(fēng)琴的局限性，人們轉(zhuǎn)而想創(chuàng)造出一種更具美觀與實用性的手風(fēng)琴。終于在1905年，一種右手為鍵鈕式的手風(fēng)琴誕生于圣彼得堡。這樣的琴被我們稱之為巴揚手風(fēng)琴。巴揚手風(fēng)琴具備了寬廣的音域、悠揚的音色等優(yōu)點。經(jīng)過半個多世紀(jì)的沉淀與發(fā)展，上世紀(jì)80年代，巴揚手風(fēng)琴傳入我國。我國手風(fēng)琴教育前輩發(fā)現(xiàn)其演奏的便捷性，開始研究巴揚手風(fēng)琴，并在天津音樂學(xué)院率先開設(shè)了巴揚手風(fēng)琴專業(yè)，為巴揚手風(fēng)琴在我國的發(fā)展鋪平了道路。

三、鍵盤手風(fēng)琴與巴揚手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)對比

鍵盤手風(fēng)琴右邊是以十二平均律排列的鋼琴鍵盤結(jié)構(gòu)，通常為45個按鍵，易攜帶、節(jié)奏明確，被譽(yù)為“行走的交響樂團(tuán)”。巴揚手風(fēng)琴右邊是以半音階排列而成，擁有著比鍵盤手風(fēng)琴更寬廣的音域，其左右都為鍵鈕，右手部分鍵鈕有三排、四排或五排鍵，上下為小三度關(guān)系，左右為半音關(guān)系。第四第五排排列與第一第二排排列完全相同，是為了其演奏時的舒適性與方便性。

四、鍵盤手風(fēng)琴與巴揚手風(fēng)琴的音樂表現(xiàn)對比

鍵盤手風(fēng)琴受限于其右手只有四十余鍵，超出其音域范圍的曲子不能完全遵循原譜。而巴揚手風(fēng)琴右手按鍵緊密排列，猶如珍珠般密集，不會出現(xiàn)音域不夠?qū)拸V而無法還原原譜的困擾。在完成巴洛克時期作品時，比如巴赫、斯卡拉蒂的復(fù)調(diào)作品，鍵盤手風(fēng)琴因為其琴鍵較寬，黑白鍵高低不平，使得在演奏過程中易出現(xiàn)失誤，或者手指跑動速度受限。尤其在大跨度跳躍時極易出現(xiàn)失誤。但是在巴揚手風(fēng)琴上演奏會相對簡便。因為巴揚手風(fēng)琴八度范圍小，琴鍵密集，指法簡單不易變形，且沒有黑白鍵之分，所有琴鍵在一個高度。使得其在演奏過程中手指可以隨意跑動，手指跳動幅度小，指法簡便。鍵盤手風(fēng)琴琴鍵較寬，彈奏時不易觸碰到其他琴鍵。而巴揚手風(fēng)琴琴鍵較小，如果指法不標(biāo)準(zhǔn)容易觸碰到其他琴鍵，出現(xiàn)雜音。

五、鍵盤手風(fēng)琴與巴揚手風(fēng)琴的演奏技巧對比

鍵盤手風(fēng)琴右邊鍵盤部分稍大，所以要很好地固定手風(fēng)琴，避免在演奏過程中出現(xiàn)晃動。演奏者應(yīng)該在凳子的1/2或1/3處穩(wěn)坐， 兩腿自然分開；左腿上放置風(fēng)箱，右腿內(nèi)側(cè)將琴固定，人體重心稍向前傾；兩根肩帶左肩稍緊， 意在對風(fēng)箱的控制；右肩稍松， 意在使右臂靈活自如。巴揚手風(fēng)琴的右手邊較厚，背帶要根據(jù)自身體型進(jìn)行固定，在演奏時身體要坐正，但是又要使身體與手臂垂直，意在保證演奏過程中右手的靈活性。

六、鍵盤手風(fēng)琴和巴揚手風(fēng)琴在國內(nèi)的發(fā)展形勢

鍵盤手風(fēng)琴率先傳入中國，卻被巴揚手風(fēng)琴逐漸超越，成為現(xiàn)代手風(fēng)琴主流。鍵盤手風(fēng)琴在中國建國初期，因為其方便小巧、節(jié)奏明確的原因受到國人的普遍喜愛，所以在一段時間以內(nèi)，我國鍵盤手風(fēng)琴成壓制之勢，擁有絕對的人口基數(shù)。但是在80年代以后，隨著巴揚手風(fēng)琴的傳入，其更具科學(xué)性的結(jié)構(gòu)使人們把目光轉(zhuǎn)移了過去。在實踐過程中，我們真切體會到了巴揚手風(fēng)琴的優(yōu)勢所在。但是在當(dāng)今社會，手風(fēng)琴的發(fā)展并不理想。受現(xiàn)代科技發(fā)展、人民思想開放的沖擊，傳統(tǒng)樂器并不受人矚目，取而代之的是當(dāng)今盛行的電子音樂、打擊樂或者是主流古典樂器。再加之當(dāng)下中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展之好，人民對音樂以及娛樂活動的選擇不再單一。所以在各方面沖擊下，不僅手風(fēng)琴，各項傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)下都略顯蕭條。

所以如果要振興手風(fēng)琴在我國的發(fā)展，第一要加大對手風(fēng)琴的宣傳，讓人們重新熟知手風(fēng)琴。第二要重視教師的專業(yè)性與教育的科學(xué)性。第三要重視家庭對于手風(fēng)琴的啟蒙。這樣才能使手風(fēng)琴的發(fā)展在我國開辟出一條道路。

七、總結(jié)

鍵盤手風(fēng)琴和巴揚手風(fēng)琴始終是并存與共同發(fā)展的，要結(jié)合兩種手風(fēng)琴各自的優(yōu)勢，取其精華，棄其糟粕。隨著我國的發(fā)展與進(jìn)步， 我們與國外交流越來越頻繁，手風(fēng)琴的發(fā)展也要與時俱進(jìn)，開拓創(chuàng)新。

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