李麗芳

【摘 要】《費(fèi)加羅的婚禮》是18世紀(jì)后期法國著名喜劇家博馬舍的代表作之一，上演后獲得了觀眾熱烈的歡迎。這部喜劇之所以獲得極大成功，一方面是因?yàn)閯”颈磉_(dá)了反封建、反特權(quán)的先進(jìn)啟蒙思想，令觀眾產(chǎn)生共鳴；另一方面是因?yàn)檫@部喜劇有著極佳的喜劇效果，獲得觀眾喜愛。而喜劇效果的產(chǎn)生，得益于博馬舍在劇中運(yùn)用了反諷、誤會、巧合、戲弄、對比等多種喜劇手法。本文著重分析了這多種喜劇手法在《費(fèi)加羅的婚禮》中的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】《費(fèi)加羅的婚禮》；反諷；巧合；誤會；戲弄；對比

中圖分類號：J834 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0011-02

《費(fèi)加羅的婚禮》是18世紀(jì)后期法國著名喜劇家博馬舍的代表作之一。作為一名喜劇家，博馬舍的貢獻(xiàn)是巨大的，這著重體現(xiàn)在他創(chuàng)作的喜劇“費(fèi)加羅三部曲”之上。尤其前兩部《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》最為著名，后來還分別被音樂家羅西尼和莫扎特譜寫成歌劇，廣為流傳?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是三部曲中的第二部，為博馬舍于1778年寫成。這部喜劇敘述了阿勒瑪維華伯爵企圖趁女仆蘇珊娜和仆人費(fèi)加羅結(jié)婚的機(jī)會，重新收回他在結(jié)婚時宣布放棄的貴族特權(quán)——初夜權(quán)。為此，費(fèi)加羅與伯爵展開了機(jī)智的斗爭。后來，在睿智癡情的伯爵夫人的幫助下，費(fèi)加羅和蘇珊娜拆穿了伯爵的丑行，并喜結(jié)良緣。這部喜劇于六年后首次在巴黎公演，觀眾如瘋似狂，連演一百余場，場場爆滿，這在法國戲劇史上是一件轟動劇壇的大事。這部喜劇之所以獲得極大成功，一方面是因?yàn)閯”颈磉_(dá)了反封建、反特權(quán)的先進(jìn)啟蒙思想，令觀眾產(chǎn)生共鳴；另一方面是因?yàn)檫@部喜劇有著極好的喜劇效果，獲得觀眾喜愛。而喜劇效果的產(chǎn)生，得益于博馬舍在劇中運(yùn)用了反諷、誤會、巧合、戲弄、對比等多種喜劇手法。

一、反諷

反諷是比較常見的一種戲劇技巧。何謂反諷？反諷是一個非常復(fù)雜的概念，很多學(xué)者試圖給它下個簡單明了的定義，但是都沒有獲得眾人的一致認(rèn)可。反諷最顯著的特征是所言非所指，也就是陳述的實(shí)際內(nèi)涵與它表面意義相互矛盾。博馬舍在劇本中反復(fù)使用了反諷。

第一幕中，蘇珊娜和馬爾斯琳在伯爵府中相遇，蘇珊娜對馬爾斯琳說：“這可是美麗的能干的女人的方法??！”馬爾斯琳想通過借據(jù)逼迫自己的未婚夫同她結(jié)婚，這個方法在蘇珊娜看來是無恥透頂?shù)?，而且馬爾斯琳在經(jīng)過巴爾多洛早年的拋棄和多年的感情傷害，早已不再年輕美麗，故而蘇珊娜所說的“美麗的能干的女人”肯定就不是她的真實(shí)意圖，這里就采用了反諷手法。而緊接著馬爾斯琳說蘇珊娜“天真無邪”同樣是一句反諷。因?yàn)樵诤笠痪漶R爾斯琳就說蘇珊娜是“大人的秘密情人”了，可以看出馬爾斯琳對蘇珊娜的作風(fēng)是極為不齒的。所以面對這個和自己搶奪丈夫的女人，馬爾斯琳肯定不會真心實(shí)意地去贊美對方“天真無邪”，她的真實(shí)想法恰恰與之相反，應(yīng)為“卑鄙無恥”才對。觀眾根據(jù)前后劇情很容易就能理解馬爾斯琳這句話的真實(shí)含義。

因此，在戲劇中使用反諷的目的不是要隱藏劇作家的真實(shí)意圖，而是要通過強(qiáng)烈的對比來引起觀眾的注意，從而引發(fā)觀眾關(guān)注到劇作家的真正意圖，同時也能獲得強(qiáng)烈的喜劇效果。

二、巧合

俗話說“無巧不成書”，巧合是戲劇家在結(jié)構(gòu)安排和情節(jié)設(shè)置上慣常采用的一種戲劇技巧。什么是巧合？簡單地說，就是戲劇家將現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不可能發(fā)生或者發(fā)生概率很低的偶然事件寫進(jìn)了戲劇中。為什么戲劇家酷愛使用巧合呢？因?yàn)閼騽∵@一體裁的特殊性，它受到時間、空間及其他舞臺演出條件等諸多因素的限制，它要求劇作家必須更為集中地鋪陳敘述，以及更為經(jīng)濟(jì)地安排人物及戲劇場面，而巧合就能很好地完成這一使命，故它在戲劇家眼中非常受歡迎?！顿M(fèi)加羅的婚禮》中也多處采用了巧合。

在第三幕中，馬爾斯琳控告費(fèi)加羅，要其履行借據(jù)上的約定同自己結(jié)婚。伯爵因私人情感在有爭議的情況下作出了不利于費(fèi)加羅的判決，令其要么當(dāng)日還錢，要么當(dāng)日迎娶馬爾斯琳。而費(fèi)加羅無錢還債，那么就必須同馬爾斯琳結(jié)婚，這個結(jié)局與劇作家揭穿伯爵丑行、反對封建專制的主題是不相符的。至此劇情似乎走入了一個死胡同，如何走出來呢？這時巧合又出現(xiàn)了，馬爾斯琳居然是費(fèi)加羅的親生母親，還有比這更巧的事情嗎？馬爾斯琳還有比是費(fèi)加羅親生母親更好的身份嗎？沒有，因?yàn)檫@個身份就很好地解除了費(fèi)加羅的困境，他不用還錢也不用迎娶馬爾斯琳了。而且還給了伯爵當(dāng)頭一棒，伯爵原本用來阻止費(fèi)加羅和蘇珊娜結(jié)婚的制勝法寶馬爾斯琳，反而成為促成他倆提前結(jié)婚的最大利器，這一變故令伯爵氣急敗壞?？梢姡R爾斯琳是費(fèi)加羅親生母親這一巧合不但解除了費(fèi)加羅的困境，而且還推動著劇情走向了一個嶄新的局面。

在這部戲劇中，巧合的運(yùn)用直接促成了戲劇沖突的發(fā)生，并推動著情節(jié)不斷向前發(fā)展，使劇情跌宕起伏、引人入勝，使矛盾沖突更加集中尖銳，從而更好地揭示戲劇主題，也增強(qiáng)了戲劇的喜劇效果?？梢赃@么說，在特定情境中，沒有巧合就不能很順利地完成戲劇矛盾沖突的整個過程。

三、誤會

誤會同巧合一樣，都是戲劇家在戲劇創(chuàng)作中常用的一種戲劇技巧，悲、喜劇中都會運(yùn)用，尤其是喜劇，通常戲劇家會用誤會來制造各種笑料，增強(qiáng)喜劇效果。誤會，通俗地說來，就是對人或事作出了錯誤性的判斷。誤會的分類有很多種，但無外乎兩種情形，要么誤把真的當(dāng)成假的，要么誤把假的當(dāng)成真的。這往往是因?yàn)槿狈φ{(diào)查、偏聽偏信、主觀臆斷而不辨真假所引起的。在這部喜劇中，也在多處采用了誤會。

第三幕中，費(fèi)加羅剛剛和自己的親生母親馬爾斯琳相認(rèn)，激動地?fù)肀г谝黄稹＿@時，蘇珊娜和舅舅安東尼奧走過來了，誤會了，以為他們擁抱在一起是要結(jié)婚。因?yàn)橹胺ㄍバ械臅r候，安東尼奧在場，他認(rèn)為費(fèi)加羅肯定要娶馬爾斯琳來抵債，高興地匆忙跑下場，去告訴蘇珊娜這個他認(rèn)為的好消息。所以，蘇珊娜這個時候是拿著一個錢袋跑上來的，但她一上來就看到費(fèi)加羅和馬爾斯琳擁抱在一起，怎么能不誤會呢，于是她憤地甩了費(fèi)加羅一個耳光！對這個誤會的出現(xiàn)，費(fèi)加羅是喜聞樂見的，因?yàn)樗麖闹锌吹搅颂K珊娜對自己的情意。因此誤會能向觀眾展示人物的性格，凸顯其形象。

戲劇情節(jié)最忌平鋪直敘，平淡無奇 ，而“誤會”手法的運(yùn)用，可使得戲劇情節(jié)跌宕起伏，生動豐富。有時劇作家為了讓劇情引人入勝，可能會在一個戲劇情境中多次制造誤會，創(chuàng)造出“誤會之中生誤會” 的連環(huán)套式誤會。第五幕中，伯爵夫人穿著蘇珊娜的衣服，裝扮成蘇珊娜欲和伯爵在花園里約會，被路過的薛侶班看見。伯爵和費(fèi)加羅分別躲藏在一旁，聽著薛侶班在調(diào)戲“蘇珊娜”，都產(chǎn)生了誤會。當(dāng)薛侶班想親吻“蘇珊娜”時，伯爵湊上前來，被親了個正著。而費(fèi)加羅聽到親吻的聲音，對蘇珊娜的誤會加深了，這令他怒火中燒，沖上前去，正好趕上了異常憤怒的伯爵本欲對薛侶班揮出的一耳光，之后費(fèi)加羅急忙轉(zhuǎn)身逃開。躲在另一旁的蘇珊娜看到這有趣的一幕，開心地哈哈大笑。這一幕又被伯爵誤會了，他對薛侶班被打了一耳光之后還開懷大笑疑惑不解。這一處戲劇情境就是誤會連誤會，誤會套誤會，形成了一個連環(huán)套，妙趣橫生，令觀眾哈哈大笑，笑聲不斷，而這一處的連環(huán)套式誤會是借助了夜色的掩護(hù)才得以實(shí)現(xiàn)的。

可見，誤會是組織戲劇情節(jié)的一種重要手段。有了誤會的幫襯，戲劇情節(jié)往往能夠高潮迭起，波瀾不斷，生發(fā)出種種笑料。此外，誤會的運(yùn)用還能凸顯出人物形象，令觀眾對人物的理解更加透徹，印象更加深刻。

四、戲弄

戲弄是一種以人物的行為沖突為主要特征的戲劇手法，它也經(jīng)常出現(xiàn)在喜劇創(chuàng)作中。戲弄，被釋義為輕侮捉弄，它由戲弄者和被戲弄者構(gòu)成。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，劇作家在多人中采用了戲弄手法。

在第一幕中，費(fèi)加羅故意贊揚(yáng)了伯爵當(dāng)年廢除貴族特權(quán)的決定，而后特意強(qiáng)調(diào)因?yàn)椴舻倪@一舉動保全了蘇珊娜的貞潔，讓伯爵有苦難言，幾次欲言又止，幾次露出窘迫的神情。這樣，在費(fèi)加羅的有意戲弄之下，在不明真相的伯爵夫人的助力之下，費(fèi)加羅達(dá)到了他的目的，讓伯爵親口說出了“我同意了”。雖然他說的是當(dāng)初他同意了，但是在他話音剛落，在場所有人立馬高呼“萬歲”來贊揚(yáng)伯爵的決定，再一次綁架了伯爵的意愿，讓他直呼“我上當(dāng)了”。在這里，費(fèi)加羅和蘇珊娜是戲弄者，他們把被戲弄者伯爵帶進(jìn)了他們事先設(shè)定好的圈套中，令伯爵被迫跟隨他們的“劇本”行事。在這場正面人物對反面人物的戲弄中，劇作家對費(fèi)加羅的機(jī)智勇敢進(jìn)行了肯定和贊美，對伯爵的愚蠢可笑則是無盡的諷刺和嘲笑?？梢?，通過這場戲弄，觀眾對劇中人物的性格了解得更加透徹。此外，戲弄還推動了劇情向前發(fā)展，伯爵不甘心失敗，想到了馬爾斯琳這一步好棋，從而引出了更多的跌宕起伏，帶來了更多笑料。這是費(fèi)加羅和蘇珊娜對與他們處于對立面的伯爵的戲弄。

可見，戲弄不是雙方誓不兩立的沖突，而是相對而言比較溫和的耍笑捉弄，拿人開心。它于嬉笑中嘲弄了伯爵的野心，于嬉笑中解除了戀人之間的誤會， 可謂獨(dú)具匠心。戲弄的運(yùn)用，使得戲劇情節(jié)在發(fā)展中妙趣橫生，令人捧腹，帶來了強(qiáng)烈的喜劇效果。

五、對比

戲劇中還用了對比的表現(xiàn)手法，這集中表現(xiàn)在伯爵與他人的對比上。伯爵的內(nèi)心有卑鄙齷齪的想法，但是在眾人面前，他不能泄露分毫。而對于深知伯爵內(nèi)心的觀眾來說，這種對比越強(qiáng)烈，就愈是感到好笑。這一對比尤其是在第一幕第十場的那出戲中體現(xiàn)得尤為明顯。他外表表現(xiàn)得愈是大度、公正，獲得的喜劇效果就愈強(qiáng)烈。伯爵的內(nèi)外形成對比，而這種對比，就凸顯了伯爵的卑鄙虛偽。

此外，伯爵對愛情的喜新厭舊的態(tài)度與伯爵夫人對愛情的忠誠如一的態(tài)度也形成了對比，還與費(fèi)加羅和蘇珊娜之間真心相待的愛情態(tài)度形成了對比。而這種對比就更顯現(xiàn)出了伯爵的荒淫無恥。伯爵的愚蠢無知和費(fèi)加羅的聰明機(jī)智也形成了對比。在戲劇中，是費(fèi)加羅想出多種計謀，來讓伯爵的邪念不能實(shí)現(xiàn)，這些都顯露了他的聰明機(jī)智。而費(fèi)加羅愈是聰明機(jī)智，就愈凸顯出伯爵的愚蠢無知。

因此，對比手法的運(yùn)用，不僅使伯爵和費(fèi)加羅的性格更加鮮明地凸顯在觀眾面前，而且制造了大量的笑料。對比越強(qiáng)烈，笑料就越多，喜劇效果就越好。

綜上所述，博馬舍在《費(fèi)加羅的婚禮》中運(yùn)用了反諷、巧合、誤會、戲弄、對比等多種喜劇手法，使得這部喜劇“包袱”層出、笑料不斷，充滿了強(qiáng)烈的喜劇效果。 在充分吸引觀眾目光的同時，也引發(fā)觀眾在笑過之后展開深入思考，從而進(jìn)一步理解了作品反對封建特權(quán)、宣揚(yáng)啟蒙思想的主題。

參考文獻(xiàn)：

[1]（法）博馬舍.費(fèi)加羅的婚禮[M]北京：中國致公出版社，2005年版.

[2]鄭弢.論反諷的幾種形式[J].文藝學(xué)新世紀(jì)，2005（1）.

[3]顏斌.誤會與巧合在中外戲劇中的運(yùn)用[J].山西高等學(xué)校社會科學(xué)，2011（7）.