張凱麗

【摘 要】伴隨著媒介的迅速發(fā)展，大眾文化的商業(yè)性日益凸顯，商戰(zhàn)劇作為與商業(yè)精神最為契合的電視劇類型應(yīng)運而生。由孫儷領(lǐng)銜主演的國產(chǎn)商戰(zhàn)劇《那年花開月正圓》一經(jīng)播出，在網(wǎng)絡(luò)社交平臺迅速引發(fā)熱議，從側(cè)面反映出當(dāng)下國產(chǎn)商戰(zhàn)劇的藝術(shù)審美特征。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)；商戰(zhàn)劇

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0085-01

一、裹挾著男性審美的女性意識覺醒

以往國產(chǎn)商戰(zhàn)劇，男性商人始終占據(jù)統(tǒng)治地位，女性只能作為賢妻良母的形象存在?！赌悄昊ㄩ_月正圓》卻圍繞周瑩這一女商人展開敘事，講述了周瑩是如何從一個莽撞的街頭賣藝女子成長為精明強干的女首富。這似乎是一個不同于傳統(tǒng)的獨立堅強的女性形象，然而本質(zhì)上卻消解了性別的差異性。周瑩在追求自我價值實現(xiàn)的過程中儼然成了一個如男人般大大咧咧，全然不知婦道倫理為何物的“女漢子”。

長期以來，女性主義在對女性文化的挖掘和對男女性別差異的分析中形成一種誤區(qū)，為了追求女性解放的絕對自由，使得女性主義陷入女性反叛以及與男權(quán)社會二元對立的窠臼中。周瑩在劇中始終是一個反叛者的形象，初入?yún)羌覗|院反叛的是封建家族綱常倫理的束縛，在外面反叛的是整個封建社會對女性的約束和歧視。如果說擁有進(jìn)步思想的沈星移對她心生愛慕可以理解，但是封建思想根深蒂固的朝廷官員趙白石、管家王世鈞，還有迪化人圖爾丹，這些為周瑩日后成功提供了關(guān)鍵性幫助的男人，都對周瑩心存愛慕。這種所有男人都愛女主的瑪麗蘇情節(jié)裹挾著強烈的性別偏見，在傳統(tǒng)男性審美中，男人對女人的幫助只能是出于愛慕，不能再有別的情感。周瑩的所作所為也全都在男性的凝視之下，她的成功也是男性視閾下所定義的成功。

不過《那年花開月正圓》作為第一部以女商人為中心人物的國產(chǎn)商戰(zhàn)劇，著眼于女性商人自身的發(fā)展，不再把男性作為商界的唯一主宰，改變了女性成為男性附庸的生存狀態(tài)，也是國產(chǎn)商戰(zhàn)劇女性意識進(jìn)步的體現(xiàn)。

二、賦予地域風(fēng)俗文化抒情性功能

國產(chǎn)商戰(zhàn)劇通常選擇某一特定地域的特定商幫群像展開敘事，如《大宅門》中的紫禁城、詹王府、古城墻，代表著雍容華貴的皇家氣脈，天橋、四合院、小胡同再現(xiàn)了京城百姓的世俗街景，白家大院最愛看京戲、唱京戲，京劇是一種雅文化，它也是《大宅門》的有機組成部分。《喬家大院》中，晉商大院、窯洞、祠堂、廟宇比比皆是，劇中的喬家大院斗拱飛檐、彩飾金裝、磚石木雕工藝精湛，象征著喬家榮耀的地位。這些商戰(zhàn)劇使鮮明的地域文化輔助特定地域商幫，在展現(xiàn)兇殘的商業(yè)競爭之余增添了許多生活氣息。

《那年花開月正圓》中的涇陽位于陜西省西南，導(dǎo)演不僅重視對陜西地理樣貌的展現(xiàn)，更重視對涇陽飲食習(xí)慣的表現(xiàn)。民以食為天，飲食不僅能滿足人的生理需要，還是構(gòu)成民俗風(fēng)情的重要元素，是展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的窗口?！赌悄昊ㄩ_月正圓》中創(chuàng)作者非常重視飲食的“抒情”功能，許多微妙而深刻的情感都通過“飲食”傳達(dá)出來。周瑩最愛吃的甑糕就是陜西當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)小吃之一，隨著劇情發(fā)展，甑糕成為周瑩和吳聘二人愛情的見證，一向不吃甜食的吳聘禁不住周瑩的勸說食下甑糕，通過對甑糕的一番點評，道出夫妻二人甜蜜的感情生活，甑糕被賦予了深層次的抒情功能。于他人而言，甑糕僅僅是一塊簡單的甜味主食，而對于周瑩和吳聘來說，它是兩人幸福生活的象征。吳聘遭人陷害而亡，自吳聘死后，甑糕也因特殊的象征意義成為周瑩不敢去觸碰的回憶。

三、突出變革這一商業(yè)理念的重要性

商戰(zhàn)劇總是將家族興衰與國家命運緊密交織在一起，創(chuàng)作者總是選取清末民初展開敘事。這一時期，中國正飽受內(nèi)外夾擊，面對外來文化的入侵，包括商人在內(nèi)的國人一般都采取抵觸和守舊的態(tài)度，在商場上也極力維護(hù)中國傳統(tǒng)商業(yè)法則與倫理。我們當(dāng)前正處在經(jīng)濟文化轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，國際競爭空前激烈，技術(shù)升級、觀念革新成為企業(yè)不得不面對的課題。但是國產(chǎn)商戰(zhàn)劇通常在表現(xiàn)傳統(tǒng)商業(yè)倫理觀念時游刃有余，而在表現(xiàn)國際競爭和企業(yè)發(fā)展時則顯得捉襟見肘。

《那年花開月正圓》故事的起點在晚清，周瑩乃至整個吳家東院的興衰沉浮都與當(dāng)時的政局變化息息相關(guān)。激蕩的社會現(xiàn)狀并沒有禁錮住周瑩尋求創(chuàng)新的商業(yè)理念，當(dāng)周瑩第一次見到洋人約瑟夫的時候，表現(xiàn)出來的不是抗拒，她大方尋求洋人的幫助，利用外國先進(jìn)的藥水救治吳聘，后期更是學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)，開辦陜西織布局。電視劇里周瑩指著那張世界地圖說：“我要把吳家東院的生意做到那張地圖的各個角落去?！边@位女商人無論是商業(yè)頭腦還是胸襟氣度、民族氣節(jié)，無不讓人贊嘆。同時也借吳澤激進(jìn)的變法策略，警告世人變革需要尊重現(xiàn)實，穩(wěn)扎穩(wěn)打，不能急于求成。

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