董典寶

【摘 要】茂腔《失卻的銀婚》，是由山東省諸城市舜龍藝術(shù)團(tuán)有限公司出品，韓楓編劇、楊琨導(dǎo)演的一出以反腐倡廉為主題的新創(chuàng)戲曲現(xiàn)代戲，演出后獲得了廣泛好評(píng)。其藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)在四個(gè)方面：一是戲劇結(jié)構(gòu)出新；二是感知時(shí)代脈動(dòng)，時(shí)刻與主旋律保持一致；三是追求生活與藝術(shù)的真實(shí)；四是善于調(diào)動(dòng)舞美的功能，為表現(xiàn)劇情、塑造人物服務(wù)。

【關(guān)鍵詞】茂腔；現(xiàn)代戲；《失卻的銀婚》；創(chuàng)作特色

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0015-02

雖然戲曲一直受到國家的關(guān)注和扶持，但是目前戲曲的發(fā)展受電影、電視等新媒體的沖擊很大?？旃?jié)奏的現(xiàn)代生活更適合新媒體的發(fā)展，傳統(tǒng)的戲曲演出需要進(jìn)行創(chuàng)新，以適應(yīng)現(xiàn)代生活的節(jié)奏。人們對(duì)爛熟于心的劇情和陳舊的時(shí)代觀念難免有些厭倦，多創(chuàng)作一些具有時(shí)代文化氣息的戲曲會(huì)讓其煥發(fā)生機(jī)，這樣觀眾既能認(rèn)可這種高雅的藝術(shù)，又能結(jié)合當(dāng)下生活，理解故事的主題，贏得觀眾的重新審視，能夠讓戲曲文化獲得更多的受眾。一批優(yōu)秀的戲曲從業(yè)者認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，讓戲曲與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出了一大批于時(shí)代風(fēng)氣相結(jié)合的現(xiàn)代戲曲。

山東茂腔《失卻的銀婚》就是一部與時(shí)代相結(jié)合的現(xiàn)代戲?！妒s的銀婚》注重人文內(nèi)涵，既具有當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗、文化特點(diǎn)，又具有開放、現(xiàn)代的品性，新時(shí)期的劇作家體會(huì)社會(huì)生活的復(fù)雜性和人物命運(yùn)的豐富性，與新時(shí)代社會(huì)主義思想相結(jié)合，創(chuàng)作出了這部優(yōu)秀的作品。這出戲中的藝術(shù)內(nèi)容來源于生活又高于生活，贏得了很多聲譽(yù)。

一、戲劇結(jié)構(gòu)的出新

茂腔《失卻的銀婚》不是以平淡的敘述型結(jié)構(gòu)來敘述故事，擺脫了傳統(tǒng)的按照時(shí)間順序進(jìn)行的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的劇本情節(jié)結(jié)構(gòu)。這部劇中多次使用了突轉(zhuǎn)的手法，通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性。如周桂春當(dāng)上了副縣長，卻與妻子秀芬提出離婚，這里就是突變，又如桂春事情敗露后，在雨中穿行的場(chǎng)面，他的心境就出現(xiàn)了突變。

該劇擺脫傳統(tǒng)，大量運(yùn)用了時(shí)空交錯(cuò)的表現(xiàn)手法。根據(jù)人物的幻覺、回憶等心理活動(dòng)來組織舞臺(tái)時(shí)間和空間，把過去、現(xiàn)在相互穿插交織起來。時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方法，突破了傳統(tǒng)戲劇按客觀時(shí)序反映生活的局限，通過多層次、多變化的時(shí)空組織，表現(xiàn)人物隱秘復(fù)雜的內(nèi)心狀況。①《失卻的銀婚》中多次使用了這種時(shí)空交錯(cuò)的虛實(shí)表現(xiàn)手法，例如該戲剛剛開始的時(shí)候，舞臺(tái)上就共同出現(xiàn)現(xiàn)在和過去兩種時(shí)空，現(xiàn)實(shí)的桂春和秀芬，還有年輕時(shí)的二人提出過銀婚紀(jì)念日時(shí)的場(chǎng)景。此處的虛實(shí)相交，快速而含蓄地在人物行動(dòng)中把故事的名字《銀婚》很好地暗喻了出來，起到一個(gè)伏筆的作用，還交代了人物關(guān)系。第二次閃回是桂春大學(xué)畢業(yè)和秀芬一起憧憬未來。結(jié)婚后，提到“銀婚”時(shí)，秀芬唱：“姐兒房中啊繡呀就荷，得兒包兒拉依?！庇掷氐搅爽F(xiàn)實(shí)中。第三次閃回是桂春當(dāng)上了副縣長，進(jìn)行搶險(xiǎn)救災(zāi)的時(shí)候，吳莉莉作為記者去采訪他，二人發(fā)生了感情。給觀眾交代了桂春和秀芬離婚的原因。第四次閃回是在村口的大樹下，秀芬給了桂春一包山楂，通過桂春的回憶，又把觀眾的視野帶到了他和秀芬離婚的那天。最后一次的虛實(shí)相生是在桂春事情敗露后，與年輕的自己、老支書、兒子亮亮、兒媳小鳳的對(duì)話。每一次的閃回和虛實(shí)相生，都能推進(jìn)劇情的發(fā)展，增加觀眾對(duì)劇目內(nèi)容的理解，更好地表達(dá)劇情的矛盾沖突。

最后，桂春被關(guān)進(jìn)牢房，秀芬去探望他，唱起“銀婚”，此處達(dá)到了戲劇沖突的高潮，不同于一般劇目高潮在中間的形式。結(jié)尾處稍微有點(diǎn)淡化，表現(xiàn)的兒女情長過多，忽視了反腐倡廉劇結(jié)尾處高度的拔升。

二、與時(shí)俱進(jìn)的教化作用

茂腔《失卻的銀婚》講述的是一個(gè)從小苦大的孩子，本應(yīng)該最知道什么是甜，有了回報(bào)鄉(xiāng)親和社會(huì)的能力后，卻逐漸迷失了自我，利用權(quán)力貪污腐敗，最后鋃鐺入獄的故事。這部劇和有些反腐倡廉劇不同，沒有特別多的思想說教內(nèi)容，而是以一個(gè)小切口即在兩個(gè)男女主人公的愛情曲線中去感知時(shí)代風(fēng)格，緊抓十八大以后黨中央的號(hào)召，宣揚(yáng)反腐倡廉，具有非常高的真實(shí)性。以真情入戲，以真情感動(dòng)觀眾，潤物細(xì)無聲，讓觀眾在看戲的過程中，融入到劇情內(nèi)容中去。讓國家法律深入人心，讓反腐倡廉銘記在腦中。不僅對(duì)黨員干部和領(lǐng)導(dǎo)具有警示作用，對(duì)所有的大眾都有教育效果。能夠幫助人們?cè)鰪?qiáng)自己的道德底線，減少滋生腐敗的念頭，對(duì)于營造良好的黨風(fēng)廉政建設(shè)與在社會(huì)上形成一種反腐敗的風(fēng)氣具有非常重要的作用。

習(xí)近平總書記提出“反腐要‘老虎蒼蠅一起打”，反腐敗話題也是觀眾非常關(guān)注的，所以說茂腔《失卻的銀婚》，以小切口把握住了時(shí)代反腐的脈搏，宣揚(yáng)了正氣，進(jìn)行了道德教化作用，是一部非常優(yōu)秀的現(xiàn)代戲曲作品。

三、典型人物的塑造

茂腔《失卻的銀婚》中，演員的二重人格、演員是怎樣創(chuàng)作角色的，以及如何表現(xiàn)現(xiàn)代人物、人物造型與裝扮、與觀眾的交流、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的風(fēng)格，等等，都處理得非常好。演員深刻體會(huì)了所要飾演的人物形象，做到了表演逼真化，真正進(jìn)入了角色，使所扮演的人物具有了靈魂，讓觀眾看到的是活生生的情感豐富細(xì)膩的人物。

因?yàn)槭且怀霈F(xiàn)代戲，所以在外形的裝扮上都非常貼切現(xiàn)代人物，而不是繼續(xù)沿用傳統(tǒng)的戲服。每個(gè)人物的裝扮，都與自己所要扮演的角色非常相符，市長是一種裝扮，農(nóng)民是一種裝扮，前妻是一種裝扮，現(xiàn)任妻子是一種裝扮，人物形象通過服裝等裝扮對(duì)比非常明顯，讓觀眾一目了然。演員在表演的時(shí)候，特別是桂春的扮演者，他扮演市長，平時(shí)演員肯定體會(huì)不到一個(gè)市長的日常生活狀態(tài)和心理活動(dòng)，但是這個(gè)演員塑造的桂春這個(gè)人物形象非常出色，他肯定是抑制了原有的“本我”，去適應(yīng)貼近桂春這個(gè)人物，演出中忘掉“本我”，深入到自己對(duì)這個(gè)角色的理解體會(huì)中去，獲得這個(gè)角色應(yīng)該有的感情，這種雙重人格的自我排列和選擇，讓這個(gè)人物表現(xiàn)得非常出彩。

這出劇中，女性角色獨(dú)樹一幟，這里的女性角色指的是劇中的秀芬，之所以說她獨(dú)樹一幟，是因?yàn)樗砹舜蠖鄶?shù)傳統(tǒng)農(nóng)村婦女的形象，溫柔、善良、對(duì)愛情專一，最重要的是在劇的結(jié)尾處，她點(diǎn)燃蠟燭要慶祝銀婚，可以說是這個(gè)人物與觀眾的深刻交流，從點(diǎn)燃第一根蠟燭開始，一直到第八根，這個(gè)過程不僅是她自我的故事，還在與觀眾進(jìn)行溝通互動(dòng)，讓觀眾在觀劇的同時(shí)，反省自己，達(dá)到警示的效果。

劇中秀芬兩次送給桂春山楂，應(yīng)該都是進(jìn)行了浪漫主義的處理，不僅表達(dá)出秀芬的人物形象，也是浪漫主義風(fēng)格的一種情感表達(dá)。

四、舞臺(tái)布景的寫實(shí)與象征

作為一部現(xiàn)代戲，茂腔《失卻的銀婚》的舞臺(tái)布置相較傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)布景可以說是偏重于寫實(shí)。舞臺(tái)上出現(xiàn)了很多現(xiàn)代的實(shí)物道具，但是這并不是說這出現(xiàn)代戲就與傳統(tǒng)戲曲的虛擬性相悖了，這些實(shí)物道具都是為了推動(dòng)劇情的發(fā)展，一點(diǎn)都沒不冗余，都是導(dǎo)演經(jīng)過深思熟慮才加進(jìn)去的。這部優(yōu)秀的現(xiàn)代戲曲的色彩、燈光、音樂、舞美的運(yùn)用，都非常好并且結(jié)合得很完美，帶給了觀眾一場(chǎng)視覺和聽覺的盛宴。

舞臺(tái)布景的運(yùn)用既繼承傳統(tǒng)，又推陳出新，就是一些喜歡傳統(tǒng)戲曲的觀眾，也可以很容易接受。劇中出現(xiàn)了一大批新時(shí)代的道具，有沙發(fā)、印有五角星的書包、蛋糕盒、雨傘等，這些寫實(shí)道具都是為了推進(jìn)劇情的發(fā)展，都有自己特殊的使命。當(dāng)然，劇中還是保持了傳統(tǒng)戲曲一桌二椅的配置，在桂春入獄后，秀芬提著蛋糕去探望他，這里的舞臺(tái)布景不僅有監(jiān)獄的一扇門，即實(shí)景，還有傳統(tǒng)的一桌二椅這種標(biāo)準(zhǔn)配置，傳統(tǒng)與現(xiàn)代不著痕跡地結(jié)合到了一起。

山楂在劇中是非常重要的道具。當(dāng)桂春意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，在新村的大樹下給秀芬說“對(duì)不起”的時(shí)候，秀芬給了他一包山楂就走開了。然后劇情馬上閃回到了他們離婚的時(shí)候，秀芬百般挽留無望后，就給了貴春一籃山楂，讓他養(yǎng)胃。這兩處都出現(xiàn)“山楂”這個(gè)道具，非常好地塑造出秀芬這個(gè)人物形象，表達(dá)了她對(duì)桂春的感情。

劇中另外一個(gè)非常重要的道具，就是雨傘。當(dāng)貴春知道自己貪污腐敗的事情可能要敗露后，他的心情非常矛盾，這時(shí)他“萬家燈火變駭目，車水馬龍成畏途”，心理斗爭非常激烈，導(dǎo)演和演員用“雨傘”這個(gè)道具，結(jié)合舞臺(tái)上的燈光和音樂來共同表達(dá)貴春的心理狀態(tài)。這兩個(gè)道具的使用都是非常出色的，用現(xiàn)實(shí)的道具來表達(dá)人物虛渺的心路歷程和愛情狀態(tài)，讓人叫好。

貫穿全劇的音樂也成為調(diào)節(jié)氣氛的主要手段，唱腔與音樂密切結(jié)合，有力地表達(dá)出了人物的心境與思想狀況，為塑造人物形象和推動(dòng)劇情發(fā)展起到了很重要的輔助作用。茂腔《失卻的銀婚》中，“紅艷艷的山楂鼓溜溜，山里人叫它紅棉球，酸酸甜甜的紅果果又熟透，可記得同樣的時(shí)節(jié)你人走丟”這段唱詞重復(fù)出現(xiàn)了好幾次，每次出現(xiàn)這段唱詞的時(shí)候，音樂就比較輕緩悲傷，營造出一種悲涼的意境，非常好地渲染出了情緒氛圍。桂春在虛幻中與年輕時(shí)的自己等人對(duì)話的時(shí)候，戲曲音樂一改舒緩的格調(diào)，非常激烈急促，很好地表達(dá)出了桂春內(nèi)心激烈的斗爭。

五、結(jié)語

目前該劇還有較大的提升空間。例如主人公情感裂變的契機(jī)還可以進(jìn)行更加細(xì)節(jié)化的刻畫，更應(yīng)該充實(shí)這個(gè)很重要的情節(jié)線索和變化動(dòng)機(jī)；主人公每次回憶所引發(fā)的情感心理，缺少遞進(jìn)的層次感，還可以在心靈解剖中渲染人性漸變的多元側(cè)面。 ②但是，不可否認(rèn)的是，茂腔《失卻的銀婚》已經(jīng)獲得了很高的成就，這出山東地方戲，有望走得更高更遠(yuǎn)。

注釋：

①張浩.歷史視閾與文化敘事——論嚴(yán)歌苓小說“文革”敘事的嬗變[J].中國文化研究，2014（3）.

②王馗.<失卻的銀婚>：反腐題材中的警心之作[N].光明日?qǐng)?bào)，2018-08-04（12）.