張姣姣

【摘 要】舞蹈與戲劇表演具有很多相似的特點(diǎn)，同樣是重要的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式之一。自戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)形式誕生開(kāi)始，就大量借鑒了舞蹈表演的藝術(shù)形式。當(dāng)前，我國(guó)的戲劇藝術(shù)進(jìn)入了快速發(fā)展的新階段，如何更好地利用和借鑒戲劇舞臺(tái)表演形式，是一個(gè)值得認(rèn)真研究的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】戲劇舞臺(tái)；舞蹈表演；形式

中圖分類(lèi)號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0043-01

戲劇是指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。戲劇藝術(shù)在有限的時(shí)間和空間范圍內(nèi)展示出多樣化的主題和藝術(shù)特點(diǎn)，自誕生之初就深受觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)可。與戲劇藝術(shù)相似，舞蹈藝術(shù)也是舞臺(tái)藝術(shù)的重要分支，同樣具有高度的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，兩門(mén)藝術(shù)形式之間具有高度的相似性。在戲劇藝術(shù)發(fā)展的歷程中大量借鑒了舞蹈藝術(shù)的形式和元素。當(dāng)前，我國(guó)的戲劇藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入了高速發(fā)展的新階段，觀眾對(duì)于戲劇的藝術(shù)性要求越來(lái)越高，如何更好地吸收、借鑒和運(yùn)用舞蹈藝術(shù)元素是一個(gè)非常重要的問(wèn)題。

一、戲劇舞臺(tái)上運(yùn)用舞蹈表演形式的重要意義

筆者認(rèn)為，在戲劇舞臺(tái)上運(yùn)用舞蹈表演形式主要有下列幾方面重要意義。

一是運(yùn)用舞蹈表演形式有助于強(qiáng)化戲劇舞臺(tái)表演的敘事功能。戲劇的本質(zhì)在于敘事，戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中的表演方式和技巧是達(dá)到敘事目的的途徑和手段。在戲劇舞臺(tái)表演的過(guò)程中，演員所面臨的是有限的時(shí)間和空間，如何有效整合和調(diào)動(dòng)各種表演技巧，從而達(dá)到敘事的目標(biāo)和要求是必須解決的問(wèn)題。在舞臺(tái)表演過(guò)程中，有時(shí)候大量的動(dòng)作語(yǔ)言所傳遞出的信息量要低于一個(gè)舞蹈的動(dòng)作，這是不爭(zhēng)的事實(shí)，也恰是戲劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。因此，通過(guò)大量運(yùn)用舞蹈元素，戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中的敘事功能會(huì)得到顯著提高，而這正是戲劇藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中所必須追求和遵循的藝術(shù)規(guī)律。

二是舞蹈表演形式能夠有效提高戲劇舞臺(tái)表演的藝術(shù)感染力。在戲劇舞臺(tái)表演的過(guò)程中，演員需要調(diào)動(dòng)各種表演技巧和方式，讓觀眾迅速進(jìn)入到劇情設(shè)定的情境之中，并隨著劇情發(fā)展而在內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。因此在表演過(guò)程中如何實(shí)現(xiàn)快速“帶入”和共鳴就是一個(gè)非常重要的問(wèn)題。戲劇演員在舞臺(tái)表演過(guò)程中運(yùn)用舞蹈表演形式，現(xiàn)場(chǎng)表演的生動(dòng)性、藝術(shù)性將會(huì)得到極大提高，觀眾在現(xiàn)場(chǎng)觀看的同時(shí)會(huì)獲得強(qiáng)烈的審美愉悅，這是實(shí)現(xiàn)快速帶入和共鳴的重要基礎(chǔ)，也是強(qiáng)化戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)感染力的重要方式。

三是運(yùn)用舞蹈表演形式符合戲劇舞臺(tái)表演的藝術(shù)規(guī)律。從戲劇藝術(shù)誕生開(kāi)始就大量吸收和借鑒了其他舞臺(tái)藝術(shù)的表演方式和元素，始終保持著開(kāi)放式和動(dòng)態(tài)化的發(fā)展趨勢(shì)。時(shí)至今日，各類(lèi)舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的發(fā)展態(tài)勢(shì)，為了滿足觀眾日益提高的審美要求，戲劇藝術(shù)必須要充分吸收和借鑒更多的藝術(shù)表演形式，特別是舞蹈表演形式，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)特點(diǎn)的進(jìn)一步豐富和完善。

二、現(xiàn)階段戲劇表演過(guò)程中運(yùn)用舞蹈表演形式存在的主要問(wèn)題

第一，對(duì)于運(yùn)用舞蹈表演形式的重要性認(rèn)識(shí)不足。一些戲劇藝術(shù)團(tuán)體在創(chuàng)作、編排戲劇藝術(shù)作品的過(guò)程中更多地強(qiáng)調(diào)聲、光、電或者數(shù)字化舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)在戲劇表演過(guò)程中為觀眾營(yíng)造更為逼真的表演環(huán)境，為觀眾提供更為強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，相對(duì)的，對(duì)于演員的舞臺(tái)表演技巧特別是舞臺(tái)表演形式運(yùn)用的重要性認(rèn)識(shí)不足，認(rèn)為只要是營(yíng)造出良好的舞臺(tái)視覺(jué)效果就能夠取得演出的成功，而演員運(yùn)用舞蹈形式則是可有可無(wú)的事情。在這種觀念的作用和引導(dǎo)之下，舞蹈表演形式在戲劇舞臺(tái)表演的過(guò)程中很難得到有效應(yīng)用。

第二，一部分戲劇演員的舞蹈基本功不夠扎實(shí)。還有相當(dāng)一部分戲劇演員存在著舞蹈基本功不扎實(shí)的問(wèn)題。其中一些戲劇演員沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的舞蹈基本功訓(xùn)練，缺乏在舞臺(tái)表演過(guò)程中運(yùn)用舞蹈表演形式的能力，有一部分戲劇演員在日常訓(xùn)練過(guò)程中忽視了舞蹈基本功訓(xùn)練，導(dǎo)致舞臺(tái)表演過(guò)程中運(yùn)用舞蹈表演形式的能力長(zhǎng)期得不到有效提高。

三、提高戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中舞蹈表演形式應(yīng)用能力的建議

（一）切實(shí)提高對(duì)舞蹈表演形式應(yīng)用重要性的認(rèn)識(shí)程度。國(guó)內(nèi)戲劇藝術(shù)團(tuán)體要切實(shí)提高對(duì)戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中運(yùn)用舞蹈表演形式的重要性的認(rèn)識(shí)程度，并在戲劇創(chuàng)作、編排、導(dǎo)演等過(guò)程中給予全方面支持。具體來(lái)說(shuō)，在戲劇作品創(chuàng)作過(guò)程中要充分考慮到舞蹈表演形式的運(yùn)用，盡量營(yíng)造出適合舞蹈表演形式應(yīng)用的情境，讓舞蹈表演形式更加貼近戲劇主題，切實(shí)發(fā)揮其在戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中的功能和作用。在戲劇編導(dǎo)過(guò)程中也要高度重視舞蹈表演形式的運(yùn)用，將演員的表演技巧與舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用視為提高戲劇藝術(shù)感染力和藝術(shù)性的重要因素，充分調(diào)動(dòng)編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)造力，將現(xiàn)代數(shù)字化舞臺(tái)技術(shù)與舞蹈表演形式充分結(jié)合起來(lái)，達(dá)到相輔相成的目標(biāo)。

（二）戲劇演員加強(qiáng)舞蹈基本功訓(xùn)練。戲劇演員要切實(shí)加強(qiáng)舞蹈基本功訓(xùn)練，并逐步提高在戲劇舞臺(tái)過(guò)程中運(yùn)用舞蹈表演形式的能力和技巧。戲劇藝術(shù)團(tuán)體要將戲劇演員舞蹈基本功能力和水平納入總體考核指標(biāo)之中，作為衡量和評(píng)價(jià)戲劇演員綜合素質(zhì)的重要指標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏茜茹.淺談舞蹈在戲劇中的作用[J].文藝生活，2016（6）.