摘? 要：《罪惡之家》是一部由英國劇作家J.B.Priestley創(chuàng)作的三幕劇，被認(rèn)為是20世紀(jì)英國戲劇界的經(jīng)典作品之一。于1945年9月首次公映。該劇描繪了上層中產(chǎn)階級伯林一家的命運是如何在一夜之間經(jīng)歷劇烈變化，所有這些都是由一位檢察官的意外探訪揭示了關(guān)于這個家族一個駭人聽聞的故事引起的。該劇自上映以來便受到多方追捧，取得了持久成功，同時也受到了多方批評。

關(guān)鍵詞：《罪惡之家》;宗教視角;七宗罪

作者簡介：周瑩（1991.6-），女，漢族，陜西省延安市人，延安大學(xué)外國語學(xué)院外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)，研究方向：英美文學(xué)方向。

[中圖分類號]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-12--01

1、故事背景

故事發(fā)生在1912年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕，英國陷入了經(jīng)濟(jì)蕭條，整個帝國都處于虛假繁榮之中，尤其是貴族和新興的資產(chǎn)階級，故事中的伯林家族就是典型。當(dāng)被問及未來時，父親阿瑟伯林一個“臉色陰沉的人”，評論說戰(zhàn)爭不太可能發(fā)生，因為“有太多的利害關(guān)系，……戰(zhàn)爭沒有任何好處”。劇中，伯林家族代表了新的上層資本主義家庭，他們通過勤勞積聚了巨額財富，并試圖通過躋身貴族行列來保障家族的未來。故事中的階級固化趨勢日益明顯，從伯林家族與在政治上擁有更多權(quán)勢的克羅夫特家族聯(lián)姻就能看出。

有階級固化的地方，必然就會有擴(kuò)大的階級差距。史密斯伊娃的死，我們故事中的“隱形”女主角，表明一個事實，即伯林家族的蓬勃發(fā)展是靠剝削和壓迫普通工人實現(xiàn)的，如伊娃被迫失業(yè)，間接導(dǎo)致了她后來的悲劇。盡管伯林家族努力淡化資本家和下層工人之間的沖突，但這種沖突依然存在，并日益惡化。幾乎與此同時，在俄國，類似的沖突在社會主義思潮的推動下，發(fā)展成為一股強(qiáng)大的力量，足以推翻任何擋阻礙它發(fā)展的力量，并在五年后結(jié)束了羅曼諾夫王朝。

綜上所述，1912年的英國走到了歷史的十字路口，即使表面上無比繁榮，也無法抵御后來拖垮大英帝國的反動勢力。顯然，J. B. Priestley對日期的設(shè)定并非隨意而為之。

2、七宗罪

七宗罪是基督教教義中的七大原罪。他們是傲慢，貪婪，淫欲，嫉妒，暴食，憤怒和懶惰。事實上，伯林一家，包括杰拉爾德·克羅夫特，都受到了七宗罪的擺布。以阿瑟·伯林為例。在戲劇的一開始（第一幕），我們看到一個驕傲的阿瑟·伯林形象，因為他剛剛讓女兒希拉和杰拉爾德·克羅夫特訂了婚，從而獲得了一個強(qiáng)大的盟友。盡管他說話的方式有點土里土氣，但在古爾探長向他透露伊娃·史密斯的死訊之前，幾乎在他身上找不出任何不得體。在調(diào)查過程中，伯林先生自我標(biāo)榜的社會優(yōu)越感和古爾探長得不卑不亢形成了鮮明對比。劇中柏林先生很容易暴怒：在工廠里，他把憤怒帶給那些違抗他命令的工人;在家里，他對埃里克“不合作”的態(tài)度感到憤怒;面對檢察官，他對后者對他身份的“不尊重”大發(fā)雷霆。伯林更關(guān)心的是維護(hù)他建立起來的現(xiàn)有管理體系，而不是真相。這意味著，任何試圖破壞現(xiàn)有管理體系的行為，哪怕是合理的行為，都將招致他無情的報復(fù)。在伯林先生我們身上看不到多少人性的因素。

在描寫社會和階級沖突的小說中，貪婪是個永恒的主題。這部戲劇中，貪婪是理解伯林行為的關(guān)鍵。伯林自稱是一個“冷靜務(wù)實的人”，他的人生目標(biāo)是讓自己和家人的利益最大化。劇中他的貪婪表現(xiàn)在：建立一個有良好的前景的工廠，把女兒嫁給杰拉爾德以尋求一個爵位，保證他的個人財富和社會聲望。自然，伯林先生毫無節(jié)制的貪婪導(dǎo)致了他拒絕為了共同利益而妥協(xié)，并解雇了伊娃·史密斯。

最具諷刺意味的是，希拉與伊娃之死也有關(guān)，這在某種程度上反映了即使是最優(yōu)越的家庭也存在的等級制度。這里的“等級制度”并非字面上的意思，而是對年輕一代的家長式壓迫。像希拉這樣地位的女孩，不可能在婚姻和其他重要問題上自由選擇，也不可能僅僅因為愛情而結(jié)婚。此外，長期不接觸真實社會，希拉幾乎不知道維持經(jīng)濟(jì)上富足的生活有多么困難，她的舉止，無論多么得體溫和，不可避免地帶有一種優(yōu)越感，一旦受到挑戰(zhàn)，這種優(yōu)越感就會轉(zhuǎn)化為敵意。在劇中，探長引導(dǎo)希拉自我懺悔，僅僅因為她的嫉妒，致使伊娃失去一份好工作，從此沒有機(jī)會再找到另一份工作。盡管希拉天性善良，但正如探長所說，人們必須承認(rèn)，她對伊娃的死負(fù)有“部分責(zé)任”。

在劇中所有角色中，埃里克最具層次感和復(fù)雜性。即使杰拉爾德·克羅夫特這樣一個通達(dá)世故的人，也不敢對埃里克的行為作肯定的評論。隨著故事的發(fā)展，人們發(fā)現(xiàn)埃里克與伊娃也有著不同尋常的親密關(guān)系，只是他在經(jīng)濟(jì)上和精神上都無法進(jìn)一步發(fā)展這段戀情。一方面，埃里克對父親毫無保留的野心和扭曲的道德取向感到厭惡。然而，他卻不敢掙脫家庭的枷鎖，尋找另一條出路：他從父親的公司偷了一大筆錢，維持了短暫的戀情，也結(jié)束了與伊娃的幸福未來。雖然埃里克這個角色并不完全是被批評的對象，但他確實給讀者留下了暴食和懶惰的印象，他把大把時間浪費在喝酒上，無法把自己塑造成一個自立的人。從經(jīng)驗主義的角度來看，埃里克的出現(xiàn)是一些英國小說的另一個生動的例子，一個強(qiáng)大的資本主義家庭中那個有缺陷、前途渺茫的兒子。

3、結(jié)論

總之，所有參與調(diào)查的人或多或少都要為伊娃·史密斯的自殺負(fù)責(zé)。Priestley的設(shè)計最吸引人之處在于，他成功地將這些人物編織進(jìn)了階級分化和社會壓迫的網(wǎng)中。不管是有意還是無意，伯林家族和杰拉爾德·克羅夫特所表現(xiàn)出來的七宗罪將這位可憐的年輕女士置于命運之手，使后者經(jīng)歷了謀生的不順、尊嚴(yán)的喪失、精神上的創(chuàng)傷，最后對生活的絕望。雖然埃里克和希拉身上也有一些閃光點，但他們也無法擺脫制度的影響，Priestley這種以社會主義為導(dǎo)向的思維方式，對邊緣群體的壓迫，是值得批判的。

參考文獻(xiàn)：

[1]Priestley J. B.An Inspector Calls[M].Foreign Language Teach-ing and Research Press， 1980.

[2]普里斯特利.罪惡之家[M].趙灗， 譯注.北京：外語教學(xué)與研究出版社， 1988.