胡楠

北京童謠五首鋼琴組曲之二《打花巴掌》，將民族音樂元素與現(xiàn)代技法融合，繼承發(fā)展了民族音樂的藝術(shù)形態(tài)和表現(xiàn)方式，非常具有創(chuàng)造性。此曲成熟的運(yùn)用現(xiàn)代音樂語匯，讓民族音樂內(nèi)容彰顯獨(dú)特藝術(shù)魅力。在保持原有音樂主調(diào)旋律的基礎(chǔ)上，將節(jié)奏、織體、和聲、調(diào)式調(diào)性等多方面變化創(chuàng)新，展示了作曲家在音樂形式處理方面的精湛技藝。本文通過對(duì)作品音樂多方面要素的分析，詮釋其中新意盎然的曲風(fēng)和布局惟妙的格調(diào)。

曲作者作為當(dāng)代著名作曲家，具有強(qiáng)烈的原創(chuàng)意識(shí)，他將民族音樂的內(nèi)在音素提煉出來并成功的運(yùn)用到作品中，可見作得的卓越才能。每一種創(chuàng)作元素都求新求變，在保持原有音樂旋律風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將調(diào)式調(diào)性、和聲、織體、節(jié)奏等音樂元素重新設(shè)計(jì)編排，形成中國傳統(tǒng)唯美特質(zhì)與現(xiàn)代技法的融合的特點(diǎn)。

一、兼容并蓄和弦構(gòu)成特質(zhì)

這首作品蘊(yùn)含了民族音樂特色，又通過新音樂技巧的創(chuàng)作使其具有現(xiàn)代氣息，其和弦構(gòu)思精巧，兼容并蓄，它將作曲者獨(dú)特的思維方式、情感都呈現(xiàn)在作品中。

（一）等距離疊置和弦

和弦構(gòu)成的音程領(lǐng)域中，小二度非常不協(xié)和，可謂尖銳至極，它是作曲家創(chuàng)作中開發(fā)、嘗新的試金石，能夠呈現(xiàn)出不同的形式，是對(duì)傳統(tǒng)和聲構(gòu)成模式的突破、延展。姚老師在曲中將兩個(gè)小二度音程以等距離模式疊置在一起，這是等距離和弦構(gòu)成模式與小二度和弦疊置構(gòu)成模式的兼容運(yùn)用。整曲以a宮調(diào)式開始，姚老師將《打花巴掌》原曲開始帶有單純節(jié)奏性的說唱部分，用等距離疊置和弦形式呈現(xiàn)并改換了節(jié)奏。在A段開始處采用了兩種形式的等距離疊置和弦模式，是在a宮調(diào)的主屬音上建立的。在主音上建立的等距離疊置和弦，是由a宮調(diào)的主音和弦中根音加向上小二度，三音加向下小二度構(gòu)成，這是很有融合性的和弦構(gòu)成模式。如例1a。在屬音上建立的等距離疊置和弦，是由a宮調(diào)的屬音和弦中根音加向上小二度，三音加向下小二度構(gòu)成。如例1b。

例1

這種和弦的疊置，同時(shí)聚合在調(diào)式和弦構(gòu)成主體框架內(nèi)，明確了A段的調(diào)式基礎(chǔ)。這是在實(shí)踐基礎(chǔ)上對(duì)音樂理論的一種新的探索，使其更有效的讓人們領(lǐng)略民族音樂文化，解讀傳統(tǒng)音樂文化中的精髓，將現(xiàn)代音樂元素在情感與技藝之間協(xié)調(diào)融合，給人們帶來音響上新鮮感，同時(shí)讓音樂的情感表述更讓人感覺恰如其分。

和弦中的根音、三音在傳統(tǒng)音樂中占據(jù)著重要地位，它是和弦構(gòu)成中的主體。等距離加入小二度，增加了和弦的立體感，進(jìn)一步凸顯、強(qiáng)調(diào)和弦構(gòu)成主體的作用，描摹出敏銳的音響質(zhì)感，帶動(dòng)音樂的逐層渲染。每一次和弦出現(xiàn)，節(jié)奏、音高的變化，為旋律的發(fā)展創(chuàng)造層次感。加之此段和弦以小調(diào)式婉轉(zhuǎn)、含蓄的展衍，配以等距離小二度疊加極尖音效，是傳統(tǒng)內(nèi)蓄蘊(yùn)藏與現(xiàn)代技術(shù)表現(xiàn)的融合，新音樂技術(shù)下情感的另式表達(dá)。

例2

（二）密集疊置和弦

兩個(gè)相鄰音級(jí)加上相應(yīng)的變化音級(jí)，形成密集疊置和弦，其形式較等音疊置和弦有異曲同工之妙。加入變化音或小二度模式雖有不同，但密集疊置這個(gè)和弦的構(gòu)成將原音級(jí)和變化音級(jí)與密集疊置的形式融合，形成音響密度的高度聚集，音效上都具有加強(qiáng)的效果。

差別在于等距離小二度添加在小調(diào)式和弦框架內(nèi)，是傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂表現(xiàn)形式的相融。而密集疊置中相鄰音級(jí)與變化音級(jí)之間關(guān)系是體現(xiàn)傳統(tǒng)民族音樂多元發(fā)展的表現(xiàn)模式。根音與變化音之間可視為縱，與鄰音之間可視為橫，這增加了和弦構(gòu)成的情趣，縱橫相系，根音是基點(diǎn)，變化音與鄰音是以這個(gè)基點(diǎn)縱橫延伸。如例3a、例3b、例3c、例3d

例3

例3c、例3d是例3a、例3b和弦形式的遞減模式，是過渡式與情感意境相依的自然融入。

二、交相輝映旋法形態(tài)特質(zhì)

對(duì)影映尤在，技以施方遒。中國古法藝術(shù)講究映襯，承載了文化的思維方式、習(xí)慣和內(nèi)涵，此曲是傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代技法相互輝映。

例4

縱觀這四小節(jié)，形態(tài)樣式貌似傳統(tǒng)，創(chuàng)作風(fēng)格前后簡單變化模仿，從創(chuàng)作意向中散發(fā)心緒，兩兩相照讓人感受到對(duì)影映襯，如影隨形的情境。這是將傳統(tǒng)創(chuàng)作理念與現(xiàn)代表現(xiàn)思維融匯，每兩小節(jié)對(duì)應(yīng)著音與音之間的映襯，滲透著古典文化與現(xiàn)代立意的匯集點(diǎn)，加之和弦的立體感和旋律的空間感，音樂語言精簡扼要，但不覺匱乏，清新自然又奇趣盎然，所用的器樂演奏法以表現(xiàn)音樂內(nèi)容為主體手段，為創(chuàng)作發(fā)揮增添意味。

三、動(dòng)靜相織節(jié)奏音型特質(zhì)

節(jié)奏在音樂作品中動(dòng)靜交織，音樂形態(tài)的起伏與律動(dòng)以節(jié)奏的變化而變化，這樣增加音樂形態(tài)內(nèi)涵，使音樂獲得動(dòng)力感。節(jié)奏因素在現(xiàn)代音樂作品中的表現(xiàn)力更加突出，此曲在節(jié)奏的變化中加入旋律點(diǎn)的改變，使音樂表現(xiàn)形態(tài)的多樣性。

從例4可以看出，后兩小節(jié)節(jié)奏相異的律動(dòng)是其中的特點(diǎn)，并以中間圓內(nèi)三個(gè)和弦為軸心點(diǎn)前后形成旋律點(diǎn)鏡像進(jìn)行，節(jié)奏也隨之反向。節(jié)奏與旋律鏡像方式呈現(xiàn)以達(dá)到奇特的現(xiàn)代節(jié)奏旋法特點(diǎn)。

這是對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的另一種改換形式，是新式的衍展，需要對(duì)這種發(fā)展的方式進(jìn)行細(xì)化。鏡像進(jìn)行前的材料作為一種鋪墊，為之后的鏡像模式提供材料發(fā)展的可能。例4第三小節(jié)節(jié)奏的變形，凝結(jié)著流動(dòng)的力量，第四小節(jié)的節(jié)奏鏡像變化接續(xù)之前得以展現(xiàn)。旋律點(diǎn)鏡像起伏跌宕使音樂表現(xiàn)沒有失衡，擴(kuò)寬了音樂的表現(xiàn)力，氣息悠然，旋律點(diǎn)交疊的瞬間，充分的展露著歡娛動(dòng)感。五度之間旋律點(diǎn)的伶俐跳動(dòng)，這種空靈的音色效果與密集和弦音效變幻交集，為鏡像進(jìn)行增加愉悅動(dòng)力。變化前后的音樂內(nèi)容形態(tài)分明，都凝聚在閃耀的音符躍動(dòng)之間，這種情意相間的技法讓人感受意味雋永的崢嶸印象。

四、多型線性和聲趨向特質(zhì)

這是人們?cè)诟嗟淖非髲?fù)調(diào)式縱向結(jié)合的和聲，是現(xiàn)代音樂審美文化思維極妙的表達(dá)。這種線性結(jié)構(gòu)既有和弦瞬間無意的疏密、濃淡的調(diào)和，又有聲部細(xì)致描畫的線條美。

（一）斜向線性趨向特質(zhì)

平穩(wěn)聲部進(jìn)行與固定級(jí)進(jìn)聲部進(jìn)行形成相結(jié)合的和聲結(jié)構(gòu)，是現(xiàn)代和聲中和聲與復(fù)調(diào)、對(duì)位元素經(jīng)過變化處理的結(jié)合。此曲用這種和聲加對(duì)位模式，形成和聲的瞬息之變，色調(diào)斑斕。

例5

這段開始左手聲部特定的下行進(jìn)行，與右手和聲聲部的平穩(wěn)進(jìn)行形成斜向線性對(duì)位趨向，這種縱橫的整合，音樂色彩的雜糅，使整個(gè)樂段塑構(gòu)了多變的音響效果。左手聲部兩次的半音下行，用不同的節(jié)奏和變化的演奏法進(jìn)行詮釋，增加音響上的不確定性，但仍保有酣暢有度，柔與芊巧的情境交融，這是在綿延傳統(tǒng)意蘊(yùn)時(shí)，與現(xiàn)代技法相融增添個(gè)性音樂風(fēng)格，是對(duì)傳統(tǒng)音樂的另類寫意。

其間，結(jié)構(gòu)與旋律多樣的結(jié)合，成就獨(dú)特的音樂語言風(fēng)格。非方整式結(jié)構(gòu)是豐富音樂內(nèi)容發(fā)展的別樣表達(dá)，是一種超乎想象的思維傾注，開闊音樂的表現(xiàn)視野，增強(qiáng)音樂的發(fā)展動(dòng)力。曲中非方整式結(jié)構(gòu)使音樂抑揚(yáng)頓挫，讓人感覺錯(cuò)落有致。非方整式結(jié)構(gòu)經(jīng)不同的情緒宣泄，讓人感受其中隱匿的情感變化，音樂旋律表現(xiàn)時(shí)而輕巧俏麗，時(shí)而溫婉宜人，結(jié)構(gòu)不同予以不同的音樂性格特征。

此曲整體以情化意，音樂中傳統(tǒng)自然的心靈畫卷巧然可見，這是文化內(nèi)涵的細(xì)膩滲透。古典中找淵源，傳統(tǒng)意蘊(yùn)讓人感受其中，現(xiàn)代技法的表情達(dá)意又得以抒發(fā)，樂曲的展現(xiàn)既有依于傳統(tǒng)創(chuàng)作，又有依于現(xiàn)代技法創(chuàng)作，形態(tài)表現(xiàn)相得益彰，所表達(dá)的意愿沁入人心。

參考文獻(xiàn)

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