張若琪

2018年年底的一天，在四十五分鐘的訪談結(jié)束后，田劍峰院長(zhǎng)欣然與我談起小時(shí)候的一個(gè)趣事：“我念高中時(shí)，我既是班級(jí)的班長(zhǎng)，也是學(xué)生會(huì)主席，但老師卻天天批評(píng)我。我問(wèn)：‘為什么批評(píng)我？老師說(shuō)：“你為什么天天上課時(shí)說(shuō)話？”我說(shuō)：‘我沒(méi)有呀。偶爾會(huì)說(shuō)，沒(méi)有天天說(shuō)?！崩蠋熣f(shuō)：“你說(shuō)一句，全班都嗡嗡的?！?/p>

天賦異稟，獨(dú)特的低頻率嗓音，讓少年時(shí)的田劍峰毅然放棄了名牌大學(xué)轉(zhuǎn)而投身藝術(shù)院校。也正是這一次無(wú)悔的選擇讓后來(lái)的田院長(zhǎng)踐行了自己的藝術(shù)追求，也讓聞名遐邇的遼寧歌劇院開(kāi)始了新時(shí)代的新探索。作為遼寧歌劇院黨委書(shū)記、遼寧歌劇院院長(zhǎng)，田劍峰在承擔(dān)著繁雜的行政工作的同時(shí)，也參與著大量的劇目排演工作。從普通歌劇演員一步一個(gè)腳印走上領(lǐng)導(dǎo)崗位的他深知歌劇排演的疲累與艱辛。從第一部反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的歌劇《桃花灣的娘兒們們》起，田劍峰正式開(kāi)啟了自己歌劇表演的舞臺(tái)生涯。其后，他又參演了遼寧歌劇院排演的《歸去來(lái)》《人間自有真情在》《蒼原》等劇目。每一部劇中的角色都含蘊(yùn)著田劍峰作為歌劇人的一份虔誠(chéng)。

在采訪過(guò)程中，田院長(zhǎng)不無(wú)感慨地將大學(xué)畢業(yè)伊始回到歌劇院工作的經(jīng)歷向我娓娓道來(lái)。當(dāng)年，意氣風(fēng)發(fā)、躊躇滿志的他，正逢遼寧歌劇院蓬勃發(fā)展、精品泉涌的時(shí)期。這期間，他參演了歌劇《歸去來(lái)》、《蒼原》等這個(gè)時(shí)期的代表作品。其中，歌劇《蒼原》在2003年榮獲國(guó)家第一屆舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)。面對(duì)無(wú)數(shù)榮譽(yù)，田劍峰始終堅(jiān)持“用文藝振興民族精神、用積極的文藝歌頌人民、用精湛的藝術(shù)推動(dòng)文化創(chuàng)新、用高尚的文藝引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚”的藝術(shù)追求。幾十年桑田滄海，他的追求不曾動(dòng)搖。

一、溯往歷程：“誤入歧途”的歌劇人

我是機(jī)緣巧合走上歌劇這條路的。從我幼年開(kāi)始，在普通人眼里，我說(shuō)話的聲音便與一般人不同，很年輕卻有很蒼老的聲音，大家都覺(jué)得非常奇怪。1984年，我參加了沈陽(yáng)市青年歌手大獎(jiǎng)賽。當(dāng)時(shí)，我國(guó)非常著名的前進(jìn)歌舞團(tuán)男低音歌唱家顧威先生位列評(píng)委之一。他在聽(tīng)了我的聲音以后，欣然接受我為他的學(xué)生。因?yàn)闁|方人有這種聲音條件的比較少，顧威先生覺(jué)得我的聲音條件比較特殊。在進(jìn)行正式的聲樂(lè)表演學(xué)習(xí)之前，我一直在普通的中、小學(xué)里讀書(shū)。這期間，我曾參加市里的一些中小學(xué)生的聲樂(lè)比賽，成績(jī)一直不錯(cuò)，有的比賽還拿了第一名。高考時(shí)，我面臨了人生的第一次重大抉擇。我原本考上了文科大學(xué)，但因?yàn)橄矚g音樂(lè)而沒(méi)有去文科大學(xué)報(bào)到。為此，倔強(qiáng)的父親因此整整一年沒(méi)有和我說(shuō)話。想想八十年代，能考上文科大學(xué)的人在省內(nèi)也是不多的，當(dāng)時(shí)的放棄在現(xiàn)在也覺(jué)得有點(diǎn)任性，好在自己還年輕！

年輕，就有資格闖蕩！我覺(jué)得自己既年輕又喜歡音樂(lè)，還有天賦異稟的嗓音條件，考音樂(lè)學(xué)院順理成章。于是，這種偶然被發(fā)現(xiàn)的天賦使得自己義無(wú)反顧地走上了聲樂(lè)表演這條道路。當(dāng)時(shí)社會(huì)上流傳著約定俗成的概念：學(xué)藝術(shù)的人學(xué)習(xí)不好。但在我記憶中，我考上沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院的成績(jī)可能是那年藝術(shù)類(lèi)考生中文化課成績(jī)最高的。于是，在聲樂(lè)系讀書(shū)的那幾年，我是連年的獎(jiǎng)學(xué)金獲得者。后來(lái)我才知道，那些年里，我好像是聲樂(lè)系當(dāng)時(shí)唯一一個(gè)拿到獎(jiǎng)學(xué)金的人。

1982-1984年，我進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。之后，又回到沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院歌劇演唱專(zhuān)業(yè)開(kāi)始了為期三年的學(xué)習(xí)生活。1989年畢業(yè)后，我被分配到遼寧歌劇院工作，開(kāi)啟了我長(zhǎng)達(dá)三十年的歌劇生涯?，F(xiàn)在想起來(lái)，剛畢業(yè)的那幾年依然是我記憶中最快樂(lè)的時(shí)光——年輕、躊躇滿志、喜歡歌劇。記得每一次上舞臺(tái)排演，我們都興奮得不知疲倦。也正是那個(gè)歷史時(shí)期，遼寧歌劇院推出了很多在全國(guó)頗具影響的精品。

那是1990年，我與劇院其他同事曾一起排練劇目《歸去來(lái)》。此次復(fù)排，我又有幸參與其中。當(dāng)時(shí)我雖然只是普通的歌劇演員，但能參與排演精品劇目的那個(gè)時(shí)期至今很難忘。在《歸去來(lái)》獲得文化部的劇目獎(jiǎng)后，遼寧歌劇院又排演了像《蒼原》這樣的劇目?！渡n原》的演出取得了巨大的成功。當(dāng)時(shí)，《蒼原》幾乎榮獲了所有國(guó)家級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)。作為一個(gè)歌劇作品能有的褒獎(jiǎng)，這部作品都有了。2003年，《蒼原》又獲得國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)。那是第一屆舞臺(tái)藝術(shù)精品工程，遼寧只上了這一部劇。這充分表現(xiàn)出了遼寧歌劇院的整體實(shí)力與藝術(shù)成就。如今，遼寧歌劇院的《蒼原》仍然是歌劇界難以逾越的一個(gè)里程碑！我覺(jué)得，在那個(gè)時(shí)期，工作帶給我的幸福感是無(wú)可比擬的。當(dāng)時(shí)，大家都了解排練時(shí)的辛苦，掙得少，很清貧，但是“安貧樂(lè)道”?，F(xiàn)在回憶起來(lái)，那依然是我當(dāng)時(shí)在遼寧歌劇院的快樂(lè)時(shí)光。

2010年，我被調(diào)往省群眾藝術(shù)館任館長(zhǎng)，這段經(jīng)歷對(duì)我的藝術(shù)理念產(chǎn)生了重大的影響。具體而言，充溢在群眾藝術(shù)館中的大眾文化對(duì)我植根于象牙塔中的學(xué)院藝術(shù)是一次質(zhì)的融合：讓我時(shí)刻按習(xí)總書(shū)記文藝座談會(huì)的講話精神來(lái)要求自己;讓我開(kāi)始思考怎樣讓我們的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)更為貼近群眾、怎樣讓專(zhuān)業(yè)藝術(shù)走進(jìn)群眾、走進(jìn)百姓。我們也要考慮供給側(cè)的問(wèn)題——如何滿足人民日益增長(zhǎng)的文化需求，這應(yīng)該是我們遼寧歌劇院未來(lái)發(fā)展的航標(biāo)燈！習(xí)總書(shū)記曾在文藝工作座談會(huì)上的講話等一系列講話中指出：“文化不能脫離百姓，我們的創(chuàng)作來(lái)源于生活。要為人民創(chuàng)作、為人民服務(wù)，不忘初心?！边@是習(xí)總書(shū)記向我們提出的標(biāo)準(zhǔn)與要求。因?yàn)槲以谌罕娢幕囆g(shù)館工作過(guò)，所以我覺(jué)得在我們藝術(shù)工作者如何走近百姓的問(wèn)題上，我更加輕車(chē)熟路，游刃有余。我更能知道如何使專(zhuān)業(yè)藝術(shù)更準(zhǔn)確地走到百姓當(dāng)中去、完成我們意識(shí)形態(tài)的要求。我覺(jué)得這是特別重要的。因?yàn)樵?jīng)的工作經(jīng)歷，所以直到如今，我仍對(duì)全省的群眾文化保持著關(guān)注。我希望全省的群眾藝術(shù)文化能發(fā)展得更好。

2017年，遵從組織安排，我再次回到我的老家——遼寧歌劇院，繼任歌劇院的黨委書(shū)記兼院長(zhǎng)。這種身份的轉(zhuǎn)變讓我在工作時(shí)對(duì)自己有了更高、更新的要求。遼寧歌劇院到如今已歷經(jīng)了七任院長(zhǎng)的領(lǐng)導(dǎo)，第一任院長(zhǎng)是劫夫院長(zhǎng)一非常著名的一位作曲家。站在他們的序列里，面對(duì)著萬(wàn)眾矚目的遼歌舞臺(tái)，我感到的不只是任重道遠(yuǎn)。作為全國(guó)為數(shù)不多的歌劇院，我考慮的不止是劇院的生存問(wèn)題，更重要的是如何在目前的市場(chǎng)環(huán)境下排演出精品的問(wèn)題。何為精品？就是能準(zhǔn)確反映新時(shí)代中國(guó)人精神風(fēng)貌的、反映中華民族復(fù)興崛起的時(shí)代特征的生動(dòng)實(shí)踐的作品！不僅是遼歌，這對(duì)我們?nèi)w文藝界來(lái)說(shuō)都是一個(gè)挑戰(zhàn)。要讓觀眾喜歡觀賞歌劇、走近歌劇，又要在其中體現(xiàn)出順應(yīng)新時(shí)代的大主題，而如何將二者結(jié)合好始終是我們歌劇創(chuàng)作人為之奮斗的方向。在劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，這種矛盾和糾結(jié)時(shí)常有所體現(xiàn)。順應(yīng)改革的潮流，我覺(jué)得這種矛盾在遼寧省演藝集團(tuán)成立以后一定會(huì)隨著改革的進(jìn)程迎刃而解。遼歌引以為豪的發(fā)展史告訴我們：一定要擦亮原有與現(xiàn)有的品牌，倍加珍惜已經(jīng)形成的品牌號(hào)召力和業(yè)內(nèi)的引領(lǐng)地位，打造專(zhuān)屬于遼歌的藝術(shù)品牌、文藝活動(dòng)，增加觀眾和業(yè)內(nèi)同仁的認(rèn)同感，歸屬感。同時(shí)更為重要的是，要讓中國(guó)的歌劇被世界知嘵，讓中國(guó)的故事被世界知曉，用藝術(shù)的形式在全世界講好中國(guó)故事。我覺(jué)得這是我們歌劇人的一個(gè)夢(mèng)想，一種責(zé)任！習(xí)總書(shū)記講過(guò)：幸福是奮斗出來(lái)的！所以過(guò)程雖然艱辛，我相信一定會(huì)實(shí)現(xiàn)。

二、躬行諸事：“甘居人后”的傳承者

遼寧歌劇院自主排演的歌劇《蒼原》是一部愛(ài)國(guó)題材非常鮮明的歌劇。它講述的是土爾扈特部回歸的歷史。在抓創(chuàng)作的時(shí)候，東歸這個(gè)題材是經(jīng)過(guò)多次遴選后選擇的。選擇了劇目以后，我們請(qǐng)到了如今非常著名的一位歌劇導(dǎo)演曹其敬。《蒼原》是曹其敬先生當(dāng)時(shí)從美國(guó)耶魯大學(xué)回到中國(guó)后排演的第一部歌劇。他本人也沒(méi)想到，這部作品在中國(guó)一炮打響！在當(dāng)時(shí)，舞臺(tái)劇已經(jīng)十分沒(méi)落，這部歌劇產(chǎn)生的的影響之大超出了業(yè)界的判斷。新聞媒體、業(yè)內(nèi)人士、普通觀眾都對(duì)這部劇給予了極大的關(guān)注，一時(shí)間好評(píng)如潮！一部歌劇能演出超百場(chǎng)是很難的，尤其在我們這個(gè)沒(méi)有歌劇傳統(tǒng)的受眾氛圍里，但《蒼原》做到了！

舞臺(tái)上有將近二百四十人的演出隊(duì)伍。這樣一部宏大的歷史巨作為我們中國(guó)歌劇界打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，是很難得的一部劇，它的成功給予了我們極大的鼓舞。自此之后，我一直期望能將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的民間傳說(shuō)故事排演成歌劇，今年排演的《歸去來(lái)》是取材于《山海經(jīng)》中的傳說(shuō)“嫦娥奔月”。我們準(zhǔn)備在五月到六月之間對(duì)其進(jìn)行排演，現(xiàn)在正在緊鑼密鼓地籌備前期工作。因?yàn)榱?xí)總書(shū)記要求我們要向世界講好中國(guó)故事。我覺(jué)得也是這樣，在我們遼寧，要講遼寧的故事。我覺(jué)得這是我們應(yīng)該做的?！渡胶＝?jīng)》是中國(guó)古代經(jīng)典的神話故事。講好中國(guó)故事，《山海經(jīng)》是個(gè)故事富礦，題材很豐富，既有故事性又有趣味性。在明年五、六月份，大家會(huì)看到遼寧歌劇院排演的《歸去來(lái)》。大家可能會(huì)感嘆：中國(guó)有如此美好的神話故事——后羿射日，嫦娥奔月……在《歸去來(lái)》的排演完成之后，我們準(zhǔn)備按照歷史的時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行其他劇目的排演。比如，2019年是建國(guó)七十周年與“五·四”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)一百周年、2020年是全面實(shí)現(xiàn)小康社會(huì)的歷史節(jié)點(diǎn)、2021年是建黨一百周年。遼寧歌劇院在明年會(huì)有一系列重大的演出，除了紀(jì)念“五·四”運(yùn)動(dòng)的合唱曲目《五月的鮮花》、一系列交響樂(lè)作品《永恒的經(jīng)典》外，還將開(kāi)展慶祝歌劇院交響樂(lè)團(tuán)建團(tuán)四十周年的一系列活動(dòng)。接下來(lái)，繼《歸去來(lái)》之后，我們還將于2020年申報(bào)一部歌劇。

而在講好中國(guó)故事的前提下，觀眾們所熟知的西方古典歌劇也一定要列入排演的選擇范圍內(nèi)。這也是歌劇藝術(shù)以貼近百姓為劇目排演的主導(dǎo)方向的表現(xiàn)形式。西方歌劇藝術(shù)傳承多年的聲音訓(xùn)練手段、對(duì)歌劇演員的成長(zhǎng)是很重要的?，F(xiàn)在中央歌劇院與其他省份的一些劇院都在復(fù)排著國(guó)外的經(jīng)典歌劇。復(fù)排經(jīng)典歌劇能夠讓演員成長(zhǎng)、成熟，也能讓演員們更了解西方歌劇的精髓，從而更好地打造中國(guó)歌劇，這是吸取西方歌劇精華為我所用的根本途徑。我認(rèn)為，復(fù)排國(guó)外經(jīng)典歌劇是每一名歌劇演員都應(yīng)該參與的。當(dāng)然，我們會(huì)在排演的劇目與其中包含的曲目方面進(jìn)行選擇。我覺(jué)得讓年輕的歌劇演員了解西方歌劇甚至參演其中是培養(yǎng)、訓(xùn)練隊(duì)伍非常重要的手段之一。

雖然年齡并未對(duì)我再次登上舞臺(tái)進(jìn)行演出構(gòu)成限制，但我仍希望把機(jī)會(huì)留給更多年輕的歌劇演員。歌劇表演在聲音上有很多要求：比如歌劇分很多聲種——女高音、男高音、女中音、男中音、女低音、男低音;還分由很多演唱形式——宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)，以及三重唱、四重唱、五重唱等等。但其又富有層次感，一定會(huì)展示各種不同年代的人物形象，有青年、中年、老年，所以這種展示年代形象的戲劇會(huì)有一些多層次的、不同年齡段的演員。歌劇的戲劇性導(dǎo)致它需要多重聲種與唱段共同完成戲劇沖突，所以歌劇表演對(duì)聲音的要求很?chē)?yán)格。而對(duì)年齡的要求卻不是特別嚴(yán)格。于我個(gè)人而言，我更希望把鍛煉的機(jī)會(huì)、飾演角色的機(jī)會(huì)留給更多年輕演員，讓他們?cè)谖枧_(tái)上展示自己。因?yàn)槲覀冞@一代人更應(yīng)該注重人才培養(yǎng)，把年輕人推上去，讓歷史去對(duì)他們進(jìn)行驗(yàn)證。我們應(yīng)該做好服務(wù)，為歌劇院和遼寧文化未來(lái)的發(fā)展做好更多的工作?！肮Τ刹槐卦谖?，功成一定有我”。我覺(jué)得帶好隊(duì)伍、培養(yǎng)人才，打造出一支能“打硬仗”的隊(duì)伍，能真正地完成一部難度大的歌劇，這才是我們一直在做、也應(yīng)該做好的基礎(chǔ)性工作。

遼寧人才輩出，但是現(xiàn)在我們苦于沒(méi)有人才，這也是我們劇院發(fā)展的最大瓶頸，是如今影響我們事業(yè)發(fā)展的最重要因素。對(duì)此我們正在采取措施：與上海音樂(lè)學(xué)院搭建成框架型的戰(zhàn)略伙伴關(guān)系，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，讓更好的學(xué)苗、更成熟的年輕藝術(shù)家進(jìn)入到歌劇院;爭(zhēng)取與多所音樂(lè)學(xué)院完成合作關(guān)系，讓音樂(lè)學(xué)院的藝術(shù)家與大學(xué)畢業(yè)生也到歌劇院來(lái)，為我們遼寧的舞臺(tái)多做一些貢獻(xiàn)，把他們的所學(xué)真正地用到遼寧文化事業(yè)之中，這也是我們未來(lái)吸引人才的一種設(shè)想。多搭建此種人才平臺(tái)，讓一些年輕演員或者剛畢業(yè)的大學(xué)生進(jìn)入我們的演出文藝團(tuán)體，我認(rèn)為這對(duì)我們彌補(bǔ)人才缺口、培育新人是很有益的。當(dāng)然，專(zhuān)業(yè)院校的學(xué)習(xí)只是基礎(chǔ)，年輕演員只有在歌劇表演的舞臺(tái)上不斷錘煉自己，才能逐步成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的歌劇演員。

三、展望前路：“專(zhuān)群結(jié)合”的踐行兵

2010年被調(diào)任至遼寧省群眾文化藝術(shù)館的經(jīng)歷可謂點(diǎn)染出了我思想上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)人士，初被調(diào)至群眾文化當(dāng)中去，心里難免有落差。群眾文化是一種群眾性的、非專(zhuān)業(yè)性的文化，和歌劇院這種專(zhuān)業(yè)文化在業(yè)務(wù)上有很大區(qū)別。到群眾文化藝術(shù)館后，我提出轉(zhuǎn)變觀念：將自身專(zhuān)業(yè)與群眾文化結(jié)合起來(lái)——“專(zhuān)群結(jié)合”，即專(zhuān)業(yè)文化與群眾文化相結(jié)合。在當(dāng)時(shí)，這種觀念被文化部的領(lǐng)導(dǎo)高度認(rèn)可，我們遼寧走“專(zhuān)群結(jié)合”的這種思路當(dāng)時(shí)在全國(guó)也是不多的。經(jīng)過(guò)七年的打拼，遼寧省群眾文化藝術(shù)館的幾大品牌形成了。接下來(lái)一系列的群眾文化，我們都是在這種專(zhuān)群合作的過(guò)程當(dāng)中完成的。這一系列舉措大尺度、大幅度地提升了遼寧群眾文化的水平。遼寧群眾文化在那一個(gè)歷史時(shí)期走在全國(guó)的前列，而且發(fā)展勢(shì)頭非常好，在北京進(jìn)行展演時(shí)，五百多人的隊(duì)伍在首都刮起了“東北風(fēng)”。在遼寧群眾文化藝術(shù)館的帶領(lǐng)下，各市也分別效仿遼寧省群眾文化藝術(shù)館的方式，走“專(zhuān)群結(jié)合”的道路。在遼寧省的群眾文化當(dāng)中，“專(zhuān)群結(jié)合”這種模式發(fā)展到今天，依然被看好。因?yàn)槿罕娢幕陌l(fā)展是具有普及性的，而專(zhuān)業(yè)性介入以后，使得群眾文化的普及變得更有層次感，群眾文化水平提高的幅度很大，所以這種思路對(duì)群眾文化的理念與對(duì)群眾文化的影響是很大的。當(dāng)時(shí)，各類(lèi)媒體都報(bào)導(dǎo)了這種觀念、提及了遼寧群眾文化的這種現(xiàn)象。在群眾文化藝術(shù)館的經(jīng)歷使得我們遼歌團(tuán)隊(duì)在之后與部隊(duì)共建、走基層等各個(gè)角度去開(kāi)展這些基礎(chǔ)的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)走進(jìn)百姓的活動(dòng)之中具備很強(qiáng)的方向感，這是我自身所具有的優(yōu)勢(shì)。我覺(jué)得，專(zhuān)業(yè)藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展方向一定是離百姓越來(lái)越近。

毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中曾提出文化應(yīng)該百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，也提出了文化、文藝為誰(shuí)服務(wù)的問(wèn)題。72年以后，習(xí)總書(shū)記也提出了“我們?yōu)槭裁慈朔?wù)”的問(wèn)題。我認(rèn)為，作為一名文藝工作者，一定要站在時(shí)代的最前沿，熱愛(ài)國(guó)家、熱愛(ài)黨，這是一名藝術(shù)家的站位。藝術(shù)家不單單要從自己的專(zhuān)業(yè)上去站位，更要從時(shí)代的角度去站位，把握時(shí)代的脈搏。無(wú)論是毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中所蘊(yùn)含的精神，還是習(xí)總書(shū)記對(duì)藝術(shù)工作者的要求，我們都應(yīng)該以此為方向，去完成藝術(shù)家的使命。一個(gè)藝術(shù)家，最需要的也是不忘初心，也是要清楚地知道，藝術(shù)真正是為誰(shuí)服務(wù)的，不是為少數(shù)人，而是為人民服務(wù)的。在未來(lái)幾年，遼寧歌劇院便會(huì)以“為人民服務(wù)”為主導(dǎo)方向、以“專(zhuān)群結(jié)合”為主要方式完成向世界講述中國(guó)、向世界傳統(tǒng)歌劇講述中國(guó)歌劇的發(fā)展這一任務(wù)，創(chuàng)作出一些思想性與藝術(shù)性相結(jié)合的謳歌黨、謳歌國(guó)家、謳歌人民、謳歌時(shí)代的作品。

遼寧歌劇院作為中國(guó)現(xiàn)有的六所歌劇院之一，在原創(chuàng)歌劇方面始終走在全國(guó)前列。自建院至今，劇院共排演了58部歌劇，其中54部是原創(chuàng)歌劇。無(wú)論在意識(shí)形態(tài)方面還是社會(huì)效益方面，都有著很大的收獲。作為一所知名劇院，田院長(zhǎng)認(rèn)為，要打造出優(yōu)秀的劇目需具備以下條件：

首先，要應(yīng)時(shí)代之要求，不使歌劇與時(shí)代有因“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾”而致的相思相望不相親之境況;

其次，從遼寧歌劇院的未來(lái)發(fā)展看，應(yīng)走出一條具有中國(guó)特色的歌劇道路。這也是劇院在未來(lái)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中需要遵循的。比如，將現(xiàn)實(shí)生活中的英雄模范、能夠影響一代人的作品排演出來(lái)等。遼寧歌劇院作為意識(shí)形態(tài)前沿的主陣地，應(yīng)該發(fā)揮文藝家、藝術(shù)家們身上所具有的優(yōu)勢(shì)，為打造中國(guó)歌劇貢獻(xiàn)自己的力量。