鐘宇

本以為豪邁的蘇東坡斷然做不到李清照的婉約，事實(shí)未必如此。讀了趙瓊《月光一樣的一卷家譜》這個(gè)組詩，仿佛看到了軍營硬漢詩人柔軟的一面，始信擅詩者并不會(huì)框定在某一格局中難破窠臼。趙瓊的許多詩固然充滿了血性的張揚(yáng)，如果只讀其一，人們很容易對(duì)其作品風(fēng)格貼上一味硬朗的標(biāo)簽，而實(shí)際上他還有許多充滿柔情、散發(fā)溫婉的詩句，讓人讀后不敢輕易地將詩人歸位于某一隊(duì)列。

這個(gè)組詩，避開了功名的負(fù)載、社會(huì)的附加和價(jià)值的探究。人心一旦觸及故鄉(xiāng)，它便變得純粹而清澈，關(guān)乎故鄉(xiāng)的情感抒發(fā)，可謂之最真實(shí)的人性展現(xiàn)。盡管是純粹的性情之作，其深厚的蘊(yùn)藉猶能使人心有所動(dòng)，頻生感慨。

在趙瓊的這組詩中，《有一年秋天的一個(gè)場(chǎng)景》這首詩中的秋色是鄉(xiāng)愁的外化，寄寓了詩人對(duì)故鄉(xiāng)諸多的眷戀和回憶。詩人總是以輕快的筆調(diào)，掩飾故鄉(xiāng)神圣背后的滄桑，恰是這種隱忍和諱蔽，最能勾起人們對(duì)特寫畫面背后的猜測(cè)。似乎能感知父輩的每一個(gè)笑容里，都經(jīng)歷了一段煎熬的過程。詩歌之美，不外乎言其一而知其二，觀其表而查其衷。美好的豐收?qǐng)鼍?，?shí)則是感嘆父輩生活的不易。只要讀者細(xì)心領(lǐng)會(huì)，必然能發(fā)現(xiàn)詩人言中有梗，弦外有音。此詩的表達(dá)，既符合理想主義者的審美趣味，亦能夠喚起悲憫情懷的共鳴。人們不得不為詩人翻手為云、覆手為雨的創(chuàng)作手法折服。

故鄉(xiāng)是游子一生的牽扯，也是每一位詩人無法避開的歌詠對(duì)象，乃至故鄉(xiāng)的一陣風(fēng)，便能撩動(dòng)詩人壓抑多時(shí)的傾訴欲望，似乎只有通過詩歌形式的表達(dá)才能消除胸中塊壘。有多少人，一輩子與故鄉(xiāng)的土地相依為命，不曾離開半步。而作為離開故鄉(xiāng)多年的游子，對(duì)長(zhǎng)年在故鄉(xiāng)土地生息的人群除了充滿敬意之外，還充滿對(duì)故鄉(xiāng)執(zhí)著堅(jiān)守的感動(dòng)。從《一陣秋風(fēng)》中，可以窺見詩人對(duì)故鄉(xiāng)的遠(yuǎn)離潛意識(shí)里似乎有一絲背叛的愧疚，其本人在故土留下的腳印，早已被一縷風(fēng)擦拭得干凈，再次觸及故鄉(xiāng)的景物，難免有沉重之感，那一陣又一陣的顫動(dòng)，恰恰是詩人靈魂深處的迷惘和掙扎。

從《故鄉(xiāng)》的詩歌主旨中可知，詩人與故鄉(xiāng)的關(guān)系，并未因離別得太久而從精神上與之割裂，他依然將自己視作故鄉(xiāng)土地里生長(zhǎng)的一粒麥子，這既是對(duì)故鄉(xiāng)的定義，也是對(duì)詩人本身生命的定義，故鄉(xiāng)是詩人靈魂永遠(yuǎn)的歸屬地。游子浪跡天涯，恍如風(fēng)箏飄在天際，飛得越遠(yuǎn)，那根維系的線便會(huì)攥得越緊，無論你的人生在外面書寫得多么精彩，總也改變不了你初始的篇章在故鄉(xiāng)序引的事實(shí)，哪怕它并不十分出彩，卻是你后面所有精彩的肇端。故鄉(xiāng)的襁褓意義，一直存在于詩人的內(nèi)心;故鄉(xiāng)賦予的營養(yǎng)，一直在詩人的血脈里流動(dòng)。詩人創(chuàng)作這樣一首詩，除卻記錄對(duì)故鄉(xiāng)的追憶，想必還有一種深切的感恩。

讀罷《細(xì)碎的馬蹄入夢(mèng)幾回》，不免讓我想起鄭愁予的《錯(cuò)誤》，所不同的是趙瓊置換了人物的處境，去抒寫一種曠遠(yuǎn)的離愁。鄭詩的主題是閨中思婦盼望歸人，而詩人的主題則是天涯游子牽掛夢(mèng)中的故土。雖然詩歌立足的境地不同，而詩歌的核心內(nèi)容并沒有本質(zhì)上的區(qū)別。趙瓊的這首詩具有自我尋根傾向，故鄉(xiāng)的種種印記，表明詩人對(duì)故鄉(xiāng)歷久未泯的掛念。通過白馬、閃電、山花、鷓鴣等諸多具象，拼接記憶碎片，尋找到種種確證生命來歷的依據(jù)。即便努力地拾起，而歲月又迫使人一點(diǎn)一點(diǎn)地失去，故鄉(xiāng)的概念在詩人的筆下時(shí)而清晰，時(shí)而模糊。那種往昔的親切感若隱若現(xiàn)，若即若離，這使詩人對(duì)故鄉(xiāng)的那種情愫愈發(fā)欲求不得，欲罷不能。

《月光一樣的一卷家譜》選取了故鄉(xiāng)一個(gè)具有典型意義的敘說對(duì)象，一反之前的隱忍和含蓄，索性直說鄉(xiāng)民為生活奔命的艱辛。有意思的是，在這首詩中，趙瓊所擇取的具象也都散發(fā)著風(fēng)寒雨凍的蕭瑟之氣，他似乎突然不屑于玩弄項(xiàng)莊舞劍意在沛公的把戲，直接讓故鄉(xiāng)卸下雪月風(fēng)花的妝飾素顏登臺(tái)，把故鄉(xiāng)歷史的拙陋赤裸裸地展現(xiàn)給讀者，似有些許你愛看不看的賭氣。這種不打折的開誠布公，確也有幾分可愛。詩歌內(nèi)涵其實(shí)也無須揣度就可一目了然，這在諸多西部民歌中早已耳熟能詳。

事實(shí)上詩人有太多揮之不去的鄉(xiāng)愁，只要生命存在，它便追隨其左右，讓你無時(shí)無刻不感覺到它的糾纏，叫人難以釋懷。當(dāng)你的生命誕生于故鄉(xiāng)這一刻，就已經(jīng)與故鄉(xiāng)形成了一種思念的契約，你無法不履行，是因?yàn)槟銦o法將它忘記。它有時(shí)讓你負(fù)重，有時(shí)讓你開懷，有時(shí)讓你委屈，有時(shí)讓你榮耀。鄉(xiāng)愁的不定與無常，被詩人用落葉進(jìn)行量化，在季節(jié)的遷流之間，嘗盡不一樣的感受。鄉(xiāng)愁像是一根扎進(jìn)心里的刺，它的存在讓人每生痛感，而當(dāng)你把它拔去，你又會(huì)覺得難以承受的空虛。在詩人看來，鄉(xiāng)愁在他的心里，既是享受亦是折磨，所以會(huì)產(chǎn)生這一首首鄉(xiāng)愁的詩。

落葉在詩人的句中頻繁出現(xiàn)，肯定是詩人賦予了落葉特定的含義。落葉或許是離去的親人，或許是逝去的光陰，亦或許是舊時(shí)的記憶?？傊淙~是某種失去的另類表達(dá)，喻人則是往生，喻日則是成長(zhǎng)，喻物則是感傷。而月亮則是這一切發(fā)生的見證，所有的事物皆與月亮有關(guān)，又似與月亮無關(guān)，一切都在變化著，唯獨(dú)月亮依然。

趙瓊這個(gè)組詩，真正做到了人性的純粹。這樣的詩脫離了一切世俗的羈絆，只說心中所想，是單一的個(gè)人與故鄉(xiāng)的情感糾葛，因此給人清新透徹之感。如果硬要說所有的詩都有其隱性的目的的話，那么趙瓊這組詩的目的，就是要拂去一切塵埃，釋放本真的自我，如此而已。