潘蕾雅 梁錦鈺 姚歡夏 李昂

摘要：古琴是我國傳統(tǒng)樂器之一，歷史悠久，文化底蘊豐厚，無論工藝特點還是藝術(shù)風(fēng)格都源遠流長，古琴的制作工藝有著較高要求。本文首先進行古琴選材的介紹，進而探討古琴制作中的木工工藝與髹漆工藝，以期更好地傳承古琴的制作技藝。

關(guān)鍵詞：古琴制作? ?木工工藝? ?髹漆工藝

中圖分類號：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）09-0180-02

現(xiàn)有文獻古籍的研究方向更加集中于古琴的演奏技藝，對于古琴的制作工藝方面研究不足，究其原因，在于我國古代匠人的社會地位較低，且多為家族或師徒傳承，文化素養(yǎng)不高，難以形成系統(tǒng)的古琴制作理論體系，這種情況下對于古琴的制作工藝進行討論就成為提高古琴工藝不斷傳承的必然途徑。

一、木工工藝

（一）古琴的選材

古琴的制作首先要選擇好的材料，盡量選擇質(zhì)量上佳的木材作為原材料，古琴音質(zhì)是否良好，與古琴制作所選擇的木材質(zhì)量直接相關(guān)。自古以來，都有采用梧桐或梓木制作古琴的記載，比如《詩經(jīng)·鄘風(fēng)·定之方中》中提到“樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟?！笨梢娢嗤?、梓木等四種木材，自古以來就是做古琴的好材料?！秹粝P談》中記載“琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發(fā)越”，并提出古琴原材料的選擇，應(yīng)當(dāng)按照“輕、松、脆、滑”的選材原則，“輕”即材料的選擇應(yīng)當(dāng)選用輕質(zhì)木材;“松”即木料材質(zhì)盡量松透，以起到更好的發(fā)聲效果;“脆”即材料選擇時應(yīng)當(dāng)盡量保障木材本身的脆性，不能采用年代過于久遠的沉木與朽木;“滑”即盡量選擇木質(zhì)纖維較為細密的木料，在進行木材打磨時，使木材更加光滑。古琴木材的選擇應(yīng)當(dāng)盡量采用不朽的老木，最好選擇百年乃至三百年以上的柱木或梁木，其主要原因在于不朽老木經(jīng)過長時間放置，其木材性能較為穩(wěn)定，從而避免木材開裂。古琴選材以木色透紫的桐木為最佳，這種木材具備更加細密的紋理，且極為適合現(xiàn)代的絲弦琴，且木質(zhì)較軟，相較于成長時間較短的木材，這種老梧桐木在進行制作處理時，不會出現(xiàn)“火氣”“浮氣”與“噪氣”。此外，古琴還可選擇陳年杉木等板材制作。

（二）古琴的構(gòu)件

古琴的制作工藝，應(yīng)當(dāng)充分分析古琴構(gòu)件的組成。古琴構(gòu)件包括面板、琴底、岳山、承露、冠角、雁足及尾托等。以伏羲式古琴為例，這種式樣的古琴，板材長度為125cm，板材肩寬為22cm，古琴肩部厚度最大值為5cm，肩部至尾部的邊緣厚度由3cm逐漸縮短至2cm，風(fēng)舌長度為12cm，岳山至琴頭邊長度為10cm，槽距邊緣通常在1-1.5cm左右，且兩側(cè)對稱。古琴的雁足之間距離被控制在4cm左右，雁足與兩側(cè)邊緣之間的距離應(yīng)當(dāng)控制在2cm左右。

（三）面板制作

完成尺寸規(guī)劃之后，可采用手鋸對琴面的大致形狀加以確定，確定琴面中心基準線，再次基礎(chǔ)上，沿兩側(cè)等距離確定琴體形狀，將古琴肩部斜度控制在40°左右，繪制岳山位置與徽片位置，以鉛筆對龍池與鳳沼位置進行標注，在面板形成大致雛形之后，采用刨子對面板進行處理，確保鉛筆線條距離，使面板兩側(cè)的弧度一致。在最初處理時，刨子可以刨深一些，在接近其弧線之后，則應(yīng)當(dāng)采用細薄刨子進行弧度修正，確定古琴的面板形狀，在面板頭部位置向下約30cm的位置進行低頭處理，岳山相近的位置，琴面應(yīng)當(dāng)略低于最高處的琴面。

完成面板表面的制作之后，則進行槽腹的開挖，即所謂掏膛。應(yīng)當(dāng)以具體尺寸為基礎(chǔ)，對面板槽腹的具體范圍加以確定，明確面板中心深度及兩邊深度，以便于后續(xù)調(diào)整。采用大直徑圓弧鏟對面板進行處理，鏟出相較于面板規(guī)定深度較淺的槽，以手刨確定尺寸，以扁鏟對手刨有所不及的位置進行修正，并砂紙磨光，采用卡尺對其深度進行反復(fù)測量。刨槽應(yīng)當(dāng)盡量挖厚一些，以便于后續(xù)補救。

（四）底板制作

采用斧子對其底板確定雛形，以刨子刨平，并采用銼刀銼磨平整，用銼刀及砂紙進行打磨，保證底板表面的平整性與光滑性，根據(jù)底板軫池、雁足等位置，進行尺寸規(guī)劃，采用平頭鑿進行鑿刻，以弓弦鋸鋸出雛形以待修光。琴頭與軫池之間的距離應(yīng)當(dāng)控制在8-12cm左右，軫池位置與承露位置相同，可以與古琴底板的龍池、鳳沼等位置，在九至十徽之間打雁足孔，雁足孔規(guī)格為1.2×1.2cm，盡量制作方孔。完成面板與底板的制作之后，則可組合面板與底板，進而安裝古琴附件，并進行附件安裝與雕琢，采用膠合劑進行膠黏，最好可選用生漆與面粉相混合作為膠黏劑，或采用傳統(tǒng)木工膠作為膠黏劑，不可采用現(xiàn)代膠黏劑，如白乳膠、AB膠、牛皮膠、樹脂膠等。

二、漆藝的應(yīng)用

（一）吃漆與裱布

充分黏合古琴面板及底板之后，應(yīng)當(dāng)將岳山、承露、軫池等古琴附件與古琴主體之間進行牢固粘附，膠合劑干透之后，為了將木材與漆更好的結(jié)合需要先進行吃漆，將琴身表面用發(fā)刷均勻刷上一層大漆，避免起皺厚度控制在1mm以內(nèi)，待完全干后，再次刷漆反復(fù)2-3次。吃漆后則需裱布，用熱水將面粉煮成漿糊狀加入生漆比例為1：1，用角楸調(diào)和均勻刮到琴上，再貼上布料，布料可以使用紗布、棉布、夏布等。

（二）刮灰

裱布完成后需要刮灰，灰胎厚度應(yīng)當(dāng)控制在2.5mm以內(nèi)，調(diào)制灰胎料時，可采用大漆中的底漆與鹿角霜粉末、瓦灰、水相互調(diào)和，調(diào)和的比例為5：3：2：1。在調(diào)和過程中，盡量避免在鹿角霜及瓦灰中加入過多的底漆，而是應(yīng)當(dāng)緩緩添加，不停攪動，當(dāng)?shù)灼犷伾煽Х壬饾u轉(zhuǎn)變?yōu)楹稚隣睿茵こ矶群线m時，即可使用。目前，通常采用橡膠工具，在琴胚上刮涂鹿角霜，盡量保證鹿角霜不過于干燥與潮濕，鹿角霜適度即可，以避免琴胚上鹿角霜的滑落與流失?；姨ズ穸鹊淖畋√帒?yīng)當(dāng)避免出現(xiàn)木材的本色，始終保證木材灰胎厚度均勻。灰胎涂抹時應(yīng)當(dāng)盡量采用“粗、中、細”的三道工序，頭一道的粗灰時，在灰胎蔭干之后，應(yīng)采用砂紙進行打磨，灰胎干透之后，上層中灰，待其蔭干，以砂紙打磨，上層細灰，陰干后重復(fù)砂紙打磨?；姨ゴ蚰r，所采用的砂紙型號不同，其打磨出來的粗細效果也有所不同。在每一道灰胎刮涂與打磨之后，都應(yīng)當(dāng)進行試音。在三邊灰胎刮涂與打磨之后，如果依舊存在厚薄不均等情況，則應(yīng)當(dāng)進行補救，比如進行灰胎的重新刮涂，通過觸覺及視覺感官對灰胎的厚薄程度進行觀察，直到試音時沒有沙音現(xiàn)象為止。

（三）灰胎的蔭干

通常來說，灰胎比較難以蔭干，許多情況下，灰胎的蔭干需要少則十余天，多則數(shù)十日才能完全干透。在濕熱的條件下，灰胎的蔭干速度較快，而出于提高灰胎蔭干速度的考量，可以人為調(diào)整環(huán)境濕度及溫度，可盡量采用增濕器等現(xiàn)代化設(shè)備，將溫度控制在20℃-30℃，濕度70-80的恒溫恒濕環(huán)境下。冬季則可利用暖氣及空調(diào)等設(shè)備進行溫度調(diào)整。蔭干的灰胎，才能進行后續(xù)步驟，以避免漆層出現(xiàn)起皮、開裂及孔洞現(xiàn)象，避免琴體木材形狀發(fā)生變化。

（四）色漆髹漆

細灰做完并蔭干之后，可采用大漆粘合古琴上的剩余配件，上琴徽，刷大漆，以大漆補平琴面存在的細微灰孔。大漆通常需要反復(fù)涂刷20遍左右，完成大漆涂刷后，需進行打磨、推光及上弦等操作流程。

完成琴胚表面灰胎打磨后，則可進行色漆的涂刷，可根據(jù)自身喜好進行顏色的調(diào)整，一般使用煉制好的推光漆，也可在去酚后的生漆中添加色粉不斷研磨與調(diào)整制成色漆?？梢韵仍趶U舊木料上進行試涂。色漆反色需要花費較長時間，期間可以不斷進行調(diào)試，直到滿足調(diào)色需求為止。雜色古琴通常是采用兩種或多種顏料進行大漆的調(diào)和，比如首先將琴體涂刷成紅色，進而再上黑漆。大漆蔭干之后，可采用砂紙打磨，則形成黑紅相間的雜色，其顏色之間的對比度也會愈發(fā)明顯，或者也可先涂黑漆再涂紅漆并進行打磨。

完成大漆髹涂并蔭干之后，進行細致拋光，用2000目砂紙拋光后在琴身上涂抹植物油手掌蘸取適量細瓦灰或拋光粉進行推光，再用脫脂棉蘸取少量生漆擦漆，反復(fù)三次，可見琴身出現(xiàn)含蓄而內(nèi)斂的光澤。采用試音架進行調(diào)試，對其岳山高度加以調(diào)整，避免岳山打板，打磨平整，試音時沒有沙音的情況下，古琴聲音呈現(xiàn)完美，即可上弦進行演奏。

三、結(jié)語

古琴的制作，應(yīng)當(dāng)從選材階段入手，嚴格控制古琴制作材料品質(zhì)。同時，古琴的制作工藝理論涵蓋材料學(xué)、物理學(xué)等多方面理論知識，要充分明確各種材料的具體性能，累積多種學(xué)科，才能夠更好地融合多種工藝，進行古琴的制作。

參考文獻：

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