石楠

我是個起步很晚的作家。做了奶奶那年處女作《畫魂——潘玉良傳》問世。繼之寫了一長串文藝家。他們無不是與苦難搏斗，為鐘愛的事業(yè)做出了卓越貢獻(xiàn)的民族精英。我把我的寫作稱作為苦難者立傳。劉海粟就在其中。應(yīng)海內(nèi)外出版家之約，我先后從不同角度為其寫了五部文學(xué)性傳記。讀者為何鐘愛我的海翁傳，我想是因為他那滄海般浩瀚的百年人生吧。

他16歲逃婚從武進(jìn)到上海，17歲創(chuàng)辦上海美專，獲得“藝術(shù)叛徒”的稱號。為捍衛(wèi)新興美術(shù)，與殺人如割韭的軍閥孫傳芳論戰(zhàn)，為中國的文藝復(fù)興，一生經(jīng)歷了數(shù)不清的風(fēng)雨和苦難。30歲就被法國藝評家稱作中國文藝復(fù)興的大師。可藝術(shù)家的超前意識總是難以得到普通人的接受，誤會像影子一般不肯離開他。他成了現(xiàn)代中國畫壇備受爭議的人物。三次中風(fēng)，他都憑借堅強的意志戰(zhàn)勝了病魔。1969年那個寒氣逼人的冬天，他除了挨批斗，還被剝奪了寫字畫畫的權(quán)利，被掃地出門，趕進(jìn)一間地下室。地下室的門對著街道，沒有電燈，只能開著。他深愛著藝術(shù)，不想放棄，沒有紙，他用抄家遺下的廢舊破紙，練習(xí)書法和臨寫古畫。因為怕被人看到遭來更大的災(zāi)禍，伊喬夫人只好坐在門口望風(fēng)，發(fā)現(xiàn)情況，以咳嗽為號。他從往昔風(fēng)光的眾人簇?fù)淼牡匚灰幌碌涞綗o限孤寂的深淵?？伤麤]有被黑暗吞沒，而是浴火重生了。在那漫長歲月中，他憑借往昔觀摩古代名畫的記憶，擬畫了無數(shù)的古代名家的畫，臨寫了數(shù)不清的碑帖。他臨《毛公鼎》，又習(xí)張旭、懷素;他臨黃庭堅、蘇軾、米芾，又臨《散石盤》《石門銘》《石門頌》。他的書法融入了繪畫的筆墨，又常以狂草直接入畫，他的藝術(shù)觀在書法中體現(xiàn)得瀟灑自然，達(dá)到了氣韻生動的完美意境，創(chuàng)造了雄渾、闊博的風(fēng)格。他的書法代表作《臨米芾學(xué)書自述》《散石盤銘》，他的《歸去來辭》《秋興》，他的諸多題畫詩、跋，豪放，撼人心魄，無不有他獨有的性靈，達(dá)到了采眾美集大成的地步。他的《鐵骨紅梅》和題在上面的詞《水龍吟》“直叫身歷冰雪，看來凡骨經(jīng)全換。凍蛟危立，珊瑚冷掛，絳雪烘暖……”那樹紅梅如云如霧，如霞似錦，滿紙流輝，美極了！

這是苦難賜予他的！苦難并非災(zāi)難，苦難造就了他的偉大和不朽！