葉梓

我問過許多人：你為什么拿起相機(jī)？在短暫的思考后，大家都給出了差不多的答案：記錄自己的生活。顯然這是非常真切的答案。特別是有了孩子以后，這一需求就變得格外迫切。不過我們卻忽略了一件重要的事，既然記錄才是目的，那么除了把照片拍得清楚、漂亮以外，我們怎樣才能用相機(jī)系統(tǒng)地記錄自己的生活？如何拍攝自己的私人家庭影像？

我們有兩種選項，第一種是隨身攜帶相機(jī)并隨機(jī)地抓拍畫面。如此的好處是非常自然，但是缺點也非常明顯——這是一個遙遙無期的項目，它沒有可能在一個較短的時間內(nèi)結(jié)束（例如兩年），一旦一個拍攝項目沒有結(jié)束時間，那么其結(jié)果就變得不可預(yù)測，能夠堅持下來的可能性就微乎其微。第二種是完全隨機(jī)拍攝，缺陷是組照缺乏整體性，我們會拍到些什么？這些畫面如何構(gòu)成一個連貫的主題？一切都在控制之外，我們就只好拉長拍攝時間來試圖做些彌補(bǔ)。但由于缺乏事先的規(guī)劃，我們可能在很長的時間內(nèi)拍攝著大量的同質(zhì)化的場景，最終依然無法構(gòu)成豐富而全面的組照內(nèi)容。

那么，將“私人家庭影像”作為一個攝影項目來對待是更明智的做法。我們需要對拍攝內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、時間、呈現(xiàn)方式等細(xì)節(jié)有所預(yù)期，就像是寫文章需要事先想好章節(jié)結(jié)構(gòu)一樣。當(dāng)然，對拍攝項目進(jìn)行策劃并不等于是“擺拍”，我們從宏觀上把握項目內(nèi)容和進(jìn)度，但在拍攝時依然以抓拍為主。必要的時候，“擺拍”也不是完全不可以的做法，例如我的女兒在洗澡時，害怕老師獎勵的、在手背印上的小花印章會被洗掉，所以傷心得嚎啕大哭，此時我會邀請她伸出雙手給我“擺拍”一張照片，將小花和她的眼淚都記錄下來。你看，這個場景是“擺拍”的，但故事是真實的。如果我發(fā)現(xiàn)整組照片中缺少某些必備的場景，例如張開雙臂熊抱她的“七喜”（金毛尋回犬），我也會刻意安排她在清晨的陽光下和狗狗一起玩耍，然后躲在一旁拍下這溫馨的一幕。因為這也是生活中會真實出現(xiàn)的故事，也因為最后的一瞬間還是“抓拍”下來的，所以這一“擺拍”行為并不會導(dǎo)致畫面有半點虛假的不適感。

剩下的問題是，我們需要從哪些方面開始著手策劃一個拍攝項目呢？我建議你從以下幾點開始進(jìn)行思考：

首先，將你的家庭生活中具有典型特征的片段提取出來。你可以將它們用關(guān)鍵詞的形式做一個列表。以濱田英明的“赤子Haru and Mina”項目為例，他拍攝的是自己4歲、5歲的兩個孩子，拍攝場景包括了生活的方方面面，如在雪中玩耍、一起泡浴缸、在地板上睡著、攀爬陽臺、拿起相機(jī)、彈吉他、站在鐵路道口等待火車駛過、在地鐵站里拉著手前進(jìn)、穿著校服背上書包一起上學(xué)、坐船出海、抱著吉他唱歌，等等。再比如森友治的《DaCafe日記》里涉及的場景有孩子在玩游戲機(jī)、臭腳丫放在狗狗旁邊等。與濱田英明不同的是，森友治常常會拍一些沒有人物的空鏡，或是將鏡頭對準(zhǔn)某些靜物或人的局部，例如吃剩的早餐盤、寫著字的紙條、一只拿著電子表的手等，這些生活的細(xì)節(jié)看上去和孩子關(guān)系不大，實際上它們對整個故事起到了重要的補(bǔ)充作用。你可以將它理解為孩子眼中看到的世界，或是對生活環(huán)境的細(xì)微的刻畫。不管是濱田英明還是森友治拍攝的畫面，他們有一點是相同的：這些都是生活中真實存在的溫馨畫面，所以拍出來毫無違和感。請切記，做拍攝策劃時我們要做的并不是“杜撰”一個故事，而是將生活“提取”得更精煉一些。

列出所有拍攝場景后，我們還需要對照片最終的呈現(xiàn)方式加以預(yù)估。這些照片最終會是印成一本畫冊，還是舉辦一場展覽？是參加群展，還是舉辦個展？即便你只是準(zhǔn)備發(fā)在朋友圈里，也需要考慮你是一張一張單獨發(fā)出，還是九張為一組。呈現(xiàn)形式的不同明顯地影響著觀眾的觀感，它會反過來對拍攝策劃施加影響，例如以畫冊為形式展現(xiàn)時，攤開畫冊時左右兩側(cè)照片、前后頁同一側(cè)的照片之間會有直觀的紐帶聯(lián)系，它們將會是同一種構(gòu)圖、同一種被攝主體的照片，還是內(nèi)容不同的在邏輯上互相承接的畫面？可以根據(jù)你理想狀態(tài)下的呈現(xiàn)方式來策劃整個拍攝。

當(dāng)然，除了場景和動作的設(shè)計外，選擇合適的拍攝器材也是十分重要的事。日本許多以拍攝家庭生活著稱的攝影師們，例如石川佑樹、濱田英明都無一例外地采用了膠片相機(jī)來拍攝，膠片所獨有的溫柔色彩和恰到好處的清晰度確實非常適合拍攝家庭題材。但膠片也有很多局限性，拋開金錢和時間成本不論，首先膠片無法隨時調(diào)整感光度，也不具備數(shù)碼相機(jī)那么高的感光度，在光線稍暗的條件下抓拍就成了問題。森友治常用的就是數(shù)碼單反相機(jī)，他也推薦想要拍攝家庭生活的人首選數(shù)碼單反，可見每個人都有自己的拍攝習(xí)慣，最重要的是找到自己趁手的器材。作為我自己而言，最喜歡使用的是富士X100系列、Leica Q一類的輕便型數(shù)碼相機(jī)，一方面是因為它們足夠小巧，隨身攜帶時并不會覺得有什么不便，另一方面也是因為孩子在面對這樣的小型相機(jī)不會有什么壓力，表現(xiàn)得十分自然。