徐怡沛

【摘 要】莫扎特是西方古典主義時(shí)期的一位重要人物，也是維也納古典樂(lè)派的第二位大師，他的一生創(chuàng)作了大量享譽(yù)中外的音樂(lè)作品，其中幻想曲是他創(chuàng)作中比較少見(jiàn)的體裁，在他的三首幻想曲中，筆者選擇了最獨(dú)特的一首《c小調(diào)幻想曲》（K475）來(lái)進(jìn)行研究。筆者通過(guò)分析《c小調(diào)幻想曲》（K475）的和聲、調(diào)性轉(zhuǎn)換、織體以及彈奏方式和音樂(lè)情感，來(lái)探析莫扎特的“幻想式音樂(lè)”。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;幻想曲;悲情;音樂(lè)情感

中圖分類號(hào)：J605? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0044-01

談起莫扎特，我們最先想到的可能是他的鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲和變奏曲，很少人可能了解他的幻想曲，《c小調(diào)幻想曲》是莫扎特對(duì)于自己內(nèi)心深處情感的真實(shí)表達(dá)，讓世人看到了一位充滿童趣、歡快、陽(yáng)光向上的作曲家背后悲情的一面，在這首作品中，莫扎特不僅向我們傳遞了他對(duì)美好生活的向往，而且表達(dá)了他不愿屈服，抗?fàn)幍阶詈蟮木瘛?/p>

一、莫扎特生平

莫扎特生于宮廷樂(lè)師的家庭中，因?yàn)樗母赣H是一位作曲家，所以莫扎特從小就開(kāi)始接受音樂(lè)的熏陶，學(xué)習(xí)作曲，莫扎特自幼就有不同于常人的音樂(lè)才能，他六歲就可以在各國(guó)進(jìn)行演奏，之后又創(chuàng)作了大量歌劇、奏鳴曲、變奏曲、協(xié)奏曲以及為數(shù)不多的幻想曲與回旋曲。他擁有著不同于常人的音樂(lè)才能，創(chuàng)作出驚嘆世人的音樂(lè)作品，但是其生活十分坎坷，生活給予莫扎特的痛苦，讓他在音樂(lè)創(chuàng)作中顯得格外純靜、活潑、開(kāi)朗。

二、《c小調(diào)幻想曲》的分析

這首作品一共由五個(gè)部分組成，前四個(gè)部分和一個(gè)尾聲。

（一）第一部分。第一部分速度為慢板，為1-35小節(jié)，表達(dá)出的情緒比較壓抑、傷感，多種調(diào)性相互轉(zhuǎn)換。其中第一部分中又分為兩個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段為1-25小節(jié)，第二樂(lè)段為26-35小節(jié)，第一樂(lè)段與第二樂(lè)段的情緒也有對(duì)比，第一部分剛開(kāi)始的第一小節(jié)、第二小節(jié)為主題旋律，由此旋律發(fā)展第一部分。

第二樂(lè)段調(diào)性轉(zhuǎn)為明亮的D大調(diào)，向下進(jìn)行的三連音和三十二分音符的結(jié)合讓情緒舒緩了很多，感覺(jué)不那么壓抑了，這段在演奏的時(shí)候要注意與前段音樂(lè)色彩進(jìn)行對(duì)比，手指要靈巧一點(diǎn)，觸鍵時(shí)要多用指尖，在最后兩小節(jié)中，情緒的突然轉(zhuǎn)變?yōu)橄乱徊糠肿髁虽亯|，從極強(qiáng)到極弱的對(duì)比，預(yù)示著下一部分的出現(xiàn)。

（二）第二部分。第二部分速度為快板，為36-84小節(jié)，這一部分又分為兩個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段為36-55小節(jié)，這個(gè)樂(lè)段迅速?gòu)纳弦粯?lè)段的情緒中跳了出來(lái)。56-84小節(jié)是第二部分的第二樂(lè)段，在此樂(lè)段中也是運(yùn)用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)，第73-81小節(jié)是一個(gè)稍長(zhǎng)的樂(lè)句，此樂(lè)句由不同的大小調(diào)之間的相互轉(zhuǎn)換充滿了戲劇性。

（三）第三部分。第三部分速度為小行板，為85-123小節(jié)，這一個(gè)部分是全曲中作曲家唯一一個(gè)標(biāo)有調(diào)性的，為?B大調(diào)，在這一部分中作曲家仿佛又回到了寧?kù)o、安寧的感覺(jué)中，此段寫(xiě)作十分夸張，將高音低音交叉在一起。

（四）第四部分。第四部分的速度為更快的快板，為124-159小節(jié)，這一部分的調(diào)性又變回了無(wú)調(diào)號(hào)的樂(lè)段，第四部分可以稱之為全曲的高潮，作曲家把憤怒、內(nèi)心的壓抑和狂熱全寫(xiě)到了這一部分中。

（五）第五部分。第五部分的速度要求是回原速，為160-177小節(jié)，又回到了第一部分的音樂(lè)情緒中，具有悲劇色彩的音樂(lè)再次出現(xiàn)，其中160-165這五小節(jié)是對(duì)第一部分音樂(lè)的完全重復(fù)，給人以失望及一種不想再反抗掙扎的感覺(jué)，覺(jué)得自己的生命在慢慢消散，而到了第166小節(jié)，與第一部分音樂(lè)又有了不同，音樂(lè)色彩又轉(zhuǎn)換到了明朗、堅(jiān)定上，作曲家不甘于現(xiàn)狀，不甘向命運(yùn)低頭，自己又重新站了起來(lái)，與死亡抗?fàn)帯?/p>

全曲的最后，作曲家在c小調(diào)的基礎(chǔ)上又還原了兩個(gè)音，以一連串上行音階結(jié)束，最后用一個(gè)大三和弦結(jié)束在c小調(diào)上，這部分音樂(lè)的后半段表現(xiàn)得十分有激情，仿佛黑暗里突然有一道光照進(jìn)來(lái)，給予了整部作品一個(gè)新的意義，這也是莫扎特最具有戲劇性也是最獨(dú)特的一點(diǎn)，就算生命快走到了終點(diǎn)，也一定要進(jìn)行最后的抗?fàn)帯?/p>

（六）小結(jié)。筆者通過(guò)對(duì)《c小調(diào)幻想曲》五個(gè)部分的分析，更加深刻理解了莫扎特的幻想式音樂(lè)，在整個(gè)悲情的音樂(lè)情感之下，又有著多種情緒轉(zhuǎn)化、調(diào)性轉(zhuǎn)化，使音樂(lè)更加真實(shí)動(dòng)人，使聽(tīng)者更能真切感受其中。

三、結(jié)語(yǔ)

莫扎特是古典主義時(shí)期筆者最欣賞的一位音樂(lè)家，他有太多的經(jīng)典作品值得我們?nèi)W(xué)習(xí)研究，筆者選擇了這首《c小調(diào)幻想曲》是因?yàn)樵谶@首作品中莫扎特給人一種獨(dú)特的感覺(jué)，創(chuàng)作風(fēng)格一改他往日的歡快、明朗，音樂(lè)直擊筆者的內(nèi)心深處。筆者在分析這首作品時(shí)，先從音樂(lè)情感入手，體會(huì)莫扎特所想要表達(dá)的思想，之后又分析了作品的調(diào)性、和聲以及織體，最后再根據(jù)聆聽(tīng)不同人對(duì)這首曲子的演奏來(lái)總結(jié)自己的感受，莫扎特把快樂(lè)都傳遞給了世人，卻把痛苦、悲傷留給了自己。因此，筆者在研究完莫扎特這首《c小調(diào)幻想曲》之后，仿佛顛覆了對(duì)莫扎特的認(rèn)識(shí)，對(duì)他的人生經(jīng)歷和音樂(lè)創(chuàng)作有了更深的領(lǐng)悟，這對(duì)筆者以后彈奏莫扎特的鋼琴作品有很大的影響，也讓筆者體會(huì)到今后應(yīng)該怎樣更好地演奏莫扎特的“幻想式音樂(lè)”。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳潔馨.幻想與悲情—莫扎特《c小調(diào)幻想曲》（K475）研究.

[2]張超.古典奏鳴曲中的一束奇葩—莫扎特《c小調(diào)幻想曲》解析[D].河南師范大學(xué).