汝榮興

邵寶健的這篇《永遠(yuǎn)的門》，無(wú)疑已成為微型小說(shuō)文壇上的一道足可以“永遠(yuǎn)”的風(fēng)景。

是的，當(dāng)年，這篇講述“單身漢鄭若奎和老姑娘潘雪娥”的故事的作品剛一發(fā)表，便立刻深深地吸引并打動(dòng)了廣大的讀者，并至今仍為大家所念念不忘、津津樂(lè)道，而其中原因，說(shuō)來(lái)其實(shí)也很簡(jiǎn)單——因?yàn)殡h永，所以“永遠(yuǎn)”。

首先是故事雋永。不用說(shuō)，“單身漢鄭若奎和老姑娘潘雪娥”的故事是一個(gè)愛(ài)情故事，不過(guò)，這一愛(ài)情故事又明顯有別于其他那些同類故事：它既沒(méi)有或纏綿悱惻或熱烈奔放的情節(jié)，也沒(méi)有或羅曼蒂克或驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，甚至，男女主人公之間就連一句情話都沒(méi)說(shuō)過(guò)、一次握手都沒(méi)做過(guò)。但它又毫無(wú)疑問(wèn)是一場(chǎng)愛(ài)情（而且是一場(chǎng)真正可以說(shuō)是死去活來(lái)的愛(ài)情）的寫真——這有鄭若奎所畫的那扇能通向潘雪娥的房間并足以亂真的墻上的門，和潘雪娥送給不幸猝死的鄭若奎的“那只大的綴滿各式鮮花的沒(méi)有挽聯(lián)的花圈”為證?？刹皇?，這就是“工作負(fù)責(zé)而又拘謹(jǐn)”，“四十五六的人，倒像個(gè)老頭兒了”的“單身漢”，與“有權(quán)利得到愛(ài)情卻確確實(shí)實(shí)沒(méi)有結(jié)過(guò)婚”的“老姑娘”的愛(ài)情，那種內(nèi)在里深沉飽滿而表面上又毫無(wú)張揚(yáng)、靈魂中刻骨銘心而又行動(dòng)上波瀾不驚的愛(ài)情。沒(méi)錯(cuò)，正是這種能最準(zhǔn)確又最大化地彰顯人物的身份、性格特征及其心靈世界的愛(ài)情方式，才使得這一愛(ài)情故事充滿了那種耐人尋味的質(zhì)感與底蘊(yùn)。

當(dāng)然，關(guān)于這一故事的雋永，我們還很有必要去細(xì)細(xì)地體會(huì)鄭若奎和潘雪娥的鄰居對(duì)他們倆的感覺(jué)的變化：從因?yàn)橹荒苈?tīng)到鄭若奎和潘雪娥之間那種“簡(jiǎn)單的缺乏溫情的重復(fù)”的問(wèn)候語(yǔ)，而“真使鄰居們泄氣”；到由于見(jiàn)不著自己“曾是那么熱切地盼望著”的奇跡出現(xiàn)，所以“人們自然對(duì)鄭若奎產(chǎn)生深深的遺憾和綿綿的同情”；再到當(dāng)人們意外發(fā)現(xiàn)在相隔鄭若奎和潘雪娥的房間的墻上竟“分明有一扇紫紅色的精巧的門”之后，大家便對(duì)鄭若奎產(chǎn)生了“一種不能言狀的甚至不能言明的憤懣”……這種變化所凸現(xiàn)的，無(wú)疑是那種最真實(shí)的小市民的心態(tài)，而這種心態(tài)的渲染，顯然又在擴(kuò)大了作品容量的同時(shí)使作品的意味也更顯深長(zhǎng)了。

雋永的還有這篇作品的構(gòu)思。更具體地說(shuō)，是這篇作品的結(jié)尾。這篇作品的結(jié)尾是極為典型的，甚至可以說(shuō)是最為“正宗”的“既意料之外又情理之中”的結(jié)尾，而且，這種“既意料之外又情理之中”還充滿了曲折：先是人們既意外又恍然大悟地看到了在相隔鄭若奎和潘雪娥的房間的墻上“分明有一扇紫紅色的精巧的門”；然后，大家又更意外最終又不難理解地發(fā)現(xiàn)那扇門竟是“一扇畫在墻上的門”——如此，原本很是平穩(wěn)的敘述便在突然間波瀾起伏了起來(lái)；如此，故事的結(jié)尾也就成了故事的高潮，而且是那種既峰回路轉(zhuǎn)又讓人不能不想得很多很遠(yuǎn)的高潮。

其實(shí)，雋永的還有這篇作品的敘述語(yǔ)言，那種既古典雅致又如現(xiàn)代的電影蒙太奇手法一般充滿了跳躍感和場(chǎng)面感的語(yǔ)言。

總之，正是由于這篇《永遠(yuǎn)的門》是那樣的雋永，所以它便理所當(dāng)然地成了微型小說(shuō)文壇上的一道足可以“永遠(yuǎn)”的風(fēng)景。