鐘菁

【摘 要】無論對于軍事戰(zhàn)爭或是表現(xiàn)戰(zhàn)爭的軍事電影而言，最高領(lǐng)袖的形象都是一個軍隊的核心代表。中國軍事電影中對于領(lǐng)袖的典型塑造體現(xiàn)著代表國家話語權(quán)的藝術(shù)形式在不同時期的政治態(tài)度和民族文化心理。尤其是對于國民黨統(tǒng)帥蔣介石的人物表現(xiàn)，更是耐人尋味。

【關(guān)鍵詞】軍事電影;蔣介石;人物表現(xiàn)

中圖分類號：J9?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0107-01

國民黨最高領(lǐng)袖蔣介石是人民群眾耳熟能詳?shù)臍v史人物。解放戰(zhàn)爭時期，陳伯達(dá)根據(jù)中央指示，寫了一本抨擊蔣介石的宣傳手冊《人民公敵蔣介石》，其中寫道：“蔣介石是竊國大盜，是屠殺人民的劊子手，是罪大惡極的賣國賊?！边@段評價成為了后來拍攝蔣介石形象的經(jīng)典參考基調(diào)。新中國成立后，該宣傳冊被改編成了一部宣傳片。這是當(dāng)時除了大字報、漫畫之外，群眾唯一可見的蔣介石的人物形象。

1979年，在長春電影制片廠拍攝的電影《吉鴻昌》中，蔣介石（趙恒多飾）的人物形象第一次以一個真實的電影人物形象完整出現(xiàn)，他在銀幕中的出現(xiàn)僅比毛澤東晚了一年。影片中蔣介石是個徹頭徹尾的反面形象，他逼迫誘導(dǎo)吉鴻昌反共，阻礙抗日。誘降不成又企圖用武力逼迫吉鴻昌交出部隊武裝力量，最終將其迫害致死。1980年，電影《大渡河》（長春電影制片廠拍攝，王亞彪、林農(nóng)執(zhí)導(dǎo)）中，蔣介石（趙恒多飾）的形象再一次出現(xiàn)。影片講述的是1935年5月，長征的隊伍在金沙江與大渡河之間的險峻地帶遭遇國民黨和軍閥的圍追堵截。蔣介石親臨川軍駐地指揮戰(zhàn)斗，妄圖阻截紅軍渡河。毛澤東、周恩來、朱德、劉伯承等同志看穿了蔣介石的詭計，周密部署，聲東擊西，成功從瀘定橋渡河。

演員趙恒多作為中國電影史上第一位飾演蔣介石的特型演員，為了將這位惡霸陰險、狠毒、反動的形象演繹的傳神深刻，多次拜訪了曾經(jīng)的國民黨將領(lǐng)杜聿明等人，從側(cè)面詳細(xì)了解蔣介石的人物性格、舉止習(xí)慣。在這兩部作品中，蔣介石的形象總是戎裝加身，披著大衣，臉上掛著不可一世的輕蔑表情，在指揮戰(zhàn)斗，誓要將共產(chǎn)黨一網(wǎng)打盡的時候，言語表情總是兇狠陰險的。盡管這個表現(xiàn)手法有些片面刻板，卻也將蔣介石的經(jīng)典形象深深嵌入了觀眾的心中。

1981年，西安電影制片廠拍攝了影片《西安事變》（導(dǎo)演成蔭，編劇鄭重、成蔭），該片記錄了1935年震驚中外的西安事變。楊虎城、張學(xué)良兩位國民黨將領(lǐng)為了逼迫蔣介石（孫飛虎飾）停止繳共，聯(lián)合共產(chǎn)黨一致抗日，在臨潼華清池發(fā)動兵變，活捉蔣介石，最終推動建立了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。在該片中，導(dǎo)演成蔭為了更加深刻全面地表現(xiàn)蔣介石的反動嘴臉，一改先前對于蔣介石的刻板表現(xiàn)方式，在人物形象、臺詞、戲份方面都進(jìn)行了調(diào)整，力求更加立體生動。也是從這部影片開始，蔣介石從一個完全反動丑化的符號逐步轉(zhuǎn)變成了一個有血有肉的電影角色。在后來的《血戰(zhàn)臺兒莊》（1986年廣西電影制片廠出品，楊光遠(yuǎn)、翟俊杰執(zhí)導(dǎo)，田軍利、費(fèi)林軍編劇）中，第一次出現(xiàn)了正面表現(xiàn)蔣介石（趙恒多飾）抗日的情節(jié);《開國大典》（1989年長春電影制片廠拍攝，李前寬、肖桂云執(zhí)導(dǎo)，張?zhí)烀?、張笑天、劉星、郭晨編?。┲械氖Y介石（孫飛虎飾）第一次作為電影主要表現(xiàn)對象呈現(xiàn)。影片表現(xiàn)出了蔣介石作為一個大勢已去的陌路梟雄的悲涼形象。

2000年拍攝的電影《黃埔軍人》（廣東華之杰影視傳播有限公司等出品，寧海強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，尤建華編?。?，描述了上世紀(jì)二十年代年輕的中國軍人，在戰(zhàn)火紛飛、國破家亡的社會環(huán)境下，懷抱一腔熱血進(jìn)入黃埔軍校學(xué)習(xí)、成長的一段往事。影片中的蔣介石（劉之冰飾）不再僅僅是一個國民黨統(tǒng)帥的角色，而是作為黃埔軍校的首任校長出現(xiàn)在銀幕中。他嚴(yán)格要求學(xué)員，親歷親為;在看到共產(chǎn)黨員與國民黨一同寫下的東征宣誓血書時，也喃喃自語：“難道是我錯了？”反思自己對于共產(chǎn)黨員的偏見與敵視;為了贏得宋美齡的傾心，他拋棄妻子，將陳潔如送出國外，表現(xiàn)出他利用婚姻達(dá)到政治目的的功利與自私。該片較為完整地表現(xiàn)了他從備受孫中山器重到野心勃勃獨(dú)攬政權(quán)的轉(zhuǎn)變過程。雖然蔣介石在片中并不是主角，但給人留下了深刻的印象。

2009年，作為慶祝中華人民共和國成立六十周年的獻(xiàn)禮片《建國大業(yè)》（中影集團(tuán)等出品，韓三平、黃建新導(dǎo)演，王興東、陳寶光編?。┥嫌?，片中張國立飾演的蔣介石再一次吸引了觀眾的眼球。影片講述了從抗日戰(zhàn)爭結(jié)束到新中國建國前夕的一系列歷史故事。其中，蔣介石面對國民黨內(nèi)分崩離析、各自為政表現(xiàn)出的無奈，以及對蔣經(jīng)國表現(xiàn)出的深沉的父愛，都使得該人物形象呈現(xiàn)出許多丑惡嘴臉之外的人性美。

“看了一個民族的影片，就可以了解這個民族的心理歷史?！盵1]或許，在中國軍事電影中，對于敵人形象的刻畫比對于英雄形象的刻畫更能反映出民族對于戰(zhàn)爭的認(rèn)識和民族文化心理。

作為反動勢力的代表，蔣介石在內(nèi)戰(zhàn)期間肆意屠殺共產(chǎn)黨、為了奪取政權(quán)賣國求榮、鎮(zhèn)壓百姓的事實無可爭辯。但即便是在邪惡反動的典型人物身上，依舊存有值得認(rèn)可之處，對于反面人物的正面書寫并非是為了刻意替邪惡勢力“洗地”，而是為了站在人性論的角度將典型人物塑造的更加可信和豐滿。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬治.布魯斯東.從小說到電影[M].北京：中國電影出版社，1981，49.