錢雪嬌

溫江區(qū)美術(shù)館坐落于成都市溫江公園內(nèi)，是按現(xiàn)代多功能目標(biāo)規(guī)劃建設(shè)的園林式美術(shù)館。它由溫江區(qū)公園內(nèi)的原“金谷園”裝修改造而成，在基本保持原“金谷園”歷史風(fēng)貌基礎(chǔ)上，根據(jù)現(xiàn)代美術(shù)館的要求對(duì)內(nèi)部進(jìn)行了改造，既展露出深厚城市歷史文化的厚重，又是前瞻性的美術(shù)文化平臺(tái)。它不以營(yíng)利為目的，是一個(gè)為社會(huì)發(fā)展服務(wù)、向公眾開(kāi)放的永久性國(guó)家文化事業(yè)機(jī)構(gòu)。美術(shù)館于2015年6月奠基，2016年1月22日落成開(kāi)館，占地約1070㎡，建筑面積約700㎡，展廳面積約400㎡，大小多功能會(huì)議室2間，書畫創(chuàng)作室3間，免費(fèi)對(duì)外開(kāi)放。

溫江區(qū)美術(shù)館自開(kāi)館以來(lái)，一直堅(jiān)持“重在當(dāng)代、兼顧歷史，立足成都、面向世界”的立館方向和“公共性、多元性、開(kāi)放性”的學(xué)術(shù)宗旨，充分利用美術(shù)館這個(gè)新的文化陣地，精心策劃各類精品展覽，已成功舉辦了80多場(chǎng)展覽，觀展人數(shù)達(dá)14萬(wàn)人次;開(kāi)設(shè)了50場(chǎng)次美術(shù)書法培訓(xùn);舉行了20多場(chǎng)次美術(shù)講座及研討會(huì);截止2019年5月共收藏美術(shù)、書法、陶藝等作品50余幅。大眾在美術(shù)館中獲得潛移默化的美育熏陶，免費(fèi)參與各類公共教育活動(dòng)，盡享公益性文化機(jī)構(gòu)所提供的高品質(zhì)藝術(shù)生活?，F(xiàn)在，溫江區(qū)美術(shù)館不僅成為大眾享受公共文化服務(wù)的重要場(chǎng)所，也成為一張閃亮的城市新名片。

作為一座年輕的美術(shù)館，溫江區(qū)美術(shù)館正逐步建立起反映當(dāng)代美術(shù)發(fā)展水平和溫江美術(shù)建設(shè)的美術(shù)藏品、展覽陳列、學(xué)術(shù)研究、審美教育體系和文化服務(wù)體系，成為傳播文明，弘揚(yáng)先進(jìn)文化、塑造人文精神的重要場(chǎng)所。

GRACE對(duì)話溫江區(qū)美術(shù)館館長(zhǎng) 賴羽

GRACE：與其他美術(shù)館相比，溫江美術(shù)館最大的優(yōu)勢(shì)是什么？

首先，它是一個(gè)公益性的事業(yè)單位，已經(jīng)被納入公共文化服務(wù)的一個(gè)體系，對(duì)于市民都是免費(fèi)的。并且，與其他民營(yíng)美術(shù)館相比，溫江區(qū)美術(shù)館在政策、資金上都有一定的保障。

GRACE：美術(shù)館的收藏對(duì)象為什么是以當(dāng)代美術(shù)作品居多呢？

因?yàn)槊佬g(shù)館還很年輕，剛建館三年不到。主要關(guān)注的是當(dāng)下社會(huì)的變遷和發(fā)展，所以更加著眼于現(xiàn)在，我們想通過(guò)展覽讓大家認(rèn)識(shí)更多的青年藝術(shù)家，隨著時(shí)間的流逝，相信美術(shù)館會(huì)呈現(xiàn)越來(lái)越多經(jīng)典作品。

GRACE：美術(shù)館現(xiàn)在還非常年輕，怎樣確保不被淘汰？

我站在管理者的角度認(rèn)為，美術(shù)館在管理方面要與時(shí)俱進(jìn)，通過(guò)不斷地組織各類藝術(shù)活動(dòng)以及加強(qiáng)與外界的溝通交流，來(lái)確保美術(shù)館的活力。

GRACE：既然美術(shù)館不以營(yíng)利為目的，那它如何生存？

我們可以積極與社會(huì)化的資源進(jìn)行整合，比如和畫廊一起經(jīng)營(yíng)，但不以收費(fèi)為目的，通過(guò)這種多元化的運(yùn)作，讓美術(shù)館更具影響力。

GRACE：你認(rèn)為美術(shù)館的建立能為溫江區(qū)甚至成都市民帶來(lái)哪些積極影響？

這幾年來(lái)，有許多外地居民入駐溫江，他們的需求非常多元化。對(duì)美術(shù)的鑒賞和愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，有些是純粹的熱愛(ài)，有些具備專業(yè)的知識(shí)，有了這樣一個(gè)陣地，他們除了可以每個(gè)月欣賞到不同的展覽以外，還能積極參與一些講座、培訓(xùn)，讓大家在業(yè)余的生活能更好的接觸美術(shù)專業(yè)方面的培訓(xùn)，通過(guò)這種方式使美術(shù)館得到更多人的認(rèn)可。

GRACE：對(duì)于整個(gè)中國(guó)美術(shù)館未來(lái)的發(fā)展前景你是怎樣看待的？

現(xiàn)在美術(shù)館也在轉(zhuǎn)型，第一個(gè)就是靜和動(dòng)的轉(zhuǎn)型，從靜的展覽到動(dòng)的交流，將以前獨(dú)立的展示功能轉(zhuǎn)換成了交流的功能。第二個(gè)是從個(gè)體到大眾的轉(zhuǎn)型，以前都是獨(dú)立的展廳，接觸的人往往有限，但現(xiàn)在有了互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，能讓更多人與美術(shù)館進(jìn)行互動(dòng)。第三個(gè)是私人化東西的轉(zhuǎn)型，因?yàn)橐郧懊駹I(yíng)美術(shù)館居多，很多私人收藏家都是把自己的藏品拿來(lái)展示，到現(xiàn)在面向大眾化群體的發(fā)展，加上和經(jīng)濟(jì)、科技等多方面的融合，我們也越來(lái)越多尋求到文化的自信。從近期來(lái)看，藝術(shù)市場(chǎng)也在慢慢復(fù)蘇，所以我覺(jué)得前景是可期待的。

GRACE：在你看來(lái)，美術(shù)館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)迎來(lái)了井噴時(shí)期了嗎？

不能這樣說(shuō)，因?yàn)榈赜蛐缘南拗?，?jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)在沿海地區(qū)已經(jīng)做得非常好了，但內(nèi)地大部分的美術(shù)館目前還沒(méi)有往文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)方面進(jìn)行全面的實(shí)施。你看故宮博物院就是個(gè)最好的例子，它成功的將商業(yè)最大化，使得故宮商品品牌的價(jià)值變得非常強(qiáng)，在這方面，美術(shù)館應(yīng)該多多借鑒和學(xué)習(xí)。又比如中國(guó)美術(shù)館，它自己做文創(chuàng)，它對(duì)于產(chǎn)品的研發(fā)以及舉行藝術(shù)活動(dòng)的衍生品，包括請(qǐng)一些設(shè)計(jì)師或者品牌將藝術(shù)IP轉(zhuǎn)換為文創(chuàng)產(chǎn)品都是非常好的，我們要不斷地學(xué)習(xí)、實(shí)踐，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的未來(lái)才會(huì)更好。

GRACE：你是怎樣定義“藝術(shù)”二字的？

有句俗語(yǔ)“藝術(shù)來(lái)源于生活，卻又高于生活”，換一個(gè)更加詳細(xì)的說(shuō)法，藝術(shù)是以一種形象具化的方式來(lái)反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，但是它比現(xiàn)實(shí)更具有典型性，同時(shí)也更具有創(chuàng)造力，它以一種獨(dú)特而美麗的形式來(lái)表現(xiàn)。

GRACE：你認(rèn)為一個(gè)好的美術(shù)館應(yīng)該具備哪些條件？

我想除了基礎(chǔ)條件，比如它的空間、建筑、硬件，展示、陳列、收藏、研究等功能外，最主要的還是要有一個(gè)強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)。這個(gè)團(tuán)隊(duì)要有敏銳的思維和捕捉信息的能力，比如如何策劃好一場(chǎng)活動(dòng)，因此在我看來(lái)，人的作用是最重要的。

GRACE：應(yīng)該怎樣做才能吸引更多的年輕人走進(jìn)美術(shù)館？

因?yàn)橛行┟佬g(shù)館很學(xué)術(shù)、很專業(yè)，沒(méi)有這個(gè)專業(yè)背景的人可能欣賞不了，或者興趣點(diǎn)不在那里。我覺(jué)得可以嘗試通過(guò)增加科技手段來(lái)解決和年輕人之間的距離，比如設(shè)置一些好玩的、互動(dòng)性強(qiáng)的展覽，從陳列到呈現(xiàn)方式去激發(fā)年輕人的興趣。因?yàn)橛幸粋€(gè)現(xiàn)象，現(xiàn)在隨著自媒體的發(fā)展，很多年輕人也開(kāi)始走進(jìn)美術(shù)館，但我也發(fā)現(xiàn)他們當(dāng)中有些人并不是來(lái)欣賞作品，而是單純的來(lái)拍照、打卡，通常逛不到十分鐘就走了。因此，一定要從形式突破一下，通過(guò)新的形式和他們溝通，拉近彼此間的距離，吸引更多年輕人走進(jìn)美術(shù)館接受熏陶。

GRACE：如今的溫江美術(shù)館，你覺(jué)得還有哪些地方是需要完善的？

一方面是我們的硬件條件，比如燈光、陳列方式，包括陳列室、收藏室都還不夠完善。第二個(gè)方面是展覽的內(nèi)容需要更豐富，特別是在公共教育方面需要我們更多努力地思考。

GRACE：美術(shù)館館長(zhǎng)最重要的職責(zé)你覺(jué)得是什么？

館長(zhǎng)肩負(fù)的責(zé)任很多，目前最重要的責(zé)任是需要做好對(duì)外的宣傳以及和一些藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的聯(lián)絡(luò)與協(xié)調(diào)，參與更多的策劃、策展。

GRACE：請(qǐng)談?wù)勔粋€(gè)好的機(jī)構(gòu)應(yīng)該具備怎樣的收藏觀？

這個(gè)需要具體分公立和私立來(lái)講，對(duì)于美術(shù)館而言，通常公立美術(shù)館在收藏上的自由度和時(shí)效性比不過(guò)私立美術(shù)館。比如公立美術(shù)館在決定收藏一幅作品時(shí)，需要花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間走程序，而私立美術(shù)館則不同，它更為隨意，可以從任何的時(shí)間、地點(diǎn)去購(gòu)買，這也算是公立和私立美術(shù)館之間一些微妙的關(guān)系。

GRACE：世界各地的美術(shù)館，你最欣賞哪一個(gè)？為什么？

我最喜歡的是杭州公望美術(shù)館，這個(gè)美術(shù)館依山傍水，面向富春江，有著得天獨(dú)厚的地理位置。據(jù)我所知，它是由首位獲得普利茲克獎(jiǎng)的中國(guó)建筑師、中國(guó)美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院院長(zhǎng)王澍以《富春山居圖》為背景和主題設(shè)計(jì)的，他直接將中國(guó)畫的寫意方式和建筑相互融合，身臨其境能讓人感受到《富春山居圖》所描繪的美景。

GRACE：你是怎樣看待成都被稱為“當(dāng)代藝術(shù)第三城”？

成都是當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重鎮(zhèn)，它的當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)資源非常豐厚，比如這里有著名的美術(shù)館、杰出的畫家，甚至包括我們的藝術(shù)流派。當(dāng)然，也有不足之處，那就是這里缺少一個(gè)有影響力的博覽會(huì)，因?yàn)樗囆g(shù)始終要通過(guò)市場(chǎng)的角度來(lái)呈現(xiàn)，所以需要建立一個(gè)帶有品牌的推廣平臺(tái)，希望成都未來(lái)能夠更加從符合“當(dāng)代藝術(shù)第三城”這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)吧。

GRACE：現(xiàn)在的私人美術(shù)館層出不窮，你認(rèn)為這是好事嗎？

當(dāng)然是好事，現(xiàn)在有些私人美術(shù)館做得規(guī)模和聲勢(shì)都很龐大，在業(yè)界影響力也很大。但也因?yàn)槭撬饺诵再|(zhì)，很多配套設(shè)施以及在人員的管理上都不是特別成熟。但我對(duì)它們未來(lái)的發(fā)展是抱有希望的，因?yàn)閺臍W美有著上百年歷史的美術(shù)館來(lái)看，中國(guó)美術(shù)館的歷史才短短幾十年，以后也需要專業(yè)的人士，與社會(huì)各界以及政府去共同參與和促進(jìn)。