小閑

In recent years， a batch of young collectors have emerged in China， infusing fresh energy into the collection market. They express completely different collection hobbies and career goals， demonstrating that both the art circle and collection field are entering a brand new era. These youngsters are more open and willing to make contributions to the art field rather than concerned with personal preference.

2019年春季，藝術(shù)的氛圍格外熱烈。藝術(shù)成都與藝術(shù)北京幾乎同期開(kāi)幕，形成了南北打擂臺(tái)的格局。前者是一個(gè)成立僅兩年的新生藝博會(huì)，就像一個(gè)充滿活力的青年，引得整個(gè)藝術(shù)圈和各路達(dá)人紛紛探訪；而后者至今已是第十四屆，資歷夠老卻不免缺少變化，一些業(yè)內(nèi)人士紛紛詬病，今年的藝術(shù)北京好像沒(méi)那么帶勁兒了，其本身缺乏活力，參觀者也缺少動(dòng)力。

藝術(shù)界的迭代雖然不算明顯，但無(wú)論在藝術(shù)展會(huì)、活動(dòng)還是藝術(shù)收藏者的層面，都能看到代際之間的變化。近年來(lái)，一批年輕藏家仿佛橫空出世，給業(yè)界帶來(lái)一股新鮮的力量。黃予、林正、趙友厚、宗龍、周艟、李俊毅、周大為、林瀚……這些名字的背后，是一個(gè)個(gè)年輕而活力四射的面孔。他們表現(xiàn)出與上一代藏家截然不同的收藏喜好和事業(yè)目標(biāo)。藝術(shù)界與收藏界都正在迎來(lái)一個(gè)全新的時(shí)代。

生于1982年的黃予原本的收藏視角聚焦在古玩雜項(xiàng)上，但最終還是轉(zhuǎn)到了更符合自己喜好和時(shí)代特色的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。作為一名資歷尚淺的青年藏家，黃予的當(dāng)代藝術(shù)收藏已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格和體系。這種高目的性和高效率讓今天數(shù)年的收藏行為便抵得過(guò)過(guò)去數(shù)十年的積累。

黃予的“野心”還不僅于此。除了收藏，他希望可以為藝術(shù)做更多的事。Art Chengdu藝術(shù)成都國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)便是他的杰作。2018年，首屆Art Chengdu大獲成功；今年，第二屆的Art Chengdu如約而至，進(jìn)一步奠定了其在國(guó)內(nèi)藝博會(huì)版圖上的地位。自此，黃予的身份不再僅僅是一個(gè)私人收藏家，而是一位為公共藝術(shù)做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)從業(yè)者。

黃予并不是第一個(gè)自己籌辦藝博會(huì)的年輕藏家。2013年，28歲的周大為創(chuàng)辦了ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。今天，這個(gè)已經(jīng)成功舉辦六屆的藝博會(huì)成為上海灘每年一次不容錯(cuò)過(guò)的藝術(shù)盛事。

此外，周大為還創(chuàng)辦了Cc基金會(huì)。其工作主要集中在四個(gè)大方向：支持年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，挖掘被遺忘的藝術(shù)家，引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀藝術(shù)家來(lái)中國(guó)展覽，送出好的中國(guó)藝術(shù)家去國(guó)際上展示。

從這些堪稱宏偉的事業(yè)規(guī)劃中，可以看到周大為的理想。

較這兩人更為知名的青年藏家林瀚，因?yàn)榕c豆瓣初代網(wǎng)紅晚晚（雷宛螢）結(jié)婚，而成為收藏領(lǐng)域難得“出圈”的人物之一。夫婦二人共同創(chuàng)建的M WOODS木木美術(shù)館，已然成為北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的網(wǎng)紅打卡地之一。

從M WOODS木木美術(shù)館舉辦的展覽可以看出，林瀚與晚晚并非“玩票”，而是對(duì)美術(shù)館的定位、發(fā)展、未來(lái)都有著整體的規(guī)劃。事實(shí)上，即便在學(xué)術(shù)界看來(lái)，M WOODS木木美術(shù)館也確非等閑之輩。作為文博界的新生力量，M WOODS木木美術(shù)館在短短數(shù)年便成長(zhǎng)為一家重要的藝術(shù)收藏與展示機(jī)構(gòu)，恰恰在于創(chuàng)建者本身將年輕化、國(guó)際化的思考和理念注入了美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)之中。

這些年輕的新一代藏家，有著與前輩截然不同的想法。他們不尊崇“財(cái)不露白”的傳統(tǒng)哲學(xué)，而是“高調(diào)”的宣示自己的才華與“野心”；他們對(duì)中國(guó)藝術(shù)沒(méi)有出于國(guó)籍的特殊感情，而是放眼全球，將藝術(shù)置于全人類(lèi)的視野下去評(píng)判和選擇；他們不滿足于自我獨(dú)樂(lè)般的私人收藏，而是希望用自己的力量為藝術(shù)界做些什么，也期待能夠由此在這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)史上留下自己的印記。他們，正在改變著藝術(shù)收藏的生態(tài)。