獨(dú)家專訪 本刊記者 彭立昭 資料及圖片提供 劉澍

上圖：第一代《白毛女》表演者石鐘琴凌桂明

左圖：石鐘琴和劉澍合影

右圖：年輕的石鐘琴在上海舞蹈學(xué)校練功房

2019年6月23日，記者采訪了中國電影史研究專家劉澍，聽他聊起近十多年來他與第一代白毛女、舞蹈家石鐘琴老師交往的故事，并給我們《北廣人物》提供了“石鐘琴和白毛女一起成長(zhǎng)”的幾個(gè)獨(dú)家故事。

“石鐘琴老師，我們認(rèn)識(shí)有十多年啦。退休以后，石鐘琴一直在從事舞蹈教學(xué)工作,她把畢生所學(xué)教給了一批又一批學(xué)生。如今,70多歲的她看上仍舊那么美麗。早在十多年以前，電影百年時(shí)，我就通過上影廠著名表演藝術(shù)家高博老師的夫人程漪云老師認(rèn)識(shí)了石鐘琴老師。程漪云老師是當(dāng)年芭蕾舞劇《白毛女》的總化妝師，由此，我陸續(xù)和芭蕾舞《白毛女》的原創(chuàng)原班人馬便有了親密的交往。有扮演王大春的凌桂明老師，扮演黃世仁的王國俊老師等。每次我到上海，只要有空暇，我就會(huì)約上石鐘琴老師和龔雪老師，她們兩個(gè)私人關(guān)系特別好，所以我們經(jīng)常會(huì)在一起吃個(gè)飯。這十幾年里，我們大概十多次聚會(huì)了吧，每年我們都聚，有時(shí)候一年甚至有兩三次，不斷地在聽他們聊《白毛女》，而且我還專程去過石鐘琴老師家里三次。她一再表示，盡管她退出舞臺(tái)30多年了，但她對(duì)鐘愛的芭蕾、尤其對(duì)《白毛女》，還是有著不可磨滅的深情厚意。今年5月14日那次見面拍攝的這些照片，是石鐘琴老師40多年沒來北京了，她應(yīng)朋友之邀來到了北京。這次，我聽她回憶起了當(dāng)年來北京演《白毛女》時(shí)住在西苑飯店的情景。沒過一個(gè)星期，我又到上海出差，就又和石鐘琴老師和龔雪老師兩個(gè)見面了……其實(shí)你要翻看我以前的朋友圈，肯定也有，我也發(fā)過，但是也不完全，因?yàn)橛行┲貜?fù)了就沒意思了……雖然每次她講的較零散，但都是她本人的親述，更真實(shí)生動(dòng)。所以我覺得，你有必要將錄音整理一下，恐怕也是你們刊物的獨(dú)家呢……”劉澍老師說。

石鐘琴第一次跳芭蕾舞劇《白毛女》的時(shí)候已25歲，她通過銀幕和白毛女一起被幾億中國觀眾記在了心里，成為了一代人的記憶。

最初的芭蕾“白毛女”只有20分鐘

石鐘琴從小愛好文藝，一次偶然的機(jī)會(huì)被上海舞蹈學(xué)校老師看中，成了該校第一屆藝術(shù)生。那時(shí)的她，甜美娟秀，梳著兩條辮子，清純而美麗。幸運(yùn)的是，石鐘琴一進(jìn)校就跟隨中國最著名的芭蕾舞演員胡蓉蓉老師學(xué)習(xí)，她言傳身教，培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀的演員。學(xué)習(xí)芭蕾舞是美麗的，同時(shí)也是艱苦的。15歲的她，為此付出了很多。

石鐘琴回憶：“《白毛女》最初是獨(dú)幕舞?。菚r(shí)候我還沒參加），編導(dǎo)是胡蓉蓉老師和助手傅艾棣老師。主要內(nèi)容就是電影里‘奶奶廟’的那個(gè)片段，很短，只有20分鐘不到，演出效果蠻好的。后來逐漸逐漸發(fā)展，從小型舞劇到中型舞劇再到大型舞劇，編導(dǎo)又加入了林泱泱、程代輝兩位老師，戲劇大師黃佐臨擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。排演大型舞劇《白毛女》時(shí)，我們還特別加入了演唱的部分，這是之前舞劇中沒有的，形式比較新。舞蹈方面，因?yàn)楸旧硎侵袊墓适拢由嫌质歉锩窢?zhēng)題材，在表演中也吸收了一些傳統(tǒng)戲曲與民族舞蹈的元素。

她演“灰毛女”，在臺(tái)上才一分鐘多點(diǎn)

白毛女的舞臺(tái)形象設(shè)計(jì)成“四變”，從喜兒逃入深山，經(jīng)歷春、夏、秋、冬，與大自然艱苦搏斗，頭發(fā)由黑變灰發(fā)，最后變白發(fā)。整個(gè)過程由四位女演員共同完成：喜兒、黑毛女、灰毛女、白毛女。石鐘琴回憶：“最開始，我并沒有機(jī)會(huì)扮演白毛女。在中型舞劇《白毛女》里，我是跳群舞的。我一開始跳的是‘紅纓槍’‘大紅棗’這些段落。后來排演大型舞劇，我則扮演‘灰毛女’。真正扮演白毛女是后來的事。”

“灰毛女，在臺(tái)上也就一分鐘多一點(diǎn)的時(shí)間。這一段是黃佐臨導(dǎo)演的創(chuàng)意，大家都覺得非常好，帶有一種革命的浪漫主義色彩。后來《白毛女》的演出任務(wù)很重，有很多外事活動(dòng)都需要我們跳。原先扮演白毛女的有幾位演員，一位后來身體不太好，一位體形開始發(fā)胖，臺(tái)上演員不夠用了，需要人頂上去。中間也換過好幾次人選，最后領(lǐng)導(dǎo)找到了我。”這一跳，從此就把石鐘琴的“整個(gè)命運(yùn)都改變了”。

“鞋子里都是血水和膿水”

石鐘琴回憶：“當(dāng)時(shí)老師就專門請(qǐng)了戲曲學(xué)校的老師來教我們毯子功，幫我們?cè)O(shè)計(jì)動(dòng)作。我們那時(shí)候都還是年輕學(xué)生，之前也沒有真正接觸過舞劇，跳古典芭蕾也都是公主、王子這樣的題材。為了更好的理解人物，學(xué)校安排我們下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，半個(gè)月，一個(gè)月，和貧下中農(nóng)生活在一起。還安排我們看《白毛女》的電影，聽相關(guān)的講座，我們自己也會(huì)找一點(diǎn)資料來學(xué)習(xí)。然后一遍一遍排戲……”

“記得有一次去法國演出。因?yàn)橐恢本氁恢本?，腳趾間都磨出了雞眼，上飛機(jī)的時(shí)候，腳痛得連鞋子都穿不上，只好套著布鞋拖著走。為了上臺(tái)，我在醫(yī)院里配了麻醉藥，蘸了棉花塞在腳趾間，再用橡皮膏綁緊。不過真的上了臺(tái)，也就忘記了。直到演出結(jié)束后脫下鞋子，鞋子里都是血水和膿水。你看芭蕾舞演員很漂亮地站在臺(tái)上，其實(shí)臺(tái)下是這樣的?？删褪沁@樣，我們還是要練功。要是不練功，你的腿就沒力了，沒法上臺(tái)。這大概是最苦的部分?！?/p>