鄭小芳

從1957年蘇聯(lián)發(fā)射首顆人造衛(wèi)星到2016年開始研制太空機(jī)器人系統(tǒng)，俄羅斯的航天技術(shù)一直處于世界領(lǐng)先地位。宇宙承載著俄羅斯民族美好的希冀，也是他們勇于探索的見證者。2013年上映的《搏擊太空》和2015年上映的《天際行者》，真實(shí)描繪了俄羅斯人民在探索宇宙過程中的波折，也反映了俄羅斯電影對(duì)太空題材的偏愛;兩部影片的宇航題材，拍攝思路和拍攝手法，如出一轍，并在故事線上有所繼承。本文從電影的哲學(xué)意向、敘事技巧和敘事功能幾個(gè)角度來分析《搏擊太空》和《天際行者》中濃郁的太空情懷。

電影《搏擊太空》講述的是1961年4月12日蘇聯(lián)宇航員尤里·阿列克謝耶維奇·加加林駕駛東方1號(hào)飛船從拜克努爾發(fā)射場(chǎng)起航，完成繞地球一周的任務(wù)后返回地球的故事。影片穿插講述了他成長過程中的重要時(shí)刻，使一個(gè)樂觀友好、對(duì)飛行擁有堅(jiān)定信念、人品高尚的宇航員形象躍然銀幕之上。影片時(shí)長同加加林太空航行的時(shí)間一樣，總計(jì)1小時(shí)48分鐘。而《天際行者》講述的是20世紀(jì)60年代，美蘇冷戰(zhàn)的戰(zhàn)火延伸到太空領(lǐng)域，蘇聯(lián)為了比美國早日登上太空，不顧技術(shù)限制而決定將發(fā)射載人飛船的計(jì)劃提前兩年，盡管還有諸多技術(shù)問題沒有解決，但發(fā)射依然如期進(jìn)行。阿列克謝在伙伴帕維爾的幫助下，在全國人民的期待下，憑借著冷靜的頭腦完成了太空行走的任務(wù)，盡管短短兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里每一次危機(jī)都是致命的，但阿列克謝和帕維爾最終平安回到了家人身邊。

一、太空電影的心理與哲學(xué)意向

太空電影里的元素主要表現(xiàn)為物質(zhì)空間與表現(xiàn)性空間，其中物質(zhì)空間主要是指觀眾能夠肉眼看到的、真實(shí)存在于影片中的事物，而表現(xiàn)性空間則是需要觀眾自己體會(huì)的事物，如心理活動(dòng)、哲學(xué)體現(xiàn)等等。[1]此處列舉太空電影中較為經(jīng)典的三個(gè)具體意向，并聯(lián)系《搏擊太空》《天際行者》中的具體情節(jié)進(jìn)行分析。

（一）壯麗宇宙時(shí)空呈現(xiàn)

現(xiàn)實(shí)生活中只有少數(shù)國家的少數(shù)宇航員得以親眼看見浩瀚的宇宙，親身體驗(yàn)宇宙遨游的快樂，故而影片中觀眾隨著宇航員漫游太空時(shí)的所見所聞，皆是一種奇妙而又扣人心弦的體驗(yàn)。太空中的星座、星系團(tuán)、星云、黑洞、星殘骸以及美麗而又脆弱的蔚藍(lán)色地球，都是宏偉壯麗的奇跡般的存在。影片《搏擊太空》中加加林在進(jìn)入太空后望向地球的第一眼，便被地球靈動(dòng)、充滿生機(jī)的美深深地吸引了;同時(shí)，太空中的失重、強(qiáng)輻射性等不適宜人類生存的環(huán)境給了宇航員活動(dòng)的限制性，例如，加加林進(jìn)入太空后不久，10G的重力環(huán)境達(dá)到了他的生理極限，他變得面部扭曲，很長時(shí)間都沒有說話。盡管訓(xùn)練時(shí)最大程度地模擬了太空環(huán)境的強(qiáng)度，但心理、生理的雙重壓力讓他真切感受到了太空的危險(xiǎn)與神秘，太空?qǐng)鼍懊利悈s又危險(xiǎn)，如同塞壬的歌聲，讓無數(shù)人前仆后繼。而《搏擊太空》和《天際行者》兩部電影真實(shí)描繪了俄羅斯民族追夢(mèng)途中的每一個(gè)堅(jiān)實(shí)的腳步。

（二）實(shí)物化空間營造

太空電影中供宇航員生活的空間主要是太空飛行器。太空飛行器是按照天體力學(xué)的規(guī)律運(yùn)行的各類飛行器，其運(yùn)行空間主要是在地球大氣層以外的宇宙空間，又稱空間飛行器;航天器是航天系統(tǒng)的主要組成部分，也是執(zhí)行航天任務(wù)的主力軍?？臻g飛行器對(duì)宇航員來說是自身在宇宙中與地球唯一的聯(lián)系，空間飛行器之于宇航員，相當(dāng)于子宮之于胎兒。影片《天際行者》中，阿列克謝的任務(wù)是在太空中行走兩次，當(dāng)他走出空間飛行器在太空漫步的時(shí)候，保障其安全的是來自太空飛行器的繩索——背景是美麗神秘的地球，周圍是神秘危險(xiǎn)的宇宙，繩索如同連接?jì)雰号c母親的臍帶，給阿列克謝的生命一層堅(jiān)固的保障。而空間飛行器在電影中又是危險(xiǎn)的高發(fā)地，影片中阿列克謝和帕維爾就遭遇了太空飛行器中，氧氣大量噴發(fā)的緊急情況，讓兩人險(xiǎn)些中毒喪命。除此之外，太空飛行器還是太空與地球這兩個(gè)空間的過渡，是情節(jié)連接的實(shí)物化。由此可見，空間飛行器在電影中扮演的角色十分重要，它既是宇航員在宇宙中的港灣，亦可能令宇航員落入危險(xiǎn)境地。

（三）地球形象的精神寄托

地球是太空電影中必不可少的元素，它是故事的起點(diǎn)，亦是故事的終點(diǎn)，同時(shí)也是宇航員精神的寄托。[2]電影《搏擊太空》從開篇便將加加林從小到大珍藏在腦海深處的記憶，以人物回憶的插敘方式穿插在“首次進(jìn)入太空”這條主線中，而不是一味地按照時(shí)間線平鋪直敘，如此使得劇情更加具有觀賞性;且影片的插敘不止一層，還有“插敘中的插敘、回憶中的回憶”。這些美好的、發(fā)生在地球上的珍貴回憶支撐著加加林克服太空任務(wù)中的恐懼，支撐著他完成艱巨的太空任務(wù)，使其以超人的毅力完成了“首次進(jìn)入太空”這一跨時(shí)代的壯舉。值得一提的是，在影片的結(jié)尾，當(dāng)加加林歷經(jīng)艱險(xiǎn)回到地球時(shí)，迎接他的不是風(fēng)景秀麗的青山綠水，而是平凡卻又充滿俄羅斯地域風(fēng)貌的平原，以及不知情而誤以為加加林是從天而降的“敵人”的祖孫倆。影片并沒有用大人物回歸時(shí)萬人歡呼的場(chǎng)面或地球的宏偉壯麗來呼應(yīng)英雄的壯舉，而是在自然的狀態(tài)下，無形之中傳遞了一種回歸家園的喜悅之情。

二、太空題材電影的敘事技巧

電影的敘事技巧豐富了電影的情節(jié)發(fā)展，能夠給觀眾以強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和代入感，而太空電影因其題材的特殊性，敘事技巧就顯得更為重要。怎樣才能將嚴(yán)肅的太空探索話題變成能夠?yàn)榇蠖鄶?shù)觀眾所接受的、體現(xiàn)出其中豐富情感的故事片，則需要導(dǎo)演及制片人運(yùn)用適當(dāng)?shù)臄⑹录记伞?/p>

（一）3D立體數(shù)字視覺特技

太空電影題材具有特殊性，其故事情節(jié)的沖突和人物性格的表現(xiàn)等大部分情節(jié)都需要后期合成。太空電影擁有著豐富的、獨(dú)特的視覺空間，因此它的色彩和景象呈現(xiàn)比其它類型電影更加扣人心弦。[3]電影《天際行者》中，3D立體技術(shù)等數(shù)字特技被大量應(yīng)用，比如宇航員阿列克謝太空漫步時(shí)的情景，就是用電腦合成的;飛船壓力驟減，阿列克謝抓住一線生機(jī)進(jìn)入飛船時(shí)，電影運(yùn)用數(shù)字特技生動(dòng)展現(xiàn)了他對(duì)生的掙扎——冰冷黑暗的背景、遠(yuǎn)處閃爍的冷光、藍(lán)色脆弱的星球以及即將失去意識(shí)時(shí)的窒息眩暈感來回切換，給觀眾一種眩暈和驚恐的代入感，將電影情節(jié)推向了高潮，也使得觀眾觀影體驗(yàn)更強(qiáng)。正是此類題材賦予了觀眾更多關(guān)于人類面對(duì)宇宙時(shí)的渺小脆弱性的思考，視覺的沖擊給觀眾帶來了極真實(shí)的體驗(yàn);然而也正是這種劫后余生的體驗(yàn)，更能激發(fā)觀眾對(duì)人生價(jià)值的思考。敘事電影會(huì)有不同人物之間的不同情感，而情感的沖突與表現(xiàn)則是電影觀影性的加分點(diǎn)。影片《搏擊太空》中，在宇航員人選確定之前，候選人之間暗流涌動(dòng)，他們都極想成為第一個(gè)進(jìn)入太空的人;第二人選蓋爾曼毅力超群，但卻有強(qiáng)烈的虛榮心、過分的欲望，相比之下加加林的心態(tài)就比蓋爾曼好得多，而候選人之間的一次投票游戲，亦反映出加加林在眾宇航員中得到了認(rèn)可;無論之前怎樣地較勁，在飛行器發(fā)射之前都變成了兄弟間的惺惺相惜與祈禱祝福，都變成了發(fā)射過程中的緊張踱步與成功返航后的熱淚。俄羅斯電影對(duì)太空題材有難以割舍的情懷，一方面是對(duì)英雄們的無聲緬懷，另一方面則是希望通過影片的形式提醒觀眾人類自身的弱小與宇宙的神秘、可畏。

（二）對(duì)白升華影片主旨

語言要素是電影中重要的組成部分。俄羅斯電影對(duì)太空情懷的展示，從宏觀來講，主要著眼于太空電影的具體類型、主要描述物以及可能的發(fā)展方向;就微觀而言，則是以太空電影的審美、主題、技術(shù)為中心進(jìn)行探討。其中，語言的升華作用是俄羅斯太空電影的點(diǎn)睛之筆。首先，兩部電影中語言的出現(xiàn)形式不僅僅局限于人物間的直接對(duì)話，還包括片尾的講話、他人的傳達(dá)等形式，給觀眾以多角度的體驗(yàn)。《搏擊太空》和《天際行者》兩部電影中大多是以人物對(duì)話形式推動(dòng)情節(jié)的;對(duì)話本身就包含了人物的情緒，體現(xiàn)了人物的性格和狀態(tài)。二者都致敬了蘇聯(lián)航天大師科羅廖夫，展現(xiàn)了科羅廖夫作為一名宇航大師的睿智、負(fù)責(zé)乃至勇于承擔(dān)責(zé)任的超人膽識(shí)與品質(zhì)?！恫珦籼铡分杏幸荒皇强屏_廖夫深夜探訪發(fā)射基地，他以沉穩(wěn)的語調(diào)向工作人員們說道：“在天上你一點(diǎn)錯(cuò)都不要犯。”語言樸實(shí)無華，但卻安撫了眾人的心，讓人們更專注于當(dāng)下的工作，而不是工作背后宏偉的目標(biāo)。見微知著，影片以語言的表現(xiàn)方式體現(xiàn)了科羅廖夫在面對(duì)重大事件時(shí)的沉穩(wěn)、眾人對(duì)他的愛戴與其卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力。影片進(jìn)行到加加林進(jìn)入太空，回憶如潮水般涌入他的腦海時(shí)，他憶起了與妻子分別時(shí)，妻子的千言萬語與依戀不舍，到嘴邊只變成了一句：“照顧好自己?！边@五個(gè)字給加加林日后的訓(xùn)練生活莫大的支持，亦體現(xiàn)了一位妻子對(duì)國家最大的熱愛：支持丈夫去做一件可能送命的事情。寥寥數(shù)語引發(fā)了全片的又一個(gè)小高潮：全蘇聯(lián)人民對(duì)宇航員的感情是熱切期望、是尊敬與愛戴，而作為宇航員的家屬們，心情和愿望卻是另一種景象，家屬們的愿望是自己的兒子或自己的丈夫不要被選上，在他們看來，那是去送死。但作為妻子卻如此透徹，深刻體現(xiàn)了俄羅斯人民舍小家為大家的精神?！恫珦籼铡分屑蛹恿值母赣H與加加林就未來的人生方向進(jìn)行了一次意味深長的談話：“生活就像木工手藝，起初，你要被弄成塊，很痛;接著你要被刨平，很痛;發(fā)出刺耳的聲音，然后用砂紙磨，直到你變得光滑柔軟，像汽笛一樣清亮?？墒窃緩澢?dú)特。城市也是這樣，你決定好了嗎？”沒有過多地阻撓，加加林的父親只是用比喻的形式闡述了自己對(duì)加加林面前兩條道路的理解，塑造了一個(gè)偉大的父親形象。20世紀(jì)60年代是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，父母都希望孩子留在自己的視野范圍，但是加加林“平凡”的父親卻做出“不平凡”的決定，升華了電影的主題，使電影的題材在太空的基礎(chǔ)上與人文沾邊。

三、空間與情節(jié)的敘事功能轉(zhuǎn)換

太空電影的敘事功能主要分為三部分，一是空間變換與情節(jié)發(fā)展的聯(lián)系，二是空間如何將影片串聯(lián)起來，三是語言如何升華電影主題。

（一）空間變幻與情節(jié)發(fā)展

電影的敘事手法多變，通常是一條主線夾帶多條輔助線。影片《搏擊太空》的風(fēng)格線條利落，畫面和語言樸實(shí)，采用雙螺旋式的故事敘述手法，以加加林飛向太空的故事為主線，交叉講述了加加林一生的成長，讓觀眾認(rèn)識(shí)了一位有血有肉、形象豐滿的平民英雄?？臻g的不斷變換使電影的雙線進(jìn)展自然而巧妙，影片《天際行者》開篇也插入了阿列克謝幼年時(shí)關(guān)于太空的美妙幻想;時(shí)間和空間的交錯(cuò)使用使得影片內(nèi)容更加豐富，劇情更加豐滿?！恫珦籼铡分屑蛹恿衷陲w向太空的過程中，電影將飛行過程和地面指揮控制部的情形不斷切換，他遇到問題時(shí)的緊張不安，同時(shí)也反映在地面指揮控制部的每一位成員臉上，指揮部每得到一組意料之外數(shù)據(jù)的同時(shí)也暗示加加林的飛行將會(huì)出現(xiàn)問題——兩組畫面來回切換，將影片緊張的氣氛推向了高潮，亦將宇航員和工作人員強(qiáng)大的心理素質(zhì)、冷靜的決斷能力展現(xiàn)給了觀眾，塑造出了民族英雄的形象。而指揮部外面，安慰妻子“多大的坎都過得去”的老父親，在得知兒子就是創(chuàng)造歷史的那位上校后，遠(yuǎn)離人群的瞬間，熱淚滾滾。得知祖國發(fā)射航天飛行器時(shí)人們紛紛放下自己手中的事情涌上街頭，歡呼著奔走相告，影片在這里與觀眾引起共鳴;影片中人物情感的流露將觀眾情緒推向高潮的。不得不說該片的成功之處不僅在于充分展現(xiàn)了第一次太空飛行的過程，還在于其對(duì)人性的真實(shí)展現(xiàn)、細(xì)微刻畫。

（二）空間串聯(lián)全片的敘事暗線

空間是電影最主要又最易被忽略的要素，電影的空間結(jié)構(gòu)即將空間作為電影的一條線索，將整部電影串聯(lián)起來。太空電影在這方面的呈現(xiàn)尤為明顯，大多是“地球-空間飛行器-宇宙”的貫穿路線。這三個(gè)空間構(gòu)成了電影的主體結(jié)構(gòu)。[4]例如《搏擊太空》的開篇是科羅廖夫深夜探訪基地，看望宇航員狀態(tài)如何，緊接著是一系列忙碌的發(fā)射前籌備;鏡頭接著轉(zhuǎn)向了發(fā)射器發(fā)射升空，飛離地球，駛向太空;接著是加加林在太空中108分鐘的飛行以及各種意料之外的問題，最后是男主人公順利完成任務(wù)，降落在蘇聯(lián)境內(nèi)，迎接同伴的擁抱與歡呼。而《天際行者》亦是同樣的空間變換手法。由此可見，空間串聯(lián)影片在太空電影里是一條較為固定的暗線，并將諸多調(diào)動(dòng)觀眾情緒的元素加到其中，既可以保證影片的觀賞性，又可以保證影片的線索性、連續(xù)性?？臻g既營造了沖突，又塑造了人物形象、推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，將影片敘事很好地串聯(lián)了起來。

結(jié)語

《搏擊太空》和《天際行者》兩部影片是俄羅斯太空電影中的佼佼者，它們沒有渲染夸大故事情節(jié)，而是以最真實(shí)的方式、最干凈的線條、最合適的拍攝手法和技巧將俄羅斯人民的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)以及智慧生動(dòng)描繪了出來。[5]兩部影片的故事背景是20世紀(jì)60年代，正值美蘇矛盾激化時(shí)期，而蘇聯(lián)在航空方面的突破性進(jìn)展振奮人心，故而不難從中看出俄羅斯電影對(duì)這類題材的鐘愛以及其所熱衷呈現(xiàn)的愛國情懷。

參考文獻(xiàn)：

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[4]劉騫.科幻電影的空間美學(xué)研究[ D ] .北京：中國電影藝術(shù)研究中心，2016.

[5]趙欣健.太空科幻電影“崇高”審美特征研究[ J ].雞西大學(xué)學(xué)報(bào)，2016，16（6）：154-156.