【摘要】帕格尼尼在樂壇上是個怪異才子，其演奏技藝和才華蓋世無比。高超的創(chuàng)作手法和超越極限的炫技演奏手法是帕格尼尼獨特的音樂表現(xiàn)和新音樂語言的組成因素。他完全擺脫和擯棄了古典意大利學(xué)派的局限束縛，極致完美地釋放自己隨心、隨性的巔蜂境界。他的音樂以我為中心，力圖沖破純技術(shù)的極限美，巔峰式的純技術(shù)在琴弦上快速涌出的旋律給人一種心理暗示、一種超自然力?！抖氖仔√崆匐S想曲》不僅創(chuàng)造了高難度的演奏技巧，而且使小提琴更加技術(shù)化。

【關(guān)鍵詞】琴魔;隨想曲;純技術(shù);炫技風(fēng)格

【中圖分類號】J622.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在民族解放思想成熟的年代，歐州的文化藝術(shù)卻受到了阻礙，經(jīng)歷了二百年之久的意大利小提琴學(xué)派處于一個衰落階段。諸多意大利小提琴家受教堂音樂影響成為宗教音樂家，在這種有局限性的領(lǐng)域里他們埋沒了自己的才華和個性，甚至與其相連的音樂生活也解體。因此，在這種意識行為影響下出現(xiàn)了帕格尼尼音樂。

他在同時代人眼里是個奇才，創(chuàng)作思維、作品技術(shù)、演奏激情都與其他演奏家不同。帕格尼尼曾說：“是自己的靈魂送給魔鬼而換取了如此高超的技藝?！迸粮衲崮嵊兄寺涣b的性格，激發(fā)了他即興創(chuàng)作的才氣和熾熱的幻想。由于受性格影響，他的作品富有極強(qiáng)的想象力和火一樣的浪漫熱情，人們稱帕格尼尼為“琴魔”“魔鬼大師”“靈魂附體的演奏家”，他將小提琴的創(chuàng)作技法和演奏技術(shù)提高到了前所未有的高度。

據(jù)資料講，他在小提琴創(chuàng)作上的激情是在波蘭小提琴家杜蘭諾夫斯基那里得到啟發(fā)的。韓里寫到：“他的演奏像催眠術(shù)一樣使聽眾如癡如醉，他高度發(fā)展了演奏技術(shù)，具有吸引力弦技風(fēng)格。米蘭報紙上評價他的經(jīng)過句、雙音、跳弓如此奇特，這是一位從來沒有聽到過的小提琴家，他的演奏藝術(shù)能使人發(fā)狂。”[1]

帕格尼尼有著強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，他在小提琴演奏技藝上超過了所有的小提琴家。他說：“在作曲方面并非像你們想的那樣……我的一個頭等重要的原則是：把多樣性統(tǒng)一在藝術(shù)中，達(dá)到這一點是很難的，這就要求我再沒寫以前把什么都要想好?！盵2]他演奏技術(shù)和驚人的才華征服了整個歐州，演奏會上，聽眾們驚魂未定似的讓他親自寫出“我不是魔鬼之子”的證明。帕格尼尼造就了巔峰式的純技術(shù)，快速涌出的旋律給人一種心理暗示、一種超自然力，這就是帕格尼尼真實的性格和心靈的超越。從情感特征上分析，有著憂郁特質(zhì)，如帕格尼尼五首協(xié)奏曲里，每一部的第二樂章都是采用慢板或柔板寫成。從創(chuàng)作和演奏技術(shù)上來分析，炫技不純粹是帕格尼尼的唯一表白和追求。

他的演奏技術(shù)和創(chuàng)作風(fēng)格打破了傳統(tǒng)小提琴本身所具有的安靜、平穩(wěn)、富有歌唱性的屬性與模式。所以，帕格尼尼的演奏風(fēng)格是符合時代精神的，他的奔放、激情、癡狂的情感，在手指和琴弓之間瘋狂地炫技游走著。這正是他追求光芒四射的激情旋律線條，他有著超強(qiáng)的想象力，擁有熱烈的情感特質(zhì)，帕格尼尼最輝煌的成就，就是演奏自己的作品。蘇聯(lián)音樂家阿拉本說：“十九世紀(jì)前半葉，整個浪漫樂派演奏藝術(shù)思潮的興起是由他掀起的，他在器樂效果方面的創(chuàng)新曾經(jīng)是柏遼滋和李斯特改革管弦樂和鋼琴音樂的典范。舒曼和柏拉姆斯也植于練習(xí)曲和鋼琴變奏中?！钡搅宋覀冞@個時代，拉赫馬尼諾夫又用同一個主題創(chuàng)作出一首樂隊演奏的《狂想曲》，一百年來帕格尼尼的作品始終沒有離開過音樂會的舞臺。[3]

帕格尼尼作品大致分為四類：室內(nèi)樂奏鳴曲、協(xié)奏曲、性格小品、隨想曲。其中，隨想曲最具有征服力，技巧精湛難度高超，使小提琴技術(shù)到了極點，也是最能代表帕格尼尼美學(xué)思想的技巧之作，《二十四小提琴隨想曲》被后人仰稱為“活著的帕格尼尼”。歌德贊評：“帕格尼尼在琴弦上展現(xiàn)著火一樣的靈魂?！弊髌返牡诙氖资指鍌鞯桨屠枰魳穼W(xué)院，小提琴教授驚訝地說：“這樣難度大的曲子在小提琴上根本無法演奏。”藝術(shù)家就是這樣，為了創(chuàng)造出具有較高審的美價值的藝術(shù)作品，就把自己審美認(rèn)識活動的結(jié)晶集中而充分地運用于創(chuàng)作活動中。

在這部作品中，帕格尼尼吸取前輩的精華，并革新和創(chuàng)造了許多高難度的演奏技巧雙泛音、左手連續(xù)拔弦，連續(xù)跳弓、十度、八度、三度顫音這些都已超過了某些小提琴協(xié)奏曲的難度。賀錫德寫到：曲調(diào)豐富新穎，色彩絢麗和聲獨特，在樂譜的扉頁上帕格尼尼還題上了“獻(xiàn)給藝術(shù)家”這幾個字，由此可見帕格尼尼在技術(shù)上已達(dá)到非常熟練的程度。[4]從曲式上分析帕格尼尼小提琴隨想曲與十八世紀(jì)的同行對于隨想曲體裁的理解與創(chuàng)作更加接近文字本意。將這一曲體作為一種即興的技巧性華彩音樂，充分顯示演奏者置身其中的藝術(shù)創(chuàng)作性和完美的技巧，開創(chuàng)的許多小提琴新技巧在演奏上體現(xiàn)為一種前所未有的多樣性和感染性。

從另一個角度看，他真正改變了小提琴樂器本身細(xì)膩柔美的本質(zhì)，這一點在帕格尼尼的隨想曲作品創(chuàng)作中和演奏上尤為明顯。沖破了小提琴音色本身的技術(shù)聲音和小提琴本身的固有屬性。在創(chuàng)作技法上迸發(fā)出連續(xù)滾動的音符、樂句、旋律織體。如：變換多彩的半音階進(jìn)行、忽上忽下的旋律大跳、節(jié)奏脈動在速度上的變化、極限的右手快弓和極限的左手演奏、鋒芒的轉(zhuǎn)調(diào)、不協(xié)和的和聲組合。這一切高超的創(chuàng)作手法和超越極限的炫技演奏手法正是帕格尼尼獨特的音樂表現(xiàn)和新音樂語言的組成因素。帕格尼尼完全擺脫和擯棄了古典意大利學(xué)派的局限束縛，完美地釋放自己隨心、隨性的巔蜂境界。

帕格尼尼的絕世經(jīng)典作品《二十四首小提琴隨想曲》在創(chuàng)作技術(shù)難度上一直被公認(rèn)為所有小提琴作品的版本。法國小提琴家羅多爾夫·克羅采聽了帕格尼尼的演奏，為他的演奏技巧目瞪口呆，在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影?！迸粮衲崮嵩谘葑嗌蠘淞⒘思で橹辽希非笞畲笙薅雀腥韭牨姷奈枧_效果等多層次的新風(fēng)格。他的炫技與嘩眾取寵的膚淺表演完全不同，音樂內(nèi)涵很高，并不是脫離音樂內(nèi)容的單純技巧。

1840年5月27日，帕格尼尼去世，臨終時說：“我希望把跟隨我一生的小提琴保留在我的家鄉(xiāng)熱那亞?！边@位被人們認(rèn)為是“魔鬼附身”的大師走了，帕格尼尼帶著他的靈魂，他的絕世無比的琴技和他最珍愛的小提琴。意大利著名制琴師瓜內(nèi)利·德·杰蘇親自為他定制，回到他的家鄉(xiāng)熱那亞，李斯特在他的葬禮上痛惜地說：“再也不會有第二個帕格尼尼了。”

帕格尼尼具有火一樣的理性激情，他就是這樣一個人，永遠(yuǎn)以自我為中心，音樂力求沖破一種自我心靈上的超越和一種極限美的巔峰式的純技術(shù)。帕格尼尼系統(tǒng)全面地發(fā)展了小提琴“炫技風(fēng)格”演奏技術(shù)。在自己的意識中將情感融于琴弦上，帶來一種琢磨不透的瞬間情緒沖動，這正是帕格尼尼感懷抒發(fā)自己“弦上的夢”。這位小提琴大師用“咒語般的琴聲”控制了整個樂壇，以至于他的演奏風(fēng)格和技術(shù)達(dá)都到了完美無缺的程度。這位“絕世怪才”統(tǒng)治、征服了小提琴領(lǐng)域，這是任何一位小提琴家所無法模仿和超越的弦上之夢，他用高超的琴技創(chuàng)造了輝煌的帕格尼尼時代。

參考文獻(xiàn)

[1]韓里.歐州弦樂藝術(shù)史[M].北京：中央音樂學(xué)院出版， 2000：155-156.

[2]韓里.歐州弦樂藝術(shù)史[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2000.

[3]JI.拉阿本，廖叔同.古今杰出小提琴家[M].北京：人民音樂出版社，1982：63.

[4]賀錫德.365首外國古今名曲欣賞（上冊）[M].北京：人民音樂出版社，1996.

[5]瓦榮斯基編訂.帕格尼尼24首小提琴隨想曲[M].上海音樂出版社，2011.

作者簡介：甄娟（1973—），女，漢族，山東濟(jì)南章丘人，本科，副教授，研究方向：音樂史論。