李宛燭

【摘要】歌唱中聲情并茂的情感流露一直來以來作為考驗(yàn)歌者演唱技巧的重要方面。聲情并茂的意韻在歌唱中的體現(xiàn)尤為典型且頗具藝術(shù)性、舞臺(tái)表演性。在運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲技巧的同時(shí)需在不斷的學(xué)習(xí)中提升自身文化素質(zhì)能力、道德內(nèi)涵修養(yǎng)，并對(duì)歌曲的內(nèi)在意蘊(yùn)以及作曲家所要表現(xiàn)的主體情感作深度的情感思考。這個(gè)過程是長久性的學(xué)習(xí)實(shí)踐，并非一蹴而就，需要歌唱者不斷地理解學(xué)習(xí)。如何恰用聲情并茂的基本規(guī)律來服務(wù)歌唱，美化演唱的舞臺(tái)藝術(shù)性。本文將淺析聲情并茂的基本規(guī)律，展望其對(duì)聲樂實(shí)踐發(fā)展的科學(xué)前沿性。

【關(guān)鍵詞】歌唱;歌唱情感;聲情并茂規(guī)律;歌唱技巧

【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

自古至今，歌唱一直作為人們茶余飯后享樂的藝術(shù)形式。追溯歷史長河中的聲樂發(fā)展，大約在三個(gè)時(shí)期達(dá)到高潮。隋唐以歌舞大曲、胡樂為主要發(fā)展形式，關(guān)于聲樂的闡釋尚未成體系;宋明清朝，由于市民商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，戲曲、小說是當(dāng)時(shí)最主要的藝術(shù)形式，聲樂發(fā)展歷經(jīng)了依曲填詞的宋詞元曲直到后來的戲曲小說出現(xiàn)，對(duì)聲樂的發(fā)展的市民階級(jí)性有著很大的民俗效應(yīng);民國至現(xiàn)代，以聲樂演唱為主，附帶舞臺(tái)情感表現(xiàn)力，借助西方聲樂中的共鳴技法與氣息的把握，對(duì)整個(gè)中國聲樂的發(fā)展有著科學(xué)性、先進(jìn)性、創(chuàng)新性的引導(dǎo)作用。至此之后，中國的聲樂發(fā)展不斷兼收并蓄，更加科學(xué)的發(fā)聲技巧演唱方法被人們借鑒并使用。

在聲樂演唱中，歌唱者以純熟的技巧演唱并輔以真摯感人的情感，產(chǎn)生悅耳動(dòng)聽的音色、唱腔和觸動(dòng)人心的感情，融于一體所唱出的美妙歌聲，稱之為“聲情并茂”。本文將淺析初探歌唱者恰用聲情并茂的基本規(guī)律特點(diǎn)，分析把握歌曲內(nèi)容和情感載體抒發(fā)，做到聲情并茂的聲樂演唱。歌唱中對(duì)聲情并茂基本規(guī)律的探析有利于聲樂演唱者在實(shí)踐中更好地把握歌曲的表達(dá)特點(diǎn)與獨(dú)特情感，對(duì)歌曲內(nèi)容恰當(dāng)詮釋與完整性的演唱有很大的引導(dǎo)作用。

一、聲情并茂的定義及情感把握

歌唱是由聲音條件的表達(dá)與情感內(nèi)涵流露相互作用形成的藝術(shù)，二者相輔相成。較好的聲樂技巧，輔之以作品情感并加以剖析，將二者恰融，能使聽眾的內(nèi)心產(chǎn)生共同的思想反映與共鳴。因而一名優(yōu)秀的歌唱者會(huì)自然地將歌唱技巧與情感流露巧妙結(jié)合，發(fā)揮聲樂藝術(shù)性的魅力，將真摯情感融入歌曲中，才能恰如其分高水平有質(zhì)量地將作曲家的中心思想流露。

（一）聲樂演唱中聲情并茂的定義

1.歷史文獻(xiàn)闡釋

“凡音者，生人心者也。情動(dòng)于中，故形于聲。聲成文，謂之音?！边@是《樂記》對(duì)聲情并茂的闡述。身心與聲音之間的關(guān)聯(lián)是本質(zhì)與外在的體現(xiàn)，將內(nèi)心情感寓于歌曲外在表現(xiàn)之中是對(duì)聲音的寄托。情動(dòng)于中，自然而然的情感醞釀在內(nèi)心之中;故形于聲，即對(duì)情感的外在表現(xiàn)體現(xiàn)于聲音之中，二者相輔相成，彼此作用。情感是人類對(duì)外在事物客觀存在的主觀反映，它是聲樂演唱藝術(shù)中不可或缺的藝術(shù)體現(xiàn)。珠泉居士在《續(xù)板橋雜記·張玉秀》中寫道：“余于王氏水閣聽演《尋親記·跌包》一出，聲情并茂，不亞梨園能手。”聲情并茂在文獻(xiàn)中引申為美好，是演唱者在演唱、朗誦過程中，對(duì)其動(dòng)人音色、唱腔和表達(dá)的情感的形容。在當(dāng)時(shí)，這種情感狀態(tài)與表現(xiàn)生動(dòng)的歌唱特點(diǎn)對(duì)聲情并茂的含義有定向性的規(guī)范。

2.現(xiàn)代學(xué)者觀點(diǎn)

綜觀我國聲樂教學(xué)的發(fā)展，“以情帶聲，聲情并茂”已作為當(dāng)代歌唱家以及學(xué)習(xí)者所共同努力的方向。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，各類媒體效應(yīng)對(duì)傳播依賴性高的聲樂藝術(shù)產(chǎn)生較大影響。新世紀(jì)，在新的社交媒體與聽眾喜好轉(zhuǎn)型的影響下，聲樂藝術(shù)也面臨著一種轉(zhuǎn)型適應(yīng)期。從唱法理論到唱法實(shí)踐都有新的轉(zhuǎn)型方式，這些轉(zhuǎn)型實(shí)踐推動(dòng)我們向更具獨(dú)特魅力的藝術(shù)形式靠攏，既能保持自身獨(dú)特個(gè)性又能緊跟時(shí)代需求與國際接軌，同時(shí)將聲情并茂演唱的特點(diǎn)規(guī)律恰當(dāng)運(yùn)用，這是具有一定挑戰(zhàn)性的聲樂轉(zhuǎn)型期。

（二）“情與聲，技與藝”的恰當(dāng)把握

在聲樂訓(xùn)練過程中，實(shí)踐者過多注重對(duì)歌唱中的呼吸方法、共鳴腔體以及發(fā)聲方法等方面的技能訓(xùn)練，較大程度上忽視了對(duì)歌曲內(nèi)容情感、文學(xué)性含義作深入剖析和揣摩。科學(xué)方法訓(xùn)練下的好聲音條件固然重要，但抒發(fā)內(nèi)心的情感流露同樣具有重要地位。

一名優(yōu)秀的歌唱者需要具備一定的綜合修養(yǎng)，如對(duì)作品文學(xué)內(nèi)涵的理解，對(duì)音樂的悟性，對(duì)生活細(xì)節(jié)深刻的理解共識(shí)等，做好這些才能將有內(nèi)涵的歌曲內(nèi)容傳達(dá)給聽眾，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理共鳴。但回歸歌唱實(shí)踐中，我們發(fā)現(xiàn)很多的歌唱者只是一味地按照曲譜演唱，生搬硬套，較大程度上忽視了對(duì)歌曲的相關(guān)背景，體現(xiàn)在歌曲演唱中的結(jié)果便是演唱時(shí)毫無情感可言，并不能達(dá)到藝術(shù)效果。甚至有些歌唱者在演唱實(shí)踐過程中一味地追求高音、大作品等。更為顯現(xiàn)的是缺少情感的表現(xiàn)力，這在很大程度上是由于缺乏深厚的文化修養(yǎng)所造成的。

二、如何在歌唱中恰用聲情并茂基本規(guī)律

（一）如何在基礎(chǔ)訓(xùn)練中注意方法與技巧應(yīng)用

在聲樂學(xué)習(xí)中，最首要的是正確的發(fā)聲技巧和科學(xué)的嗓音訓(xùn)練，且聲帶肌肉靈活性發(fā)聲條件的優(yōu)劣性也是參照的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

1.正確的呼吸方法是基礎(chǔ)

呼吸作為歌唱中不可或缺的條件，它與歌唱中的發(fā)聲、“氣沉丹田”的訓(xùn)練方法有千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。呼吸方法是聲樂學(xué)習(xí)的重要條件，是一首歌曲字正腔圓地演唱的基礎(chǔ)，也是“聲情并茂”舞臺(tái)表現(xiàn)性的重要條件。在歌曲演唱實(shí)踐中，最重要的莫屬呼吸的技巧運(yùn)用，結(jié)合正確的運(yùn)用呼吸方法，并加以科學(xué)訓(xùn)練，才能聲情并茂地演繹歌曲的內(nèi)在魅力。

2.自身歌唱能力的提高

在歌唱中，我們要不斷完善自身演唱的技術(shù)方法。與此同時(shí)，要更好地把握歌曲的情感內(nèi)涵、創(chuàng)作風(fēng)格、曲式特點(diǎn)、共鳴氣息等，從而對(duì)作品的演唱有情感傾注的效果作用，從而更準(zhǔn)確地演唱歌曲的內(nèi)涵，頗具視聽藝術(shù)美。