【摘要】低音提琴作為交響樂隊中一件獨立的樂器，已具有一套較為完整的訓(xùn)練手段，作為提琴類樂器的一個成員，低音提琴與其有著共同的歷史、發(fā)展和技術(shù)。低音提琴的歷史可以追溯到十六世紀(jì)，它的創(chuàng)造是建立在小提琴基礎(chǔ)之上的。

【關(guān)鍵詞】維奧爾琴;調(diào)音;琴弓

【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

當(dāng)你聽到低音提琴演奏出深沉、富有磁性的音響的時候，是否可曾想到人類為尋找這美妙的聲音經(jīng)歷了多么漫長的歷程。低音提琴（Double bass）是提琴家族中體積最大的樂器，也是交響樂隊中演奏音色最低的弓拉弦鳴樂器，有人把它稱為“根音樂器”，亦稱“倍大提琴”，屬西洋樂器，是提琴族系中最低音樂器。隨著我國音樂事業(yè)的不斷發(fā)展，人們對交響樂不再陌生，低音提琴在樂隊中，以及在獨奏中越來越受到人們的重視，它的演奏技巧也越來越多地為人所知。低音提琴作為樂隊中一件獨立的樂器，已具有一套較為完整的訓(xùn)練手段，作為提琴類樂器的一個成員，低音提琴與其有著共同的歷史、發(fā)展和技術(shù)。其在管弦樂隊中擔(dān)任低音聲部，經(jīng)常以低八度重復(fù)大提琴聲部，在現(xiàn)代作品中也作獨立聲部使用。它不僅在表現(xiàn)力度和氣勢方面是極為重要的樂器，也是重要的節(jié)奏性樂器，是樂隊中音響的支柱。

到文藝復(fù)興時期，西方作曲家們主要感興趣的還是聲樂，但是，到了十五世紀(jì)晚期的時候（這個時期是一個非常重要的音樂創(chuàng)作時期），也是音樂實踐和樂器發(fā)生巨大變化的時期。就是在這個時期，樂器的改革家們開始進行分類，這些原本是基于聲音強弱進行劃分的，很快就擺脫了這一模式。在十六世紀(jì)末以前已經(jīng)形成了一個比較龐大的樂器家族群體，例如，六弦提琴的范圍包括三弦樂器、次低音提琴和琉特琴等。而新的分類也包括了三弦樂器，甚至有些時候還包括低音提琴。

低音提琴的歷史可以追溯到十六世紀(jì)，它的創(chuàng)造是建立在小提琴基礎(chǔ)之上的。我們用今天的判斷標(biāo)準(zhǔn)很容易去評價過去，但是我們很難想象小提琴家族與我們熟悉的弦樂四重奏之間有何區(qū)別。有個事實我們需要注意一下，那就是除了迄今已經(jīng)不存在的樂器，對于低音提琴的大小從未有過一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。盡管目前占主流的是小提琴一族（最常見的種類），但是我們還是可以看見各式各樣的提琴類樂器，從接近提琴的樂器到現(xiàn)今體型巨大的現(xiàn)代低音提琴。必須意識到這一點，否則將會嚴(yán)重影響到我們對低音提琴發(fā)展歷史的理解。

提琴家族最早的近親是“維奧爾琴”（Viol），它是弓拉弦鳴樂器的一種，與提琴相似?，F(xiàn)在我們來了解一下維奧爾琴的特點：其背板是平的（提琴的背板略微拱起）;維奧爾琴的琴體和琴頸連接處成直角，類似現(xiàn)代的低音提琴（小提琴的琴體和琴頸連接處略有坡度）;一般的維奧爾琴有六根琴弦（提琴類為四根琴弦），音孔為“C”形（現(xiàn)代低音提琴的為“f”形）;維奧爾琴的琴馬較平而寬，易于演奏和弦及復(fù)調(diào)音樂（提琴的琴碼較拱，更適合演奏主調(diào)音樂）;維奧爾琴的琴弦張力比較松弛，并在指板上有“品”;其琴弓的弓桿弧線外彎，與中國的二胡琴弓相似，在演奏維奧爾琴時夾于膝間，亦稱“膝琴”。在歐洲十七世紀(jì)時，有三種常見型號：（1）“高音維奧爾琴”（Treble viol）;（2）“中音維奧爾琴”（Tenor viol）;（3）“低音維奧爾琴”（Bass viol）。它們的定弦都是中間用一個三度，其余為四度。低音維奧爾琴作為獨奏樂器大致一直使用到1750年。其他型號的維奧爾琴尚有：（1）“倍低音維奧爾琴”（Double-bass viol），與現(xiàn)代低音提琴最接近。其定弦比低音維奧爾琴低八度。（2）“小型低音維奧爾琴”（Division viol），尺寸比低音維奧爾琴略小，用于次低音聲部中，即興性加花變奏。（3）“里拉維奧爾琴”（Lyra viol），尺寸比小型低音維奧爾琴又要小一些。由于它介于中音維奧爾琴和低音維奧爾琴之間，所以又稱為“混種維奧爾琴”（Viol bastarda）。調(diào)弦為四度和五度相間（或在中間加三度）。（4）“抒情維奧爾琴”（Viola damore），是一種帶有共鳴弦的高音維奧爾琴。（5）“上低音維奧爾琴”（Barytone，法、英），是裝置有共鳴弦的低音維奧爾琴或大型的抒情維奧爾琴。寬闊的琴頸中間雕空，因此共鳴弦可以用左手的大拇指撥奏，有品，流行于歐洲十八世紀(jì)。就筆者掌握的資料來看，低音提琴的歷史、形制迄今尚不固定，大致可分為這兩種：一種接近維奧爾琴（前文所提及到的）;另一種接近小提琴，背板隆起，音孔呈“f”形。

接下來我們了解一下低音提琴琴弦的變化，最早低音提琴的琴弦是用作共振的，琴的體積較大，因此配置有很多根琴弦，甚至有二十四根之多，其中有很多弦是起共振作用的，在演奏中幾乎碰不著。十七世紀(jì)后期，由于樂器的不斷完善，粗劣的低音提琴被摒棄。現(xiàn)在所使用的一般有兩種：五根琴弦的低音提琴和四根琴弦的低音提琴。

低音提琴曾用過不同的音高來調(diào)音，因此也有人把它稱作為移調(diào)樂器。當(dāng)代的低音提琴一般都是按純四度來定音的，但其最初是按五度關(guān)系來調(diào)音的，這也是根據(jù)當(dāng)時樂隊的需要與大提琴形成一個八度關(guān)系。1816年，尼可萊博士（C·Nicolai）指出在德國低音提琴通常有四根琴弦，但是使用不同的調(diào)音方式。盡管在那個時候四度關(guān)系的調(diào)音方式占主流地位，可是許多低音提琴演奏者將琴弦調(diào)到了比大提琴低一個八度：C1、G1、D、A。隨著時代的變遷和演奏技術(shù)的發(fā)展，低音提琴演奏者于十八世紀(jì)九十年代舍棄了低于大提琴一個八度的調(diào)音方式。

低音提琴在體積上幾乎是大提琴的兩倍，琴弦從比例上要更粗更長，其調(diào)音時比大提琴低一個八度，在演奏大協(xié)奏曲中效果非凡，但是取決于琴弦的數(shù)目和調(diào)音方式，有的演奏者用四根琴弦，有的用三根琴弦，調(diào)音方式也存在著顯著的不同。低音提琴的實際發(fā)音要比樂譜上標(biāo)注的音低一個八度。

由于現(xiàn)代機械工業(yè)和制琴業(yè)技術(shù)的發(fā)展，近年又產(chǎn)生了在四根琴弦的低音提琴的琴頭處加一個“變音器”，從而擴展其音域，即將四弦低音提琴的指板從弦枕延伸到琴頭螺絲旋鈕處，在延伸部分加上一個有四個按鍵的“變音器”（每個按鍵之間為六度關(guān)系），其使用起來既方便效果也很好。

低音提琴所使用的琴弓當(dāng)代形制大致有兩種：一種是“法國式”，我國統(tǒng)稱為“法國弓”“小弓”“窄弓”，主要使用于英國、法國和美國，形狀與大提琴的琴弓一樣，其弓桿較短、較粗，采用大提琴的握弓方法，但是把拇指放在馬尾箱上面。意大利則根據(jù)這種法國式的持弓方法改為把拇指放在馬尾箱內(nèi)，完全像大提琴的持弓方法，這種持弓法的代表人物是意大利著名的低音提琴演奏家喬萬尼·波特西尼（Giovanni Bottesini），因此也叫“意大利弓法”或“波特西尼弓法”，這種弓法在演奏樂曲時較為靈便。低音提琴的另一種持弓法為“德國式”，我國統(tǒng)稱為“德國弓”“大弓”和“寬弓”，在德國、奧地利使用較多，其馬尾箱寬大，因此在持弓時手掌向里（握拳式），在演奏使用中這種持弓方法比前一種持弓方法的力度要大，聲音更為宏亮些。

早期的低音提琴并不僅僅限于用來增加當(dāng)時大型管弦樂團的協(xié)調(diào)性或在描述性音樂中產(chǎn)生的特殊性效果，其由于音量宏大而在教堂中深受歡迎，因為教堂屬于當(dāng)時最大的演出場所，低音提琴是為這種教堂音樂而設(shè)計的。由于其音量的特殊性，人們認(rèn)為它比其他同類樂器更適合在劇院、音樂廳等幾乎所有場所演奏禮拜式音樂，低音提琴逐漸開始從教堂走上了舞臺，在大量的歌劇和交響樂中發(fā)揮著重要作用，得到了音樂界乃至整個社會的認(rèn)可和重視。

二十世紀(jì)交響樂的發(fā)展為現(xiàn)今低音提琴的蓬勃興起打下了堅實的基礎(chǔ)，讓低音提琴能與其他弦樂一樣在二十一世紀(jì)茁壯成長。隨著現(xiàn)代創(chuàng)新性的改革與音質(zhì)新理念的全新注入，以及制琴業(yè)技術(shù)的空前發(fā)展，使得對低音提琴的一些陳舊的概念與印象已經(jīng)不適用于現(xiàn)實了，對于低音提琴來說，這就意味著一個新紀(jì)元的開始，激勵更多的人為低音提琴的演奏、傳播事業(yè)出力做貢獻。

參考文獻

[1]繆天瑞.音樂百科辭典[M].北京：人民音樂出版社， 1998.

作者簡介：莊妍（1981—），女，研究生，講師，中國海洋大學(xué)藝術(shù)系，研究方向：音樂學(xué)，低音提琴演奏。