齊欣

【摘要】從二十世紀(jì)二十年代算起，歌劇在我國的發(fā)展歷史已近百年。歌劇這種音樂體裁在眾多音樂的形式中，為我們留下了精彩的、深刻的音樂印象，其類型涉及喜歌劇、正歌劇、民族歌劇、歷史歌劇等題材和類型。在民族歌劇音樂寶庫里，《野火春風(fēng)斗古城》是一部值得研究的歌劇，劇中人物美妙唱段不勝枚舉，是詠嘆調(diào)作品中的經(jīng)典之作。本文將以中國民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》為例，結(jié)合筆者聲樂學(xué)習(xí)與演唱的經(jīng)歷經(jīng)驗，就這部作品的演唱處理做以分析。

【關(guān)鍵詞】民族歌劇;《野火春風(fēng)斗古城》;藝術(shù)特征

【中圖分類號】J822? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、小說《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作背景與內(nèi)容簡介

小說《野火春風(fēng)斗古城》主要記寫的是我黨的優(yōu)秀同志在抗戰(zhàn)時期與日偽日寇在敵后進(jìn)行斗爭的故事內(nèi)容，作品的斗爭主題立場明確，政治觀點(diǎn)清晰堅定。小說中設(shè)定了極其兇險的社會環(huán)境，其中干部楊曉冬同志偽裝了身份進(jìn)入古城內(nèi)，在冀（河北）中地區(qū)的他主持工作，組織對偽軍進(jìn)行策反工作，由金環(huán)、銀環(huán)等同志負(fù)責(zé)。在社會環(huán)境如此兇險的情況下，金環(huán)不惜獻(xiàn)出了自己的生命，為了保全關(guān)敬陶同志而不惜一切?？汕闆r更加惡化，高自萍背叛了革命，導(dǎo)致楊曉冬和他的母親被捕。高自萍為了將古城里的黨組織全部絞殺，教唆楊母去說服兒子。楊母深知革命大計尚未完成，為了保全一切黨員同志和組織，大義凜然獻(xiàn)出了自己的生命，跳樓自盡。隨后黨組織終于把大牢里的楊曉東營救了出來。楊曉冬和銀環(huán)建立了更為真摯的感情，在革命友誼的基礎(chǔ)上迅速升華。這部劇成功塑造了革命同志的偉岸形象，歌頌了革命戰(zhàn)士無私奉獻(xiàn)的偉大精神。

二、歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的藝術(shù)特征

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是一部具有代表性的民族歌劇，曲作家用嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的音樂語言，細(xì)膩生動地刻畫出人物的外在氣質(zhì)，同時賦予了他們內(nèi)在的精神內(nèi)涵，最終譜寫了一首人民為了得到本該擁有的權(quán)利和自由而全力與敵人作斗爭的巨幅樂章。

第一節(jié)，歌劇的結(jié)構(gòu)安排

從作者在《野火春風(fēng)斗古城》中的結(jié)構(gòu)安排上看，戲劇沖突和情節(jié)是歌劇的主要矛盾發(fā)展脈絡(luò)。該劇以學(xué)生陳瑤收到了爺爺?shù)亩Y物-小說《野火春風(fēng)斗古城》為引入，開篇手法上別出心裁，符合當(dāng)代人的審美方式，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，從而給讀者不一樣的思緒體會。

第二節(jié)，歌劇激烈的戲劇沖突

在塑造人物時，要對位設(shè)置其主要的劇情線索。戲劇沖突的產(chǎn)生、發(fā)展和最終的解決是否符合民族歌劇所要表達(dá)的創(chuàng)作主線，這一點(diǎn)在當(dāng)時的社會環(huán)境下還是一個值得商榷的問題。

《野火春風(fēng)斗古城》中，喜劇矛盾緊湊，這樣新穎的開場可以把觀眾緊緊地抓住，隨后關(guān)敬陶等人的起義也是全劇激烈戲劇沖突的的一個展示，在此前提和基礎(chǔ)上劇中人物的言行動作、性格特點(diǎn)及唱段安排逐漸地發(fā)展開來。

第三節(jié)，歌劇鮮明的人物形象

在《野火春風(fēng)斗古城》這部劇中，非常注重從民族存亡與個人生死的聯(lián)系中塑造人物形象，在民族情、母子情、姐妹情、戰(zhàn)友情以及愛情的反復(fù)交織中，摒棄了“臉譜化”傾向，展開劇中人物的感情沖突，從而塑造出無所畏懼、正氣凜然的英雄形象。

這部劇中最具有優(yōu)秀品質(zhì)特點(diǎn)的楊曉東，透露著革命黨人無私為公、勇于奉獻(xiàn)、眼見長遠(yuǎn)、顧全大局的領(lǐng)袖氣質(zhì)和形象。另一方面，他也是一位有血有肉有感情的尋常人，是個好黨員，是個好兒子，楊曉冬的音樂唱段多是積極嚴(yán)肅，與其人物特點(diǎn)相得益彰。

金環(huán)人物性格特點(diǎn)極其鮮明，骨子里透露著剛毅干練，是冀中婦女人物的代表和縮影。在劇中有時候你會覺得她刻薄過分，不留情面，但是就是這樣一位普通的農(nóng)村婦女，在面對日寇的危機(jī)時刻、在關(guān)卡盤查的緊張時刻救你于危難。

銀環(huán)的性格類型與金環(huán)有著明顯的對比和不同。沉穩(wěn)、干練、內(nèi)斂、文靜，是一名合格的共產(chǎn)黨員和革命小組的得力助手。銀環(huán)的成長和進(jìn)步也是革命形勢發(fā)展的一個縮影和見證，銀環(huán)由一名不諳世事的少女成長為意志將強(qiáng)的優(yōu)秀革命戰(zhàn)士和接班人。

楊母在劇中的人物形象定位也是非常的精準(zhǔn)，為了國家，為了黨組織和革命，她多次不顧一切，勇?lián)厝危且幻麅?yōu)秀的共產(chǎn)黨員，體現(xiàn)出革命黨人高尚的道德情操。

《野火春風(fēng)斗古城》這部劇中值得一提的還有反派人物的描寫和刻畫，劇中的反派人物刻畫得恰到好處，既沒有被肆意丑化，也沒有被惡意中傷，反而他們的唱段藝術(shù)性也是極高，正是這樣相對客觀的描寫和塑造，使得對正面英雄人物偉岸形象的真實(shí)襯托。

三、歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的音樂特征

第一節(jié)、地方民歌曲調(diào)的運(yùn)用

《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇中別出心裁的設(shè)計的音樂構(gòu)思，主要體現(xiàn)在地方民族音樂運(yùn)用上，本土特點(diǎn)明顯，旋律親切明亮，在劇中頻繁出現(xiàn)，表達(dá)了冀中人民鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的溫暖、期盼和呼喚。在和聲織體和旋律流向方面，借鑒吸收了北方曲藝的寫作方式和音階構(gòu)成，都是淳樸自然的曲風(fēng)。使用了上下滑音、前后倚音，充滿了地方民族氣息和藝術(shù)特點(diǎn)。

第二節(jié)，戲曲板腔體的運(yùn)用

在戲曲板腔體的運(yùn)用上，運(yùn)用了很多地方文化的附屬元素。劇中的地方戲曲素材的運(yùn)用，使人物更加生動，音樂色彩更加豐富。例如金環(huán)的唱段《勝利時再聞花兒香》，這一唱段文學(xué)上使用了對仗押韻的手法，音樂設(shè)計上更是匠心獨(dú)運(yùn)，把河北梆子腔中的流水板和諧而自然地融入其中。另一方面，這包含有民族音樂元素的詠嘆調(diào)也表現(xiàn)出金環(huán)“寧為玉碎、不為瓦全”的民族精神和堅定信念。

詠嘆調(diào)的演唱是一個理解、詮釋再創(chuàng)作的過程，演唱者不僅要對歌劇的劇情簡介以及創(chuàng)作背景有整體的了解和把握，而且還要對所要演唱選段的曲譜進(jìn)行細(xì)細(xì)研讀。例如，《不能盡孝愧對娘》所傳遞的歌詞與角色定位已早早設(shè)定在歌劇的人物塑造功能內(nèi)，所以，演唱者要對這些層面的內(nèi)容做足充分的功課和準(zhǔn)備。

四、結(jié)語

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇是中國在歌劇探索方面取得突破性進(jìn)展的成果之一，它將中國歌劇二十多年呈分流狀態(tài)的風(fēng)格樣式進(jìn)行選擇和綜合，逐漸形成了新的歌劇樣式，為我國民族歌劇事業(yè)的發(fā)展起到了巨大的推動作用。

《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇中的很多詠嘆調(diào)是很多學(xué)者在聲樂演唱的學(xué)習(xí)道路上都要演唱的作品之一，這部作品具有很高的藝術(shù)價值。本文結(jié)合筆者的演唱經(jīng)驗以及對歌劇的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，做出了相應(yīng)的梳理和總結(jié)，其中包括作品的創(chuàng)作背景、歌劇內(nèi)容、音樂分析、演唱體會等部分，論述了隨音樂和劇情變化在詠嘆調(diào)的具體處理與演唱方面需要注意的調(diào)節(jié)和變化，其中不乏對聲樂技巧的運(yùn)用和對音樂處理的認(rèn)知。希望能用自身的真實(shí)體會與切身實(shí)踐對這首作品的深入研究和學(xué)習(xí)提供一些理論資料，以便更好地有助于聲樂學(xué)習(xí)者把握和演唱這部作品，進(jìn)而詮釋好民族歌劇中的優(yōu)秀音樂作品。

參考文獻(xiàn)

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