⊙閆曉紅［西南科技大學， 四川 綿陽 621010］

生態(tài)翻譯學（Eco-translatology）發(fā)軔于2001年，開始于中國，是“由中國學者胡庚申首次提出的具有中國本土化特色的原創(chuàng)性翻譯理論”（陳金蓮，2015），生態(tài)翻譯學研究的是翻譯生態(tài)（譯境）、文本生態(tài)（譯本）、“翻譯群落”（譯者）生態(tài)，及其相互關聯(lián)和相互作用。（胡庚申，2013）生態(tài)翻譯學探討譯者在翻譯過程中如何適應翻譯生態(tài)環(huán)境，如何做出選擇，如何統(tǒng)籌協(xié)調譯境、譯本、譯者等“諸者”之間的關系。只有適應了環(huán)境，譯者才能生存，譯本才能長存。

《沉重的翅膀》是榮獲第二屆“茅盾文學獎”的優(yōu)秀文學作品，是女作家張潔寫出的我國第一部反映改革的政治小說。最初發(fā)表在1981年的《十月》雜志，同年人民文學出版社出版了單行本。（周志雄，2011）小說一經(jīng)發(fā)表，不僅在國內迅速引起廣泛關注，在國外也出現(xiàn)了包括英、法、德、美等“十三個國家翻譯出版《沉重的翅膀》的盛況”（荒林，2005），這對中國文學走向世界所產(chǎn)生的作用無疑是舉足輕重的?！冻林氐某岚颉芬粫r間聲名大噪，張潔也因這篇小說享譽國際。著名英籍翻譯家戴乃迭（Gladys Yang）于1987年翻譯出版了《沉重的翅膀》的英譯本——Leaden Wings，在文學界廣受好評。本文擬以生態(tài)翻譯學為理論基礎，探析戴乃迭如何英譯《沉重的翅膀》，旨在說明戴乃迭的譯介活動是在適應翻譯生態(tài)環(huán)境而對文本進行移植的選擇活動。

一、翻譯生態(tài)環(huán)境

《沉重的翅膀》初稿發(fā)表于1981年，以改革為主題反映當時的社會問題。美國的《基督教科學箴言報》稱《沉重的翅膀》是中國第一部擁護鄧小平路線的政治小說。而戴乃迭對中國文學的獨立譯介活動可以分為兩個階段：第一階段是20世紀50年代到70年代，第二階段是80年代，《沉重的翅膀》的翻譯活動正處于第二個階段。

翻譯生態(tài)環(huán)境是指“影響翻譯主體生存和發(fā)展的一切外界條件的總和”（胡庚申，2013：88），“而外界環(huán)境可包括與翻譯活動有關的自然經(jīng)濟環(huán)境、語言文化環(huán)境、社會政治環(huán)境等?！贝髂说姆g活動一直處于翻譯生態(tài)環(huán)境的適應與選擇之中。第一階段，國家的意識形態(tài)一定程度上影響了戴乃迭的翻譯活動，使其適應了新中國的需要。此時受到政治條件、外宣政策等翻譯生態(tài)環(huán)境的制約，戴乃迭只能在選材和翻譯策略上做出適應性選擇。而第二階段隨著中國踏上改革開放的道路，政治氛圍松動，文藝政策逐漸放寬，中西文化交流日益活躍，戴乃迭迎來了獨立譯介活動的繁榮時期。20世紀80年代中期的英國正在撒切爾夫人的領導下進行經(jīng)濟政策改革，經(jīng)濟迅速增長，自然更關心世界各國的經(jīng)濟狀況。時值楊憲益擔任《中國文學》主編，戴乃迭的翻譯活動有了許多自由。她開始關注新時期作家的作品，十年間，她先后翻譯發(fā)表的譯作包括古華、鄧友梅、新鳳霞、張潔、諶容、王安憶、殘雪等諸多作品。1987年戴乃迭翻譯出版的《沉重的翅膀》讓外國讀者了解到了改革開放中的中國及其經(jīng)濟政治狀況，同時也讓中國文學在國外受到廣泛關注，讓世界聽到了來自中國的聲音，戴乃迭為適應當時國內外的翻譯生態(tài)環(huán)境而做出了正確的選擇。此外，Leaden Wings是由英國維拉戈出版社出版，這是一個專門出版女性作品的國際出版社。且20世紀80年代，西方婦女運動蓬勃發(fā)展，戴乃迭受西方女性思潮的影響，作為英國人，自然對西方的女權主義運動產(chǎn)生了極大的興趣。而她見證了近半個世紀中國的時代變遷，身為女性譯者，她同情中國女性，以敏銳的眼光選擇翻譯女性作家的作品并由維戈拉出版，“既順應時代需求，又契合她個人的心境”（趙金鳳，2016），《沉重的翅膀》譯介到國外，為西方讀者打開了一扇了解中國女性的窗戶，這也正迎合了西方讀者的期待，是戴乃迭對語言、社會、經(jīng)濟、政治等翻譯生態(tài)環(huán)境適應選擇的結果。

二、“翻譯群落”（譯者）生態(tài)

“翻譯群落”指的就是翻譯活動中涉及的“諸者”，即“人”，包括原文作者、譯文讀者、譯文審查者、譯著出版者、譯事贊助者或委托者等等，當然是以譯者為代表。（胡庚申，2013）本文主要探討譯者戴乃迭。出生于中國北京的戴乃迭，從小就熱愛中國文化。父母是英國傳教士，7歲時返回英國，后在牛津大學攻讀中文學士學位，且與楊憲益相識并相愛。1940年隨丈夫回到中國，在中國生活了半個多世紀，直到逝世。戴乃迭曾經(jīng)說過：“我覺得我有兩個祖國，一個是英國，一個是中國。”（楊憲益，2003）顯然戴乃迭具有中西交融的雙重民族文化身份。而作為女性翻譯家，她在80年代獨立譯介了包括張潔在內的許多新時期女性的文學作品，并專門撰寫評介文章著重介紹她們，為中國文學“走出去”貢獻了不少力量。在這樣一個多重文化身份下，戴乃迭發(fā)揮譯者主體性，努力適應翻譯生態(tài)環(huán)境，用自己的行動向世界傳播著中國文化。

戴乃迭的人生經(jīng)歷，特殊的教育文化背景，對中國文化及中國女性的濃烈興趣、獨特的翻譯理念等都使她有別于其他譯者，成果豐碩，這也是她完全融合了中英兩種文化身份，面對國內外大環(huán)境做出的適應與選擇。從《沉重的翅膀》序言中可以發(fā)現(xiàn)戴乃迭本人鮮明的女性主義思想，其目的是向西方傳播中國文化，描繪中國現(xiàn)實的社會生活，希望世界能關注和理解中國女性。正值西方女性主義發(fā)展經(jīng)歷了第三次浪潮，戴乃迭的翻譯目的明顯地表現(xiàn)出讀者意識，迎合了西方讀者的需求。戴乃迭以譯者的身份動態(tài)地調整自己，適應整體的翻譯生態(tài)環(huán)境。

三、文本生態(tài)（譯本）

生態(tài)翻譯學以“文本生態(tài)”為研究對象，“考察原語生態(tài)與譯語生態(tài)在移植、轉換過程中的規(guī)律和機制”（胡庚申，2013：92），要保持原文和譯文的語言生態(tài)、文化生態(tài)和交際生態(tài)的平衡和諧，就要與翻譯方法中的“‘三維’轉換”相對應，追求譯文整合適應選擇度。在文本翻譯過程中，戴乃迭作為譯者為適應翻譯生態(tài)環(huán)境必定會做出相應的選擇與操縱，以求翻譯達到最佳。為了更好地從生態(tài)翻譯學的角度解讀戴乃迭“如何譯”，下面擬從《沉重的翅膀》英譯本中部分譯作舉例探討其“三維”的適應性選擇轉換過程，即文本由原語生態(tài)到譯語生態(tài)的“移植”過程。

（一）語言維的適應性選擇轉換

所謂“語言維的適應性選擇轉換”，即譯者在翻譯過程中對語言形式的適應性選擇轉換?！斑@種語言維的適應性選擇轉換是在不同方面、不同層次上進行的?！保ê?，2008）在翻譯過程中，戴乃迭采用刪減、注釋、改寫、意譯為主的翻譯方法提升女性地位，較原文本改寫程度明顯。下面就從具體例子詳細分析。

例：這哪里像個副部長的房子？五個房間，還是四層樓。（張潔，2014：17）

譯文：A vice-minister deserved something better than five rooms on the third floor.（Yang， 1987：12）

這句是對夏竹筠的心理描寫，作為重工業(yè)部副部長的妻子，她實際上是一個游手好閑、貪圖享樂的人，原文就將她自以為是、高高在上、對現(xiàn)實不滿的態(tài)度直觀地表現(xiàn)出來，飽含怨意。而譯文的轉換表達恰恰消除了她這樣的一個心理狀態(tài)，用更委婉的表達方式傳達原文的意思，使譯文的語氣更平和。戴乃迭采用意譯的翻譯方法便是為了塑造美好的女性形象，提升女性的地位，從而讓西方讀者理解中國女性。

（二）文化維的適應性選擇轉換

所謂“文化維的適應性選擇轉換”，即譯者在翻譯過程中關注雙語文化內涵的傳遞與闡述。正確地處理翻譯中的文化差異至關重要，《沉重的翅膀》是一部寫改革的小說，里面涉及大量政治和經(jīng)濟政策的描述，戴乃迭在譯者序中表示欣賞這些論述，就需要對1980年左右中國的經(jīng)濟情況有所了解，因此她在原作者的允許下進行了刪減。除此之外，還可見以下例子。

例1：小小的四合院，原來也許是個獨門獨戶。長著北京人愛種的棗樹、柿樹、茉莉、月季……（張潔，2014：109）

譯文：The small compound， probably once the home of a single family， had in it jujube trees， persimmon trees， jasmine and roses-real Beijing taste-…（Yang，1987：61）

例2：右邊的一桌，幾個年輕人喝得紅頭脹臉，一個勁兒地嚷著：“七個巧呀！”“六六順呀！”“五魁首呀！”“八匹馬呀！”“全！”“寶！”……（張潔，2014：111）

譯文：At the table on their right， some youngsters with flushed faces were noisily playing the guess-fingers game.（Yang， 1987：62）

例1中“四合院”是中國傳統(tǒng)合院式建筑，是中國文化特有的東西，在西方文化背景下沒有這樣的建筑，戴乃迭用“compound”來對應原文特有的形象，“compound”在西方指四周有圍墻的建筑群，雖未完全對應源語的涵義，卻傳達了原文信息，不失為一種適應譯語生態(tài)環(huán)境的譯法。例2描寫的是幾個年輕人在喝酒猜拳，中國人一讀便知，若將原文直譯，西方讀者未必看得懂。戴乃迭把后面描寫猜拳的場面直接譯成“playing the guess-fingers game”，fingers game起 源于英國，在西方也盛行，雖與中國的喝酒游戲不盡相同，但譯者這樣做是既盡量地保留了源語文化內涵，又能讓譯語讀者理解，是一個成功的移植。

（三）交際維的適應性選擇轉換

所謂“交際維的適應性選擇轉換”，即譯者在翻譯過程中關注雙語交際意圖的適應性選擇轉換。“交際維的適應性轉換，不僅要求譯者除語言信息和文化內涵的傳遞外，還要關注原文中的交際意圖是否在譯文中得以體現(xiàn)。”（胡庚申，2008）

例：二車間，那個叫楊小東的刺兒頭，當時就頂了他：“什么資產(chǎn)階級的辦法……” （張潔，2014：89）

譯文：For when had queried it，Yang Xiaodong，a firebrand in No.2 Workshop， had retorted…（Yang，1987：52）

上述例子中“刺兒頭”是對原文人物形象的刻畫，是一個比較地道的表達，意指楊小東是喜歡挑剔、比較難纏的人，譯文“firebrand”傳神地將原文的交際意圖表達出來，使人物的形象躍然紙上，相信譯語讀者完全能夠體會得到原文人物的性格特征。

四、結語

在生態(tài)翻譯學的視閾下，英譯《沉重的翅膀》是具有多重文化身份的翻譯家戴乃迭為適應特定的生態(tài)翻譯環(huán)境而對文本進行移植的選擇活動，為保持原語與譯語的生態(tài)平衡，在翻譯過程中做到了語言維、文化維、交際維的適應性選擇轉換，力求“整合適應選擇度”達到最高，從而向世界傳播中國文化。生態(tài)翻譯學視角為中國文學翻譯研究打開了一個嶄新的思路，為中國文化“走出去”搭建了一座橋梁。需要指出的是，中國文化“走出去”是一個漫長而艱辛的過程，而具有本土化特色的生態(tài)翻譯學尚處于繼續(xù)發(fā)展與完善的階段，因此，在以后的翻譯研究中，不僅要繼續(xù)開拓中國文學英譯研究的道路，還要加強對生態(tài)翻譯學理論的發(fā)展和創(chuàng)新。