高露

美人持鏡梳妝，應(yīng)該是一幅令人著迷的畫面，但較大尺寸的銅鏡不易把持，持鏡時至少要占用一只手，實(shí)在有所不便。聰明的古人后來設(shè)計(jì)出鏡架，將銅鏡放置于架子之上，方便使用，這種鏡架從宋代開始流行。明末清初之際，是我國家具發(fā)展的黃金時期，鏡臺的發(fā)展到此時也是多種多樣的，令人眼花繚亂。我們通過中國國家博物館的一部分藏品，來領(lǐng)略那一時期的閨中時尚。

明末清初 黃花梨如意云紋折疊鏡架

折疊式鏡臺也稱[拍子式]，是以宋代鏡架為雛形發(fā)展而來的，在架下添加了臺座，臺座為兩開門，內(nèi)設(shè)抽屜。明天啟刻本的《牡丹亭還魂記》插圖中有一具與之相似的折疊式鏡臺。這件黃花梨折疊鏡架為典型的[拍子式]，攢框分界為三層九格，搭腦中間拱起兩端下垂，雕刻如意云紋，以格肩榫連接，下層正中裝托子用于承托銅鏡，底座前后面無檔板，簡潔大方，凸顯其功能性，應(yīng)為普通人家所用之物。

明末清初 龍頭折疊鏡架

此折疊鏡架同樣保留了宋代的“拍子式”，可折疊收起。其為黃花梨木制圓材，攢框分界成三層十格，以格肩榫連接，下層正中一格安裝元寶式托，可上下移動，搭腦中間拱起，兩端下垂，龍頭雕刻。底座兩角有包銅起加固作用。整體樸素質(zhì)雅，時代特征明顯。

明晚期 黃花梨五屏麒麟送子紋鏡臺

臺座兩開門，裝蓮瓣形面葉、合頁，內(nèi)設(shè)兩層五具抽屜，云紋金屬吊牌。臺座為戲臺式，看面四根欄桿望柱，蓮瓣紋柱頭，中間欄桿葵花式開光透雕梅花鹿紋，其余為花草紋透雕。座上安五屏風(fēng)，樣式取法座屏風(fēng)，中扇最高，左右依次遞減并向前兜轉(zhuǎn)。搭腦上透雕云龍紋，并在搭腦下裝卷草紋角牙。絳環(huán)板造海棠式開光，中屏上部透雕仙人像，其他透雕花鳥紋。臺座中部安鏡托以承托鏡子，托板中部圓形開光透雕麒麟送子紋，上裝葵花式開光透雕仙草紋，下裝卷草紋角牙。直足，中間裝壺門輪廓式牙板。此鏡臺造型考究，雕刻精細(xì)，是明晚期的精品之作。

清 黃花梨鏡臺

清早期制，五屏風(fēng)式，上部仿戲臺，兩側(cè)裝有欄桿望柱，雕刻獅子柱頭接蓮花座，欄桿擋板方形開光造攢斗云頭如意元寶紋。臺座設(shè)四個抽屜，抽屜臉刻海棠式開光，內(nèi)雕鳳鳥紋，裝寶瓶式金屬吊牌，直足，腿間裝波浪紋牙板。臺座上五屏風(fēng)仿座屏風(fēng)式，中屏最高，左右依次遞減，并向前兜轉(zhuǎn)。搭腦中間拱起，兩側(cè)蜿蜒下垂后翹起，圓雕鳳頭，中屏頂部安插明珠型裝飾，絳環(huán)板海棠式開光里面透雕寶相花卷草紋。臺座中部安裝鏡支傾斜60度以承托鏡子，支板頂部向后彎曲搭至中屏，上部絳環(huán)板透雕云紋，中部開光透空，邊緣透雕卷草紋，底部裝卷草紋牙板。兩足餿成卷云形嵌入臺座面上，此器造型設(shè)獨(dú)特，雕刻皆以鳳紋為主，雕工細(xì)膩講究，應(yīng)為宮廷之物。

明末清初 黃花梨梅花紋折疊鏡架

此鏡架為黃花梨方材，攢框分界為七格，正中一格裝板造壺門式開光，沿邊起飽滿的燈草線，系在鏡鈕上的絲絳可以從這里垂到背屏的后面。下層正中一格安浮雕荷葉型托，可上下移動，以備支撐不同大小的銅鏡。其他幾格透雕花草紋，搭腦中間拱起，兩端圓雕龍頭。底座三個看面裝托腮，四面沿下起壺門式輪廓。

明末清初 黃花梨透雕鏡臺

分上下兩部分，上部邊框內(nèi)為支架銅鏡的背屏，可放平或支成約60度的斜面。背屏攢框造成，分界為三層七格，下層正中安裝可以上下移動的荷葉式托，中層方格安角牙，中心使其通透，其余幾格透雕花草紋，紋飾與上一例相差無幾。臺座兩開門，裝圓形面葉，古瓶式吊牌，方形合頁，內(nèi)設(shè)抽屜四具，均裝古瓶式吊牌，四足內(nèi)翻馬蹄。此器設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)，看面用材經(jīng)過精選，臺座每塊裝板均有深色花紋，唯不足上部背屏雕刻不夠精細(xì)。