鐘凱麗

最初讀到“一燈如豆”，便被其意境打動(dòng)，進(jìn)而思緒蔓延，思及夜，思及雨，思及詩(shī)句，思及故人。

平日所見，似乎皆是“一燈如晝”，僅有的關(guān)于“一燈如豆”的景象只出現(xiàn)在童年的夏夜中。

兒時(shí)記憶中的夏夜時(shí)常停電。每當(dāng)這時(shí)候，母親不知從哪里取出一支紅燭，搖搖晃晃的燭光便構(gòu)成了我童年記憶的一部分。

如豆的燈光映照著一個(gè)柔和的世界。在燭影沉沉中，事物都染上了一圈昏黃的光暈，半夢(mèng)半醒。

清代的張潮在《幽夢(mèng)影》中說得好：“樓上看山，城頭看雪，燈前看花，舟中看霞，月下看美人，另是一番情景?！?/p>

白熾燈下的世界雖然清晰，但朦朧的世界亦有朦朧之美，如同一幅寫意畫，想象與好奇便在那朦朧中緩慢滋長(zhǎng)?？椿ǚ腔?，看葉非葉，以我觀物，故物皆著我之色彩，只因由心觀之。

然而幼時(shí)的我并未有秉燭看花的閑情，我只是枯坐著。在漆黑如墨的夜晚，燭光的用武之地十分狹窄。偌大的人世間，都隱沒在黑暗中，仿佛唯有眼前的一燈如豆是真實(shí)的，唯有自己和眼前之人是真實(shí)的。

杜甫有詩(shī)云：“今夕復(fù)何夕，共此燈燭光?！崩钌屉[亦言：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”燭光柔化的不僅是人的面容，它還能輕易牽動(dòng)人們美好的回憶和溫暖的情感，讓燭光下的人相互依偎。

在昏黃的燭光中，我們不僅容易卸下對(duì)他人的防備，也容易卸下對(duì)自己的防備。那些塵封已久的記憶便會(huì)如潮般涌來，使我們不得不正視自己的內(nèi)心，正視自己最柔軟的一面。

停電的時(shí)光隨著我的長(zhǎng)大漸漸遠(yuǎn)去，如今獨(dú)愛雨夜的一盞臺(tái)燈。窗外的雨淅淅瀝瀝將白日纏繞心頭的瑣事洗滌干凈，室內(nèi)的空氣柔和而溫暖。與書相伴的夜晚純粹卻并不簡(jiǎn)單，時(shí)而含英咀華，歷經(jīng)不同的人生;時(shí)而不求甚解，借他人的文字，一人獨(dú)坐而不孤獨(dú)，與寂靜共處而不寂寞。

時(shí)常覺得，黑夜真是自然賦予人類的寶藏。但密不透風(fēng)的黑暗有時(shí)會(huì)令人難以呼吸，唯有一燈如豆最為適當(dāng)，它在黑夜中為我們開辟了方寸之地，卻足夠容納一個(gè)靈魂。

在夜深人靜時(shí)守著一簇?zé)艄?，時(shí)間在那一刻停止，我們有無盡的光陰去撫平內(nèi)心，去冥思遐想。

一燈如豆，雖無法照亮世界，卻足以令我們看清自己。

寫作借鑒：

寫作要有畫面感。文中作者對(duì)燭光進(jìn)行描寫用到的“搖搖晃晃的燭光”“昏黃的光暈”“柔和的世界”等詞能讓你在腦海中勾勒出一幅畫嗎？