徐偉 茅威

摘 要：海上畫派所倡導(dǎo)的一種新的繪畫審美觀念與方式在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)中國(guó)畫壇起到了引領(lǐng)和帶動(dòng)的作用。作為海派山水大師，應(yīng)野平先生以其深厚的中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫底蘊(yùn)，吸取西洋畫派的技藝加以融合，形成了“應(yīng)派山水”，對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：海上畫派;應(yīng)野平;水墨山水;扇面

海派文化是中國(guó)近代以來(lái)最具活力的地方文化之一，對(duì)中國(guó)近代文化具有極其深厚的影響力。而海上畫派在一段時(shí)間內(nèi)更是成為中國(guó)畫壇的風(fēng)向標(biāo)，起到了引領(lǐng)與帶動(dòng)的作用，海上畫派所倡導(dǎo)的一種新的繪畫審美觀念與方式在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)對(duì)畫家們的創(chuàng)作起到了有益的啟迪。海上畫派名家迭出，如“清末海派四杰”的虛谷、任伯年、吳昌碩、蒲華。而提到海派的山水水墨畫，就不得不提到上海畫壇代表性人物之一山水畫大師應(yīng)野平先生。

應(yīng)野平（1910—1992），浙江寧海縣人，曾名“野萍”“野蘋”，齋名“愚樓”。應(yīng)先生解放前曾在新華藝專任教，生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)常務(wù)理事、上海國(guó)畫院畫師、上海大學(xué)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、上海市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、上海文史館館員、上海市政協(xié)委員。執(zhí)教于上海美專、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

應(yīng)野平先生自幼酷愛書畫，十四歲正式學(xué)畫，十六歲后專攻山水，經(jīng)常臨摹董源、巨然、郭熙、王蒙、黃公望等諸名家作品，多方臨習(xí)、博采眾長(zhǎng)、不拘一家，深得傳統(tǒng)山水畫法精髓。先生將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的精華和西洋畫法的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行融合，融入到自己的畫法中，形成了一種新的風(fēng)格。先生二三十歲便名聞上海，其模仿王蒙的《林麓幽居圖》作為該時(shí)期的代表作，被日本奈良的美術(shù)收藏家收藏，并載入由日本出版的《世界名畫》中，名揚(yáng)扶桑。

應(yīng)野平先生的山水畫筆墨滋潤(rùn)、渾厚拙樸、意境深邃、氣韻生動(dòng)。從先生的兩幅山水扇面小作就可看出，畫面對(duì)比強(qiáng)烈、剛?cè)嵯酀?jì)、遠(yuǎn)看有勢(shì)、近看有質(zhì)。畫面中遠(yuǎn)處山川云霧繚繞，河上漂流的小船與氣勢(shì)磅礴的山川形成鮮明的對(duì)比，采用了潑墨、潑彩、積墨、破墨等技法，線面結(jié)合，筆墨融于一體、技法不拘一格，意境深邃，使自然風(fēng)光真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾如同身臨其境。

應(yīng)野平先生這兩幅山水扇面分別創(chuàng)作于1967年和1979年（圖1、圖2），20世紀(jì)五六十年代，為創(chuàng)作出更好的貼近生活與自然的作品，先生足跡踏遍祖國(guó)的名山大川、海島漁村。祖國(guó)的壯麗山河豐富了先生創(chuàng)作山水畫的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作意境，同時(shí)這段時(shí)間也是先生將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的技法風(fēng)格與西洋畫法的一些技法相融合，融入到自己的筆墨當(dāng)中，形成自己新風(fēng)格的一個(gè)轉(zhuǎn)變階段。從扇面的畫意中可看出先生的繪畫功力和對(duì)繪畫語(yǔ)意的深刻理解，畫中潑墨和勾皴融合在一起，筆中有墨、墨中見骨、形神兼得、不拘一格。在保留中國(guó)傳統(tǒng)山水畫筆墨語(yǔ)意的同時(shí)，適當(dāng)?shù)匚瘴餮螽嬛械囊恍├L畫技法，如運(yùn)用西洋畫中冷暖色對(duì)比強(qiáng)烈的技法，通過(guò)接色、補(bǔ)色來(lái)增強(qiáng)色彩的厚重感，為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫潤(rùn)色。由此可見，先生此時(shí)的風(fēng)格已經(jīng)不僅僅局限于描繪客觀所見，而是更多地有了筆墨意境上的探索和創(chuàng)作風(fēng)格上的研究。先生以其獨(dú)到的創(chuàng)作眼光、創(chuàng)新構(gòu)思來(lái)描繪眼前的自然風(fēng)光，創(chuàng)作情感躍然紙上，其繪畫水平已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。

應(yīng)野平先生的山水畫既有山水的雄偉磅礴之勢(shì)，又有奇麗突兀的山石變化，體現(xiàn)出山水空濛的無(wú)窮意境。先生在畫壇所得到的評(píng)價(jià)極高，著名畫家朱屺瞻對(duì)應(yīng)野平先生的評(píng)價(jià)是：“應(yīng)野平的畫最大的特點(diǎn)是氣清、骨雅、神秀。他的畫一看就是他的面目，他的氣清就是不濁，骨雅就是講究用筆的簡(jiǎn)練與老辣，神秀就是用墨的韻味，墨用得好則在于對(duì)水的把握，在這一點(diǎn)上應(yīng)野平當(dāng)推第一了?！眳亲魅嗽u(píng)價(jià)先生：“應(yīng)野平先生是卓越的藝術(shù)家。他的作品不僅要看，而且要讀，要反復(fù)咀嚼，必須神會(huì)。我們看到、讀到、悟到的不僅是奇峰怪石，云煙變幻、松濤飛瀑、曲徑叢林……更強(qiáng)烈感受到畫家雄健強(qiáng)勁的藝術(shù)個(gè)性，感受到廣博的修養(yǎng)和寬闊的胸襟，感受到對(duì)美的執(zhí)著追求和對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到詮釋，感受到深刻的哲理、天真的意趣和熾烈的情感，感受到無(wú)比博大的傳統(tǒng)藝術(shù)的高拔妙詣，感受到一位真正藝術(shù)家的殉道精神，赤子誠(chéng)心和人格魅力?！?/p>

應(yīng)野平先生執(zhí)教多年，桃李遍及天下。先生以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格自成一派，開“應(yīng)派山水”之風(fēng)，對(duì)當(dāng)代水墨山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，無(wú)愧于“二十世紀(jì)海派繪畫藝術(shù)大師”的稱號(hào)。