林舒雅

【摘要】本文主要從莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格、曲式、演奏技法、美學(xué)、歌劇以及莫扎特對(duì)鋼琴協(xié)奏曲所作出的貢獻(xiàn)等方面對(duì)莫扎特第二十三首A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲K.488進(jìn)行分析，從而揭示莫扎特音樂中更深刻的思想內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；鋼琴協(xié)奏曲；K.488

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格

在巴洛克時(shí)期以前的音樂在形態(tài)上便已經(jīng)有了協(xié)奏曲這種音樂體裁的一些特征，協(xié)奏曲（concertare[拉]）原意為爭(zhēng)辯、合作，是一種主調(diào)特征明顯，由一件或者幾件獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)之間合作演奏的音樂形式。莫扎特為幾乎所有的可以獨(dú)奏的樂器都創(chuàng)作了協(xié)奏曲，將協(xié)奏曲這一體裁發(fā)展到了空前絕后的地步，其中鋼琴協(xié)奏曲是他最重要的創(chuàng)作之一，數(shù)量共有27首之多。

莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲風(fēng)格大概可以歸納為九點(diǎn)：一、對(duì)位法的巧妙運(yùn)用。主調(diào)音樂在18世紀(jì)占據(jù)了主要的地位，對(duì)位法雖然沒有像巴洛克時(shí)期那樣無處不在，但卻依然起著重要的作用。對(duì)位法巧妙地運(yùn)用在莫扎特作品中充分發(fā)揮了復(fù)調(diào)的作用；二、與歌劇寫法有相似之處。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲的第一樂章通常都是由樂隊(duì)全體的強(qiáng)奏開始的；三、確立了快板-慢板-快板的近現(xiàn)代鋼琴協(xié)奏曲形式?？彀?慢板-快板本是安東尼奧·維瓦爾第對(duì)小提琴協(xié)奏曲體裁，莫扎特進(jìn)行了沿用。在速度、調(diào)式調(diào)性和風(fēng)格上將三個(gè)樂章形成對(duì)比；四、借鑒歌劇詠嘆調(diào)的“華彩段”。一般用在第一樂章，偶爾三個(gè)樂章都會(huì)使用，是一種優(yōu)化鋼琴聲部的技巧，把戲劇性的對(duì)比手法與歌唱性的炫技巧妙地結(jié)合在一起，使獨(dú)奏聲部和樂隊(duì)聲部在交響的手法中保持平衡，為了強(qiáng)化最后的解決效果，利用不同的節(jié)奏強(qiáng)化速度，讓力度和緊迫感不斷地加強(qiáng)，一直持續(xù)推進(jìn)到最后四六和弦上的顫音；五、大調(diào)式的多次使用。大調(diào)式給人的感覺是陽光、積極、明朗、熱情等的感覺，在莫扎特的27首鋼琴奏鳴曲中有25首都用了大調(diào)式，這也從側(cè)面體現(xiàn)了莫扎特盡管在現(xiàn)實(shí)生活中生活的并不幸?？鞓罚膬?nèi)心，他的音樂始終保持著樂觀向上的精神；六、歌劇性。莫扎特將歌劇中的音樂特點(diǎn)運(yùn)用到了鋼琴協(xié)奏曲中，既突出了鋼琴的主體地位，也突出了樂隊(duì)的作用，鋼琴與樂隊(duì)時(shí)而進(jìn)行對(duì)話、時(shí)而各有旋律、時(shí)而共同歌唱，這種對(duì)話、競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系形成了相輔相成、水乳交融的鋼琴協(xié)奏曲；七、交響性。鋼琴協(xié)奏曲作為大型的音樂體裁本身就有交響性。鋼琴協(xié)奏曲的開頭和第一樂章就很接近交響曲的性質(zhì)；鋼琴與樂隊(duì)的交錯(cuò)關(guān)系也體現(xiàn)了鋼琴協(xié)奏曲的交響性，鋼琴與樂隊(duì)常常用各種手法進(jìn)行旋律進(jìn)行的裝飾并且相互形成呼應(yīng)，從而使音樂能夠充滿活力的不斷向前發(fā)展；根據(jù)樂隊(duì)中不同樂器的特點(diǎn)還可以在發(fā)揮鋼琴重要性的同時(shí)，發(fā)揮樂隊(duì)的特色，使鋼琴協(xié)奏曲更加豐富多彩；鋼琴協(xié)奏曲的交響性也可以體現(xiàn)不同音樂形象中復(fù)雜情感的戲劇性沖突，是鋼琴協(xié)奏曲進(jìn)一步發(fā)展的產(chǎn)物；八、戲劇性。莫扎特非常擅長(zhǎng)將同一段音樂材料顛來倒去多次使用，從而將音樂推向使人激動(dòng)、振奮的高潮，并且還能很自然的對(duì)作品的調(diào)式調(diào)性進(jìn)行變化、轉(zhuǎn)換；九、鋼琴化。音階、琶音、半分解和弦和分解和弦等織體廣泛應(yīng)用于作曲家的作品中，莫扎特的作品也同樣是這樣，但不同的是，相較于克萊門蒂和車爾尼為了訓(xùn)練手指技巧靈活性的枯燥，莫扎特則是賦予了這些織體生命和深刻的思想內(nèi)涵。

二、K.488曲式特點(diǎn)

莫扎特在1984年開始創(chuàng)作他的第二十三首鋼琴協(xié)奏曲——A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲K.488，這個(gè)時(shí)期是他在音樂創(chuàng)作中最成熟的時(shí)期，也是莫扎特去世的前五年。在K.488中依舊是莫扎特特有的如沐陽光的溫暖，使人無法聯(lián)想到在這溫暖、優(yōu)美的旋律背后他時(shí)刻都在遭受著現(xiàn)實(shí)生活的折磨，但這首鋼琴協(xié)奏曲又是在莫扎特的作品中少有的透漏著些許憂傷情感的作品。

在樂曲開始，由弦樂組以p的力度以悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的手法將呈示部的主題奏出，前8小節(jié)的主題中流露出莫扎特作品中固有的抒情典雅、活潑明朗的風(fēng)格，使作品透露出寧靜和諧的情感。從第9小節(jié)開始管樂器組加入進(jìn)來再次奏出主部主題，管樂與前面弦樂的音色形成了鮮明的對(duì)比，使得對(duì)主題的印象進(jìn)步一步加深。第18小節(jié)進(jìn)入采用了新的音樂材料的連接部，從26小節(jié)開始樂曲的調(diào)性由剛開始的A大調(diào)轉(zhuǎn)到了E大調(diào)，為之后的副部主題在調(diào)性上做了準(zhǔn)備。樂隊(duì)在30-38小節(jié)和38小節(jié)后由弦樂組和管樂組分別演奏了一次副部主題，在音響上形成了鮮明的對(duì)比。在副部的最后，樂曲的調(diào)性從E大調(diào)又轉(zhuǎn)回到了樂曲一開始的A大調(diào)。結(jié)束部的十六分音符的織體節(jié)奏型與副部的平緩的八分音符織體節(jié)奏型形成了明顯的對(duì)比，在結(jié)束部中既包含了主部與副部的材料，又將音樂推向更新的發(fā)展。在第二呈示部中由鋼琴安靜、溫柔地進(jìn)入來演奏對(duì)第一呈示部的重復(fù)，莫扎特通過運(yùn)用十六分音符和音階的跑動(dòng)的手法對(duì)第一呈示部中的主旋律加以裝飾，使這段旋律更加歡快。以筆者自己彈奏莫扎特奏鳴曲和看別人彈奏的經(jīng)驗(yàn)，在十六分音符跑動(dòng)的地方很容易出現(xiàn)速度不平穩(wěn)、節(jié)奏不均勻等情況，所以在這些地方演奏者一定不能緊張，應(yīng)以更平靜的心態(tài)來彈奏這些樂段。在98-113小節(jié)莫扎特設(shè)計(jì)了鋼琴與管弦樂組的相互對(duì)答，在113小節(jié)的最后一拍和114小節(jié)由E大調(diào)的屬七和弦進(jìn)行到了主三和弦，使得“對(duì)答”結(jié)束并印出來了第二呈示部的結(jié)束部。第二呈示部與第一呈示部用的是一樣的材料，只是在調(diào)式調(diào)性與音樂織體上進(jìn)行了裝飾和變化，在樂隊(duì)的運(yùn)用上與第一呈示部也不一樣。整個(gè)呈示部都展現(xiàn)著莫扎特溫柔、明朗的音樂情感。在展開部中鋼琴、弦樂組和管樂組都各自形成了鮮明的對(duì)比，先是鋼琴與弦樂組在展開部的引子部分形成鮮明對(duì)比，接著鋼琴與弦樂組又和管樂組在音響效果和節(jié)奏型上形成了明顯的對(duì)比。在展開部中管樂組與鋼琴持續(xù)了長(zhǎng)達(dá)11小節(jié)的相互應(yīng)答，更加豐富了這一部分的音樂形式。在再現(xiàn)部中，莫扎特采用了由全體樂隊(duì)共同來演奏主部主題的和呈示部不一樣的手法，將整體的音樂形象進(jìn)一步豐滿，再加上鋼琴的華彩樂段，又一次體現(xiàn)了莫扎特陽光、積極、開朗的生活態(tài)度。

柔美、婉轉(zhuǎn)是第二樂章的主要風(fēng)格，利用小調(diào)暗淡、柔和的調(diào)性色彩，與第一樂章的明朗歡快形成了戲劇的對(duì)比。這一樂章也少有的透露出了莫扎特的些許憂傷。莫扎特通過更換不同的主奏樂器一次次的對(duì)主題進(jìn)行變化和重復(fù)，在力度上也進(jìn)行了加強(qiáng)，在和聲上也不斷豐富，從而烘托出了悲傷凄涼的音樂氛圍。但這種悲涼的音樂情感也只是在音樂中一閃而過，短暫悲傷過后又迎來了歡快與幸福。從第二樂章的第二部分的一開始，由第二單簧管柔和、靈動(dòng)的聲音將之前的音樂情緒打破，使得音樂氛圍再一次活潑了起來。第二樂章由一開始的憂傷到音樂情緒逐漸轉(zhuǎn)變回原來的歡快，也預(yù)示了第三樂章的光明就要到來。

第三樂章一開始就由鋼琴奏出熱情、歡快的主旋律，仿佛是經(jīng)過第二樂章的低沉、消極、迷茫之后終于看到了希望。這一次依舊有“對(duì)話”，但不是鋼琴與樂隊(duì)之間的對(duì)話，而是樂隊(duì)中弦樂組和管樂組的對(duì)話。通過鋼琴的快速演奏和樂隊(duì)不斷的將主題進(jìn)行重復(fù)、變化、發(fā)展，配著和聲和調(diào)性不斷推進(jìn)，使這一部分的音樂充滿了活力。在第三樂章中我們充分看到了莫扎特對(duì)各種樂器、調(diào)式調(diào)性、和聲、節(jié)奏、織體的了解，看到了莫扎特卓越的作曲天賦與才華。

三、結(jié)語

精致典雅只是莫扎特風(fēng)格的一件漂亮的羽衣，美妙的音樂下掩蓋的思想內(nèi)涵才是莫扎特風(fēng)格的靈魂所在。在充分了解莫扎特后才發(fā)現(xiàn)他所有的音樂看似簡(jiǎn)單卻有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳愤壿嫼蜕羁痰乃囆g(shù)情感，在鋼琴協(xié)奏曲方面，鋼琴與樂隊(duì)的巧妙結(jié)合更是讓人望塵莫及。