吉亞太

摘 要：2019年第91屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕，最佳真人短片《皮膚》將“黑”“白”兩個種族之間的嫌隙用跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置，通過兩個家庭之間的矛盾展現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：人性;種族;電影符號

第91屆奧斯卡金像獎最佳真人短片《皮膚》（SKIN）一經(jīng)發(fā)布就引起了社會各界的熱烈關(guān)注與討論。短短的20分鐘，劇情跌宕起伏，講述了一個充滿縱容與反噬輪回意味的故事。

在美國一座小鎮(zhèn)的超市內(nèi)，一位黑人出于友善，對相鄰柜臺等候付款的白人小男孩特洛伊微笑示好。然而，特洛伊的父親——喬納森卻是一個不折不扣的種族主義者，他當即認定，黑人的微笑是在挑釁他們父子，喬納森便迅速糾集附近的白人朋友們，在停車場將黑人毆打一頓。黑人的兒子目睹了喬納森帶領(lǐng)其他白人痛毆自己父親的場面，便決定與父親的朋友們合作，向喬納森復仇。這日，喬納森帶著特洛伊外出玩耍，一群黑人突然蜂擁而出，當著特洛伊的面將喬納森擄走并囚禁起來。黑人們報復喬納森的方式頗具“創(chuàng)意”：他們決定使用特殊的黑色染料用文身的方式，將喬納森的膚色變得與他們一樣。完成改膚換色的工程后，黑人們將喬納森放歸家中，特洛伊見到變成“黑人”的喬納森，根本認不出這是自己的父親，誤以為對方惡意闖入，便直接開槍，將自己的父親生生打死……以上，便是短片《皮膚》所講述的故事。在20分鐘的體量內(nèi)，導演蓋·納蒂弗用鏡頭將觀眾帶入驚惶不安的戲劇氛圍中，將一個種族歧視所導致的悲劇復仇故事鋪陳在所有人面前，直擊人心。

《皮膚》的開場戲以溫情拉開序幕，喬納森為兒子特洛伊理發(fā)，并讓妻子評價特洛伊的新發(fā)型是否好看，蓋·納蒂弗為眾人呈現(xiàn)了一個其樂融融的白人家庭。

劇情在一場親子出行中快速升溫。喬納森與朋友帶著特洛伊外出游玩，全程高唱著“干這個世界”，而年幼的特洛伊也習慣了這滿嘴粗口，透露出喬納森的內(nèi)心與外部世界長期存在著對抗情緒。喬納森這個父親形象直接在幼齡孩童特洛伊面前表現(xiàn)出對暴力的狂熱，又要求孩子加入大人的賭局，讓特洛伊扛起長槍，而特洛伊卻一槍就能命中目標物，讓人感受到特洛伊早已受過系統(tǒng)射擊訓練，為最后結(jié)尾埋下伏筆，也通過讓孩子展現(xiàn)出成人化的暴力行為，成功誘發(fā)觀眾的不安。

旅行結(jié)束后，喬納森帶特洛伊去超市購物，引發(fā)了全片的激勵事件：一個黑人的微笑。在之前的所有畫面中，蓋·納蒂弗讓故事中出現(xiàn)的多個角色皆為白人，直到此時，才出現(xiàn)一個黑人角色打破了這種局面。黑人友善而溫柔地對白人小孩特洛伊微笑，但喬納森卻認為黑人在挑釁兒子和自己，對黑人破口大罵，不愿爭執(zhí)的黑人選擇迅速離開超市，喬納森卻不依不饒迅速召集朋友群毆了黑人父親。喬納森以武力對抗世界的方式是確定的，射擊、粗口都是他這種情緒的宣泄方式——這無關(guān)膚色。但選擇無辜的黑人父親作為暴力情緒的出口組織一場“暴力狂歡”卻實實在在因為其內(nèi)心“白人”的優(yōu)越感和對“黑人”的歧視。

不同膚色的兩個父親：白人父親喬納森將門口等候的朋友們都集合起來，沖到停車場將黑人父親暴打一頓。黑人就在自己的轎車前遭到痛毆，而他的孩子與妻子在車上眼睜睜地看著。

不同膚色的兩個孩子：黑人孩子與白人孩子特洛伊在這一場沖突中均有正面特寫鏡頭進行突出表現(xiàn)，黑人孩子眼睜睜看著父親挨打，恐懼、痛苦轉(zhuǎn)為怨恨，而特洛伊的眼神卻依然懵懂、清澈，他天真地看著父親帶頭毆打黑人父親，一如他習慣滿嘴粗口;一如他小小年紀習慣了射擊。

黑人媽媽：拿出了手機報警，卻只是哽咽，沒有告訴警察他們所在的確切地址。影片所想要表現(xiàn)的，并不只是黑人妻子面對危機的無措，恐怕是在暗示眾人：第一，對主流社會公權(quán)失信：黑人媽媽深刻的了解，即使報警說家人身處危險，也并不會得到有效的援助和公正的對待;第二，“膚色”導致的自身能力欠缺：黑人女性缺少教育與工作機會，導致她們邏輯性欠缺，難以應對現(xiàn)實外部社會，特別是難以融入白人權(quán)力至上的“主流社會”的日常生活。

伴隨黑人幫派的快速反擊，故事進入逆轉(zhuǎn)。他們率眾綁架了喬納森，而黑人的孩子也參與了這場綁架計劃。黑人孩子此時的表現(xiàn)耐人尋味：暴力發(fā)生的時刻，他依然躲在車里，看著同族長輩們綁架了白人父親喬納森;看著白人男孩特洛伊面對父親被綁架發(fā)出的憤怒無助的嘶吼，崩潰地追著他們，徒勞地想要救回自己的父親。一如他自己的父親遭受群毆時，他和媽媽躲在車里眼睜睜看著父親流血受傷，他們的痛苦和惶惑。但此時人物的內(nèi)心世界卻實現(xiàn)了反轉(zhuǎn)：黑人的孩子流露出的眼神，卻是冷漠、尖利、甚至帶有一絲平靜地審視著特洛伊。這一處理恰恰是對上一場沖突中“旁觀者”特洛伊的“完美”復刻——不同膚色的兩個男孩，在仇恨與復仇之間取得某種微妙的“重疊”與“復制”。而這種仇恨的復制會有怎樣的疊加結(jié)局？

接下來是影片的“神來之筆”——黑人們囚禁了喬納森，而懲罰的方式居然是“改換”了他的膚色！或許是在社會主流語境下長時間的話語權(quán)缺失給了他們這樣的“智慧”。這個過程中，黑人孩子始終全程參與，并沉淪于極端的復仇、暴力的行為。個體的仇恨在疊加，種族的仇恨在形成。

意大利著名導演帕索里尼認為，電影在本質(zhì)上是一種符號系統(tǒng)。與具象的語言文字不同，由于沒有可供查閱的電影詞典，電影導演必須從現(xiàn)有的世界中尋找到具有準確的表意作用的形象符號。這些具有象征意義的符號，甚至會先于人類 文法而存在于世，導演在影片中選用了它們后，人們就能夠理解出電影影像所要表達的抽象意義。

在《皮膚》中，槍支一共出現(xiàn)了三次：一次是喬納森與朋友帶著特洛伊外出游玩時使用的槍支;一次是喬納森變成“黑人”回家時，他妻子因為害怕拿出防身所用的槍支;最后一次是特洛伊殺死自己父親喬納森的那桿槍支。三次槍支所隱喻表達的：一是種族之間的暴力行為。另一方面，槍支則隱喻了家庭教育。特洛伊的母親在丈夫回來時，誤以為是有惡意闖入者，便拿著槍防身，讓特洛伊去躲起來，她則拿槍對準了想回自己家的喬納森。最終，母親認出了喬納森、放下了槍支，而母親之前雖然多次不贊同喬納森的行為，卻選擇了袖手旁觀，正如她放下了手中的槍這一行為，都表明她在家庭教育中的缺失，這也間接導致特洛伊最后的沖動暴力。

但影片卻沒有為大家呈現(xiàn)黑人家庭的內(nèi)部環(huán)境，而是將這一組家庭作為伏線，與喬納森這組白皮膚家庭對照。黑人出場時，會對特洛伊溫和微笑，心中沒有種族隔閡，只有對兒童的友好，隨后他遭到喬納森的侮辱，雖然據(jù)理力爭，卻沒有大力反擊，只是徑直離開是非之地。而黑人的兒子在出場時，是看到父親毆打，他驚恐尖叫，不斷摁鳴喇叭，卻無濟于事，下一次出場時，人物便出現(xiàn)了斷崖式反轉(zhuǎn)，他已經(jīng)冷漠地坐在車內(nèi)，參與了綁架喬納森的復仇計劃。最后一次出場時，黑人小朋友待在黑人幫派中，全程注視成人們是如何執(zhí)行“染色”喬納森這一近乎瘋狂的報復行為。

黑人對特洛伊友善，卻招致厄運，讓觀眾對他產(chǎn)生了同情感，反觀喬納森教子和自我約束的薄弱，觀眾極易傾倒向黑人，視之為弱勢群體。然而黑人對喬納森的報復是以如此極端的方式進行，則是影片刻意設(shè)置的翻轉(zhuǎn)。編劇卻反其道而行之，設(shè)計了突破正常思維邏輯的報復方法，黑人們讓喬納森擁有與自己一樣的膚色，再將他送回白人種族主義者云集的社群中，讓他與自己感同身受，如此一來，觀眾心中才會五味雜陳，喬納森最后的殞命，才會令人扼腕。喬納森為了彰顯個性，也為了自己白人至上主義的信仰，在身上紋了納粹標志，而黑人們將他綁架后，也是用文身的方式，一針一針將黑色染料刺進喬納森的肌理，前因種下的果，如今都得到了印證。

此外，在《皮膚》中，特洛伊在野外射擊時，發(fā)現(xiàn)了無毒的蟒蛇，他對蟒蛇感到好奇，想要觸碰，但雙親卻喝止了他的行為，在喬納森毆之后，特洛伊向喬納森咨詢蛇類的知識，喬納森與兒子的對話臺詞也頗為有趣：一些蛇沒有毒，卻渾身都是絢麗花紋，是為了矯飾自己以騙天敵，裝作自己有劇毒的樣子……對話也隱喻了黑人與白人位置的置換……全篇無處不在的命運對照，充滿隱喻的人物前后變化，都在彰顯因果輪回、種族沖突、家庭命運、父子關(guān)系，以及影片平權(quán)的真正內(nèi)核。