雨葭

每年3月末、4月初，是香港藝術(shù)市場(chǎng)最繁忙的時(shí)候。香港巴塞爾、Art Central、春季拍賣等接替上演，各類藝術(shù)作品讓人應(yīng)接不暇。比如蘇富比、嘉德香港、保利香港、匡時(shí)香港等眾多拍賣行都為吸引資源，上呈眾多古今中外的文物藝術(shù)精品。從釋出的拍品圖錄可知，今年“瓷器收藏泰斗”天民樓藏御瓷選萃，為本季瓷雜品類的主打;而書畫則主打近來火爆的錢維城、張大干、八大山人、齊白石等名家;現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊雖多是老面孔，但亦有新生力量加入戰(zhàn)隊(duì)。作為國內(nèi)201 9年首場(chǎng)春拍，能否為低迷市場(chǎng)打好第戰(zhàn)，我們拭目以待。

馬克·格羅亞恩

無題（黃白色蝴蝶）

來源：香港蘇富比2019年春拍

創(chuàng)作年代：2005年作

尺寸：170.2cm×127cm

估價(jià)：2400萬? 3000萬港元

此作是馬克·格羅亞恩備受贊譽(yù)的《蝴蝶》系列中細(xì)膩精致之作。畫幅中軸的垂直條紋為蝴蝶的脊椎，中軸兩邊各有兩組放射性線條對(duì)外擴(kuò)散，塑造出富有動(dòng)感的蝶翼拍打痕跡。畫面中心可見兩個(gè)稍微不對(duì)稱的消失點(diǎn)，點(diǎn)出蝴蝶的腹腔，從中噴射出大范圍密集式直線筆觸，營造出個(gè)色彩微妙漸變、變化萬千的錯(cuò)視空間。格羅亞恩在畫作中召喚自然生靈，同時(shí)力探抽象基本原理，成品幽美迷人而不失嚴(yán)謹(jǐn)工學(xué)，成功創(chuàng)造出 個(gè)圖像與概念共冶、幾何抽象繪畫及傳統(tǒng)具象繪畫互相激蕩的平行宇宙。

評(píng)：反虛入渾的純白色調(diào)，內(nèi)藏一個(gè)最終乾坤。畫面上的純白色彰顯了單色調(diào)的終極形態(tài)，這來自它對(duì)世間上所有色念的摒除與化簡(jiǎn)。

張大千伊吾閭?cè)鹧﹫D潑墨潑彩羅紋紙本鏡框

來源：香港蘇富比2019年春拍

創(chuàng)作年代：1969年作

尺寸：101cm×196cm

估價(jià)：5000萬-7000萬港元

1969年夏，大千遵好友所請(qǐng)，以此入畫贈(zèng)其長女及女婿。全幅幾近填滿，舍傳統(tǒng)筆墨，幾出諸全抽象，僅于左下角補(bǔ)墨松數(shù)株，畫面遠(yuǎn)近層次頓現(xiàn)，畫家此時(shí)對(duì)潑墨潑彩技法已運(yùn)用自如。上款“鵬飛吾兄、間英夫人”即張學(xué)良長女張間英及女婿陶鵬飛伉儷。張學(xué)良與張大干于20世紀(jì)30年代初結(jié)識(shí)，以藝論交，自此奠下兩家逾半世紀(jì)之友誼。畫中布局以醫(yī)巫間群峰巍然之姿為主體，松嶺碧翠，蓋此為張間瑛家族祖山，亦同籍遼寧之陶鵬飛故鄉(xiāng)，以圖寄喻家業(yè)萬古長青，世澤綿延;而漫天飄雪，峰上飛舞，對(duì)應(yīng)畫題“瑞雪”，以兆豐年，無乃對(duì)兩代世誼之祝愿。

評(píng)：一幅變化微妙的潑墨潑彩精品，見證張大千與張學(xué)良家族的半世紀(jì)情誼。

勒邁耶傘下二女子油彩畫布

來源：香港蘇富比2019年春拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：75cm×90.5cm

估價(jià)：400萬-600萬港元

勒邁耶對(duì)峇里島的熱帶風(fēng)光心馳神往，終其 生致力描繪當(dāng)?shù)卦∶?、青蔥花木，以及祥和寧靜的海濱與海洋，以此為題繪出 系列重大巨作。《傘下二女子》 作光影蕩漾、穗麗多彩，畫中兩位應(yīng)為藝術(shù)家最愛的模特兒：其妻妮·帕洛及妮·妮雍，二人佇立于寺廟建筑之前、層層覆疊的翠綠蓊郁之中。畫面色調(diào)柔和，顏料透薄帶琉璃光感，相較勒邁耶后期較為樸實(shí)、畫面巨細(xì)無遺的作品，這幅早期畫作則可見藝術(shù)家對(duì)光影的戮力探求，捕捉描繪暑氣熏蒸、瞬息萬變的熱帶陽光，恰如其分。評(píng)：本作盡現(xiàn)勒邁耶著名謄里系列作品中的歡快喜悅與浪漫主義色彩。

錢維城《仿元四家山水卷》水墨紙本手卷

來源：香港蘇富比2019年春拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：33cm×523cm

估價(jià)：1200萬-1600萬港元

本幅為狀元畫家錢維城贈(zèng)與胞弟錢維喬之作，作品長逾五米，創(chuàng)作歷時(shí)兩月。錢維城五十三歲驟逝，其傳世書畫除宮廷舊藏，民間流傳數(shù)量稀少，本作由其胞弟收藏，曾囑趙翼、彭元瑞等當(dāng)世知名文人題跋，詩文錄于趙懷玉《亦有生齋集》、彭元瑞《恩余堂輯稿》、錢大聽《潛研堂詩集》等。晚清輾轉(zhuǎn)至楊振甫處，有邵松年《古緣萃錄》著錄，后又錄于徐邦達(dá)《改訂歷代流傳繪畫編年表》，印及款亦出版于《中國書畫家印鑒款識(shí)》。

評(píng)：百年來收藏家小心保存，至今方可得見。

余省《魚藻圖》設(shè)色紙本手卷

來源：香港蘇富比2019年春拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：28.5cm×158.4cm

估價(jià)：1000萬-1500萬港元

余省著錄于《石渠寶笈》之作品在市場(chǎng)中寥若晨星，《魚藻圖》更是惟此幅?！棒~藻”作為畫題和圖樣由來已久，歷代為人們喜聞樂見。除“年年有余”之吉祥寓意外，莊子“魚樂”哲思亦賦予濃厚的文人趣味。因此，“魚藻”漸漸發(fā)展成種主要的裝飾圖案，可見于元明清瓷器紋樣，尤以官窯為主。本幅為宣德箋本，設(shè)色，繪游魚九種于藻荇之中，雜以蝦蚌蟾蜍。卷未有畫家題款，幅中有乾隆御筆詩首，詩意與畫相映，并鈐有乾隆七方寶璽。雖然，其他清宮畫家（如郎世寧）也作有《魚藻圖》，但生意盎然如本幅者，罕有其匹。

評(píng)：余省純以沒骨法繪成，水中游魚嬉游之態(tài)，各盡其性，藻荇映帶，勃勃生意躍然紙上。

東周黃玉瑞獸玉佩飾

來源：香港蘇富比201 9年春拍

創(chuàng)作年代：東周

尺寸：22cm

估價(jià)：2500萬-3000萬港元

此東周黃玉獸形佩飾，原屬著名瑞士籍旅法作家兼美學(xué)家查爾維涅（CHarles Vignier）舊藏，匠心巧制，尺寸殊巨，佐證東周末年公元前四至三世紀(jì)玉器工藝巔峰，如此雅致之高古玉器，市場(chǎng)罕見，尤為觸目。瑞獸造型融合現(xiàn)實(shí)與想象，線條流利優(yōu)雅，滿富韻律感，曲直之間，勾勒猛獸懾人姿態(tài)，獸身細(xì)琢陰刻，浮雕紋飾隱約，剛?cè)岵?jì)，氣勢(shì)萬千。此乃東周玉雕之最，當(dāng)時(shí)琢玉工藝發(fā)展至高，雖玉材有限，所造之器美善至臻，后世難及。

評(píng)：黃玉獸形佩，造型簡(jiǎn)練有力，雕工精妙卓絕，乃存世少見，極為珍罕之戰(zhàn)國動(dòng)物玉雕。

明永樂青花阿拉伯文無當(dāng)尊

來源：香港蘇富比2019年春拍

創(chuàng)作年代：明永樂

尺寸：17.3cm

估價(jià)：2000萬-3000萬港元

此品形仿中東金屬器，妙以鈷青代鏨花，糅合阿拉伯文為飾，異風(fēng)渙溢，僅知七例傳世，當(dāng)中只得現(xiàn)品仍存私人收藏，極為罕見。自鄭和下西洋，以珍絲佳瓷賞賜邦國，顯揚(yáng)大明天威，諸國瑰寶名物也隨之傳入。此青花器，乃景德鎮(zhèn)御窯所制，借鑒埃及或敘利亞帶馬木留克王朝之金屬盤座，模其形、學(xué)其飾。大英博物館藏青花無當(dāng)尊，原得自敘利亞大馬士革，但除該器，余例悉為中國博物館所蓄，如北京故宮博物院清宮舊藏例。乾隆帝曾命造辦處為清宮無當(dāng)尊制紫檀木座及掐絲琺瑯內(nèi)膽，又為其二度題詩，頌曰“官汝之次”，稍遜官或汝窯器而已。

評(píng)：此永樂經(jīng)典器型，見證當(dāng)時(shí)政廷開放、外交繁密。

朱沅芷小城風(fēng)光油彩畫板

來源：嘉德香港2019年春拍

創(chuàng)作年代：1926年作

尺寸：29.5cm×21.5cm

估價(jià)：75萬-95萬港元

《小城風(fēng)光》創(chuàng)作于北伐戰(zhàn)爭(zhēng)打響后的8月，朱沅芷構(gòu)繪了其所生活的舊金山唐人街隅的景致。不似傳統(tǒng)街景構(gòu)圖，他別出心裁地以房屋局部為畫面主體，用疊加的三角圖形構(gòu)建橫貫畫面的屋頂，將畫面切割為上下兩個(gè)塊面，配合屋頂高低、角度的變化，締造出街道縱深的空間感。朱沅芷雖未與當(dāng)時(shí)流行歐洲的現(xiàn)代派藝術(shù)家有過直接接觸，其作品特質(zhì)卻和立體主義典型風(fēng)格以及德國康定斯基為首的“藍(lán)騎士”畫派遙相呼應(yīng)，不得不感嘆其敏銳前衛(wèi)的國際藝術(shù)視野。

評(píng)：透過猶如鉆石璀璨的作品色彩、形狀、光線來引發(fā)觀者的情緒，并傳達(dá)藝術(shù)家的思想。

清乾隆青花釉里紅海水龍紋抱月瓶“大清乾隆年制”款

來源：保利香港2019年春拍

創(chuàng)作年代：清乾隆

尺寸：高38.8cm寬32.4cm長11.4cm

估價(jià)：暫無

本品造型優(yōu)雅雋秀，直口短頸，左右附飾二耳，釉質(zhì)溫潤瑩白，器身前后均繪飾立龍海水紋，以青花繪祥云與浪濤，層次清晰，尤見浪濤動(dòng)感強(qiáng)烈，以釉里紅繪畫正面立龍，巧綴青花點(diǎn)睛，其雄碩遒勁，威儀橫貫，氣奪千里。含蓄之美宛如佳人初醉，所施釉里紅與青花明快鮮亮之色，相互輝映。底書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。評(píng)：所施釉里紅一色妍麗而不炫，恰如其分。

白南準(zhǔn)機(jī)械家族系列：高科技寶寶錄像裝置

來源：香港蘇富比2019年春拍

創(chuàng)作年代：1987年作

尺寸：220（高）cm×103cm×55cm

估價(jià)：150萬-200萬港元

本作沉靜肅穆、別具威嚴(yán)，但亦異想天開、惹人喜愛，是白南準(zhǔn)經(jīng)典的裝置作品，出自20世紀(jì)80年代中期的《機(jī)械人家族》系列。這具猶如真人大小的機(jī)械人由十三部可攜式電視砌成人形，頭部、軀干、四肢俱備，立于木制的古董電視柜底座上。屏幕上循環(huán)播放著機(jī)械人和科幻電影的錄像片段，閃爍的霓虹燈光仿佛為這具人形雕塑帶來生命， 呼吸，心跳不息。電視柜的桃花心木褐紅亮澤，把手和按鈕打磨光滑;雕塑威風(fēng)端立，同時(shí)帶著古怪迷人的魅力，為機(jī)械注入人類特質(zhì)，教人反思科技和人體之間的關(guān)聯(lián)，以及科技在文明和文化中扮演的角色。

評(píng)：作品的創(chuàng)作意念一針見血，針砭時(shí)弊洞中肯綮，同時(shí)透出無傷大雅的嘻笑幽默，三者合而為一，展示白氏深具前瞻意義的非凡遠(yuǎn)見。

明早期御制漆僉彩繪銅關(guān)帝坐像

來源：保利香港2019年春拍

創(chuàng)作年代：明早期

尺寸：高187cm寬124cm長95.3 cm

估價(jià)：暫無

此件關(guān)帝坐像氣勢(shì)撼人，為明代早期極為少見的御制關(guān)帝造像標(biāo)準(zhǔn)樣式，是關(guān)羽在明代早期護(hù)佑皇家、奉祀天下之特殊意義的印證，各大公私收藏及海內(nèi)外拍賣中均極為罕見，應(yīng)是已知體量最大的銅坐像之。關(guān)帝金面美髯，臥蠶眉，丹鳳眼，寬鼻豐唇，神態(tài)沉靜而專注，英武中亦透露著威嚴(yán)，為關(guān)帝藝術(shù)形象的經(jīng)典表現(xiàn)樣式。其身著戰(zhàn)衣，呈武士端坐之姿，里層著鎧甲，外層罩以華麗袒右袍服，腹部中央淺浮雕五爪騰龍紋飾，四周云朵升騰，氣勢(shì)雄渾勇猛?？傆[其冠服各處之龍紋樣式，御制品級(jí)無疑。本尊關(guān)帝歷經(jīng)日本山中商會(huì)、美國伊莎貝拉嘉納藝術(shù)博物館之珍藏，于1 993年由紐約佳士得釋出后，由十面靈壁山居所寶蓄至今。

評(píng)：流傳有序，為關(guān)帝造像問鼎之作。