李凈伊

【摘 要】海頓一生中作有多首鋼琴奏鳴曲，直到1795年在倫敦寫完最后一首奏鳴曲為止，其間一直沒(méi)有中斷過(guò)，經(jīng)常在這一領(lǐng)域推出新的創(chuàng)作。他創(chuàng)作的變奏曲以f小調(diào)變奏曲Op.83最為典型，因此，在這些作品中不難發(fā)現(xiàn)他當(dāng)時(shí)經(jīng)常面對(duì)的問(wèn)題，以及他在鍵盤樂(lè)器上所表現(xiàn)的自由奔放的情感，這一點(diǎn)和貝多芬的鋼琴奏鳴曲有相似之處。

【關(guān)鍵詞】海頓;奏鳴曲;變奏曲

中圖分類號(hào)：J624 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0082-01

海頓現(xiàn)存的50首左右的鋼琴奏鳴曲，海頓在世時(shí)，人們已經(jīng)把他看成是以交響曲、弦樂(lè)四重奏以及宗教音樂(lè)為創(chuàng)作中心的作曲家，以至于形成今日這樣的海頓形象。因此很多人認(rèn)為，鋼琴奏鳴曲及變奏曲在他的作品中不占據(jù)很重要的地位。

一、鋼琴奏鳴曲

（一）第28號(hào)鋼琴奏鳴曲降E大調(diào)

第一樂(lè)章 ?中庸的快板，降E大調(diào)，3/4拍，奏鳴曲式。以分解和弦為主的第一主題，充分表現(xiàn)出此作品快活的性格。

第二樂(lè)章 ?小步舞曲，降E大調(diào)，3/4拍，三部曲式。小步舞曲部分由三連音支配，實(shí)際上是9/8拍。中間部的中段部分轉(zhuǎn)為降e小調(diào)，從調(diào)性上、節(jié)奏上，均與小步舞曲部分形成對(duì)比。

第三樂(lè)章 ?終曲，降E大調(diào)，2/4拍，回旋變奏曲式。本樂(lè)章是融合回旋曲式與變奏曲式的海頓特殊曲式之一。由主題與3個(gè)變奏以及中間加入不同素材的回旋曲式融為一體。

（二）第34號(hào)鋼琴奏鳴曲e小調(diào)

第一樂(lè)章 ?急板，e小調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式。

在海頓的古鋼琴奏鳴曲中，很少有在急速的樂(lè)章中采用6/8拍的情形。在這首奏鳴曲中，快速的6/8拍的特殊律動(dòng)，賦予此樂(lè)章獨(dú)特的性格。因此，e小調(diào)的第一主題與G大調(diào)的第二主題，無(wú)論在節(jié)奏上或是在性格上，都能前后統(tǒng)一。在展開部里，充分地利用了呈示部的素材，以精致的手法將主題再處理，使樂(lè)章的結(jié)構(gòu)更加緊湊。

第二樂(lè)章 ?柔板，G大調(diào)，3/4拍，奏鳴曲式。

這是有豐富裝飾的徐緩樂(lè)章。之所以能制造出高雅的氣氛，是因?yàn)橛袑?duì)旋律絕妙的裝飾和以一小節(jié)一個(gè)和弦的從容地進(jìn)行，主題的對(duì)比并不明顯。

第三樂(lè)章 ?快板，e小調(diào)，2/4拍，回旋曲式。

回旋曲式的終曲是古鋼琴奏鳴曲作品特征之一。此樂(lè)章采用了e小調(diào)與E大調(diào)交替的方式，這兩個(gè)部分的主要素材經(jīng)刻意的安排，賦予明顯的共通性。如此會(huì)加強(qiáng)樂(lè)章內(nèi)部的統(tǒng)一。樂(lè)曲的統(tǒng)一問(wèn)題是海頓創(chuàng)作上最主要的原則。

（三）第35號(hào)鋼琴奏鳴曲C大調(diào)

此作品早在19世紀(jì)就被編入為學(xué)習(xí)鋼琴者編訂的鋼琴曲集中。

第一樂(lè)章 ?燦爛的快板，C大調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。本樂(lè)章有非常大的規(guī)模，但它從頭至尾都是以三連音貫穿，整體上雖然因此而得以統(tǒng)一，卻難免有一些單調(diào)的感覺(jué)。

第二樂(lè)章 ?柔板，F(xiàn)大調(diào)，2/2拍，二段體。樂(lè)章共有42小節(jié)，第一段與第二段正好都是21小節(jié)，除了在后半部分的13小節(jié)中，第一段是C大調(diào)，第二段是F大調(diào)以外，兩段幾乎完全一樣。

第三樂(lè)章 ?終曲，C大調(diào)，3/4拍，三部曲式。樂(lè)章結(jié)構(gòu)為A—B—A，中段插入平行小調(diào)，與兩邊形成調(diào)式色彩對(duì)比。

二、變奏曲

海頓變奏曲以f小調(diào)變奏曲Op.83最為代表，這部作品是海頓所寫的樂(lè)曲中，非常少見(jiàn)的具有激情的作品，感情上富有巧妙的變化。由于是海頓晚年的作品，除了創(chuàng)作手法已臻圓熟之外，內(nèi)容上更有深刻的表現(xiàn)，特別是對(duì)位的手法，在海頓的作品中有更重要的意義。

這首樂(lè)曲具有最出色的演奏技巧。格里格在其所著的《海頓傳》中，曾述及此曲的和聲與色彩已有浪漫派的預(yù)兆。這首樂(lè)曲的變奏技巧與后代的作曲家們相比，顯然較為簡(jiǎn)單，在各變奏中還能明顯地感覺(jué)到主題線。

此曲的結(jié)構(gòu)為A—B—A—B—A—B—結(jié)尾（A）。因?yàn)檫@個(gè)結(jié)構(gòu)，海頓把此曲看成是回旋曲式的嬉游曲。也有人把這首樂(lè)曲以A和B兩個(gè)主題的變奏曲來(lái)說(shuō)明，不論哪一種說(shuō)法，在欣賞上都沒(méi)有妨礙。我們?cè)诖税袮與B當(dāng)作主題來(lái)說(shuō)明。

樂(lè)曲采用2/4拍，行板。主題部分有主題A和主題B兩部分。主題A是三部曲式。第一段以隱藏著熱情的f小調(diào)開始。之后立刻交換右手與左手的任務(wù)，主要旋律以左手演奏。樂(lè)曲進(jìn)行到降A(chǔ)大調(diào)時(shí)變得明朗起來(lái)，一直將此調(diào)保持至完全終止。第一段反復(fù)之后，進(jìn)入具有莫扎特風(fēng)格的第二段，旋律樸素優(yōu)美。在以C大調(diào)終止第二段的同時(shí)，第三段開始。第三段的旋律與第一段不同，僅僅有些地方的和聲和第一段有所關(guān)聯(lián)。第三段以f小調(diào)開始，右手與左手交叉彈奏出憂愁而多彩的旋律。隨后，第二段與第三段連起來(lái)反復(fù)。

主題B是二段體，每段有10小節(jié)，采用安詳?shù)腇大調(diào)。因?yàn)樾芍杏衅哌B音，使主題隱藏著熱情。第一變奏主題A（c小調(diào)）維持著和聲與主要旋律線，使用切分節(jié)奏。主題B（F大調(diào)）原來(lái)的七連音差不多已經(jīng)消失，頻頻使用了顫音，因此使主題更為華麗。第二變奏主題A和B保存和聲，使用三十二分音符，音樂(lè)急忙地、像追趕似的進(jìn)行。結(jié)尾和主題部分一樣，以主題A開始。但是，主題A的第三段以下與主題部分的情形不同，可以看出是根據(jù)海頓的奏鳴曲式而發(fā)展的。這里有半音階式的進(jìn)行，有強(qiáng)烈的呻吟聲，還有強(qiáng)調(diào)律動(dòng)的部分，洋溢著只有鋼琴才能表現(xiàn)的效果。最后，主題A的第三段再度出現(xiàn)，之后以很弱的力度結(jié)束全曲。

海頓的奏鳴曲有著豐富深刻的內(nèi)容，充滿童真的情趣，舉手投足之間高貴的氣質(zhì)，慢樂(lè)章動(dòng)人的線條和懇切的語(yǔ)氣，精細(xì)的分局與呼吸，靈巧透明的觸鍵，明暗多變的色彩，成為鋼琴文獻(xiàn)的經(jīng)典。在各個(gè)方面，海頓預(yù)示著莫扎特風(fēng)格的成熟，對(duì)貝多芬也有著顯著的影響。