劉雪琦

【摘 要】沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?，古典樂派音樂家、作曲家，在世界古典樂壇地位顯著。莫扎特的鋼琴奏鳴曲作品集中體現(xiàn)了他單純明快的創(chuàng)作風(fēng)格與獨(dú)特的音樂氣質(zhì)，在西方音樂史的發(fā)展中具有重要的影響力?！吨黝}與變奏》是莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第一樂章，這部作品的創(chuàng)作打破了第一樂章采用奏鳴曲式的傳統(tǒng)。所以本文以莫扎特作品《主題與變奏》為分析對(duì)象，通過對(duì)作品的曲式結(jié)構(gòu)、變奏手法、調(diào)式調(diào)性、和聲技法、音樂風(fēng)格幾個(gè)方面進(jìn)行淺析與闡述，對(duì)作品進(jìn)行進(jìn)一步思考與理解，從而體會(huì)莫扎特作品中純凈細(xì)膩、明亮清新的內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;變奏曲;裝飾變奏;作品分析

中圖分類號(hào)：J657 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0087-01

莫扎特《主題與變奏》由主題與六個(gè)變奏組成。主題音樂情感溫和純凈，整個(gè)變奏曲在保持主題基本結(jié)構(gòu)與音樂情緒的同時(shí)，采用裝飾變奏手法對(duì)主題旋律進(jìn)行發(fā)展，同時(shí)在織體、速度、和聲等方面做變化，產(chǎn)生了許多帶有動(dòng)力性的對(duì)比因素，但聽眾又能在每一個(gè)新穎的變奏中聽到暗含的主題線索，也使得主題的音樂內(nèi)涵與品質(zhì)特點(diǎn)得到了更進(jìn)一步的深化與拓展，音樂形象也更加豐富多彩了。整個(gè)變奏套曲層次清晰，非常具有邏輯性，變奏手法新穎多樣、對(duì)比鮮明，旋律優(yōu)美細(xì)致，作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值和魅力。

本文通過對(duì)作品本體的淺析與闡述，從而進(jìn)一步發(fā)掘莫扎特《主題與變奏》中純凈細(xì)膩的音樂情感。

一、主題部分分析

主題是一個(gè)帶再現(xiàn)的單二部曲式，A大調(diào)，音樂色彩溫和，旋律極具抒情性與歌唱性，6/8拍帶有舞曲性質(zhì)，明快流暢。第一樂段為1—8小節(jié)。前4小節(jié)為第一樂句，高聲部由附點(diǎn)八分音符和四分音符發(fā)展開來;低聲部是將高聲部移低八度的下三度重復(fù);中聲部為屬持續(xù)音。整個(gè)樂句旋律平穩(wěn)且有動(dòng)力性，演奏時(shí)要避免太強(qiáng)太亮的音色。后4小節(jié)為第二樂句，是第一樂句同頭換尾的重復(fù)，最后以II—K6 4—V7—I的和聲進(jìn)行結(jié)束了第一樂段。第二樂段為9—18小節(jié)。9—12小節(jié)為第一樂句，由第一樂段的樂思引申而來，新的音樂材料與第一樂段產(chǎn)生對(duì)比，低聲部在前兩小節(jié)變成了分解和弦的織體形式。13—18小節(jié)為第二樂句，是第一樂段的變化再現(xiàn)，最后和聲進(jìn)行收攏結(jié)束在主和弦上。

二、變奏部分分析

VAR.I：以問答形式出現(xiàn)，節(jié)奏忽然加密，音樂形象非常生動(dòng)，使主題旋律更加精致。高聲部采用上下助音的音型對(duì)主題旋律進(jìn)行加花變奏。低聲部采用八分音符和八分休止符進(jìn)行節(jié)奏性填空，增強(qiáng)音樂靈動(dòng)、明快、跳躍的氣息，增加了華彩的感覺，十六分音符的分解和弦穿插其中，使低聲部織體產(chǎn)生變化，增強(qiáng)了結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對(duì)比性和張力。最后采用了K6 4—V7—I的和聲進(jìn)行，第一變奏的音樂在豐滿、扎實(shí)的和弦中結(jié)束。

VAR.II：主題的旋律框架清晰了一些，音樂形象俏皮可愛。前4小節(jié)中高聲部運(yùn)用顫音、跳音等技法，增強(qiáng)了華彩風(fēng)格，使旋律更具律動(dòng)感，音樂華美又不失活潑，情緒比較輕快。低聲部為三連音的伴奏織體，音樂流動(dòng)感非常強(qiáng)。5—8小節(jié)高聲部轉(zhuǎn)換為三連音的分解和弦進(jìn)行，低聲部加倚音的八分音符，加強(qiáng)了音樂的跳躍性。第9小節(jié)開始低聲部又變回最初活躍的三連音音型，高聲部則安靜了一些。最后以K6 4—V7—I的和聲進(jìn)行結(jié)束了變奏二。

VAR.III：調(diào)性轉(zhuǎn)到a小調(diào)上，音樂色彩暗淡柔和、溫婉憂郁，與前兩個(gè)變奏形成鮮明對(duì)比，預(yù)示音樂進(jìn)入新的階段。1—4小節(jié)高低聲部為等時(shí)值十六分音符的節(jié)奏律動(dòng)，加之和聲外音的華彩性處理，使主題旋律框架不再明顯，從第5節(jié)開始，將高聲部做了八度加強(qiáng)的處理，音樂情緒略顯激動(dòng)，旋律也顯得更加華麗。

VAR.IV：調(diào)性回到A大調(diào)，音樂整體比較平穩(wěn)，主題旋律得到了明確，與VAR.III形成鮮明對(duì)比。高聲部為雙音旋律聲部;中聲部為伴奏聲部，織體做縱向加厚，使節(jié)奏顯得比較穩(wěn)定;低聲部采用八度低音形成支撐，勾勒出和聲輪廓，與高聲部形成對(duì)比。8小節(jié)后高聲部變?yōu)榭焖傧禄鲃?dòng)的三十二分音符，音樂情緒明亮熱情。

VAR.V：恢復(fù)了華彩性、裝飾性手法。音樂速度開始放慢，但節(jié)奏密度大，所以此段極具歌唱性和抒情性。高低聲部都回歸樂曲初始時(shí)的音區(qū)，高聲部中快速流暢的六十四分音符連音，成為該曲華彩的巔峰。低聲部運(yùn)用三十二分音符，音樂柔和細(xì)膩，非常的穩(wěn)定。

VAR.VI：全樂章的高潮部分，改變節(jié)拍并加快了速度，音樂旋律詼諧俏皮、明快熱情，有明顯的舞曲特征。高聲部為八分音符和十六分音符的相互轉(zhuǎn)換，加上倚音、跳音、休止的運(yùn)用，使樂曲更加流動(dòng)、跳躍。低聲部運(yùn)用分解和弦和琶音和弦，具有堅(jiān)定的力量。最后8小節(jié)是整個(gè)變奏曲的尾聲，在強(qiáng)有力、極具終止感的柱式和弦下結(jié)束了整個(gè)變奏。

三、結(jié)語

莫扎特作為古典主義音樂時(shí)期的大師，為后世留下了太多經(jīng)典的音樂作品。作品《主題與變奏》整體的邏輯性和層次感非常強(qiáng)，充分體現(xiàn)出莫扎特非凡的作曲技術(shù)，也將莫扎特質(zhì)樸自然、典雅恬靜的音樂風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。本文從作品本體出發(fā)，對(duì)曲式結(jié)構(gòu)、變奏手法、調(diào)式調(diào)性、和聲技法、音樂風(fēng)格等幾方面進(jìn)行分析，從而進(jìn)一步深化對(duì)莫扎特音樂情感的解讀。

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